2015中国文学史专题(二)期末复习题及答案(共13页).docx

精选优质文档-倾情为你奉上中国文学史专题（二）期末复习题单项选择题1、诗经（C）篇作品，代表着2500年前约500多年间的诗歌创作成就。A、355 B、310 C、305 D、3002、我们现在看到的庄子，都源于晋代郭象注本庄子，此本分内篇七、外篇（ A ）、杂篇十一。A、15 B、10 C、8 D、133、九歌共（ A ）篇，与题目所示“九”不同。A、11 B、12 C、13 D、144、“兼爱”是（ B ）A、孔子的中心思想 B、墨子的中心思想 C、孟子的中心思想 D、庄子的中心思想5、司马迁史记作为纪传体史学著作，其叙事(C)。A、 以历史事件为中心 B、 以朝代更迭为中心C、 以历史人物为中心 D、 以作者的历史观为中心6、战国策在编纂体例上属于（A）A、国别体 B、纪传体 C、编年体 D、纪事本末体7、标志着我国叙事诗成熟的创作是（B）A诗经 B汉乐府民歌 C南朝乐府民歌 D唐代新乐府诗8、刘勰文心雕龙·明诗对古诗十九首的评价是（C）A 惊心动魄，一字千金 B 发于天赖，本乎人情C 婉转附物，怊怅切情 D 凭空模拟，文法极奇9、代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（B）A 置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜B 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康C 目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄D 遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲10、主客问答是汉大赋的基本结构方式。七发中的主、客是（D）A、子虚先生与乌有先生 B、西都宾与东都主人C、凭虚公子与安处先生 D、吴客与楚太子11、“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”这几句诗写杜甫在长安，历尽人生辛酸，这是他在（ B ）一诗中的句子。A、自京赴奉先县永怀五百字 B、奉赠韦左丞仗二十二韵 C、述怀 D、春望12、韩愈的名句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”是以下那首诗中的句子：CA、盆池五首 B、晚雨 C、早春呈水部张十八员外二首 D、县斋有怀13、钱锺书谈艺录“豪侠之气未除，真率之相不掩，欲正仍奇，求厉自温”评的是以下哪一位诗人的诗？BA、孟郊 B、韩愈 C、李贺 D、卢仝14、（ A ）虽比张孝祥年长7岁，比辛弃疾年长15岁，但词作不多，开创性不大。他未能成为辛派的先驱，而只是辛派的中坚人物。A、陆游 B、刘过 C、苏轼 D、陈亮15、以七绝著称的诗人是（C）A、孟浩然 B、岑参 C、王昌龄 D、杨迥16、李白诗歌的基本风格是BA、清新秀丽 B、豪放飘逸 C、平易质利 D、沉郁顿挫17、陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入剑南诗稿的是（C）A、一千四百多首 B、七千多首 C、九千二百多首 D、一万四千多首18、王维山水诗创作的特色是（A）A、善于写空山的宁静之美 B、善于写水乡的纯净之美 C、善于表现慷慨的情怀 D、善于抒发失意的悲哀19、“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗（B）A、丽人行 B、过华清宫 C、逢入京史 D、琵琶行20、“文不甚深，言不甚俗”是（ A ）语言的一大特色。A三国演义 B红楼梦 C西游记 D儒林外史21、下列人名中（ B ）不是元曲四大家之一。A关汉卿 B王实甫 C郑光祖 D 白朴22、徐渭的狂鼓史渔阳三弄等四部杂剧合称为(D)A、青藤四梦 B、四歌啸 C、南四曲 D、四声猿23、李贽文学主张的核心是（ B ）A、情真说 B、童心说 C、性灵说 D、神韵说24、清代修改评点三国志通俗演义的是（B）。A、金圣叹 B、毛宗岗 C、陈忱 D、张竹坡25、在表现生活化、个人化情调的游赏之作中，（ C）的作品尤显出色。他的陶庵梦忆、西湖梦寻与琅嬛文集等著作中保存了不少上乘之作。A、袁宏道B、李渔C、张岱D、王思任二、多项选择题1、九章是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，以下属于九章的作品是（ACE）A、惜诵 B、湘君 C、怀沙 D、湘夫人 E、涉江2、下列诗句中与女主人公“受虐”有关的有（ CE）A、总角之宴，言笑晏晏 B、不见复关，泣涕涟涟 C、言既遂矣，至于暴矣D、以尔车来，以我贿迁 E、桑之落矣，其黄而陨3、下列成语，出自史记、项羽本记的有（BCD ）A、南辕北辙 B、破釜沉舟 C、沐猴而冠 D、四面楚歌 E、缘木求鱼4、陶渊明诗的题材主要可以分为五类，是（ ACDFG ）：A、田园诗 B、山水诗 C、咏怀诗 D、咏史诗 E、边塞诗 F、行役诗 G、赠答诗5、下列人物，既是文学家，又是政治家的有（ BD ）A、曹植 B、曹操 C、王粲 D、李斯 E、鲍照6、下列诗句出于“初唐四杰”笔下的有（ ACE ）A、无为在歧路，儿女共沾巾 B、待到重阳日，还来就菊花C、宁为百夫长，胜作一书生 D、岁华尽摇落，芳意竟何成 E、无人信高洁，谁为表予心7、杜甫诗“三吏”是指：（ ACE ）。A、悲青坂 B、新安吏 C、石壕吏 D、潼关吏8、在白居易自己所分的（ACDE ）四类诗中类体现着他“奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。A、讽谕 B、纪实 C、闲适 D、感伤 E、杂律9、下列诗歌中属于七律的有(ACDE )A、村行 B、初晴游沧浪亭 C、戏答元珍D、登快阁 E、春怀示邻里10、李贺雁门太守行中，通过色彩突出视觉感受，以制造战斗氛围的诗句有（ BCD ）A、报君黄金台上意 B、黑云压城城欲摧C、霜重鼓寒声不起 D、甲光向日金鳞开 E、塞上燕脂凝夜紫11、唐宋散文八大家中的“三苏”是指（ BCD ）：A、苏序 B、苏洵 C、苏轼 D、苏辙12、下列集子中属于词集的有(ABE )A、东坡乐府 B、东山寓声乐府 C、小山乐府 D、云庄休居自适小乐府 E、碧山乐府13、下列曲词中，构成鼎足对(三句对)的有(ABCD ) A、密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血 B、和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒浇红叶 C、红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺 D、鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶脚上劈精肉，蚁子腹内刳脂油 E、掌握朝纲，治国安邦，展土开疆14、下列作家中，属于明代的有(CDE ) A、翁卷 B、杨维桢 C、宗臣 D、冯惟敏 E、马中锡15、红楼梦在描写宝玉挨打之前，设计了互相关联、逐层铺垫的情节有(BDE ) A、袭人精心服待 B、金钏投井 C、宝钗规劝 D、忠顺玉府索人 E、贾环进谗中伤三、填空题1、赋、比、兴与风、雅、颂旧时合称“六诗” 或 “六义” 。 2、诗经中的“二雅”指大雅、 小雅 。3、庄子思想秉承老子而有所发展、有所变异，但在核心学说 “道” 的认识上完全是一脉相承的。4、庄子名 周 ，生卒年不详，战国时宋国蒙（今河南省商丘市东北）人，曾为蒙地 漆园吏 。5、逍遥游篇是 庄子 的代表作。6、“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自论语。7、春秋三传分别是：左传、 公羊传 、谷梁传。8、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索 9、有所思是 汉铙歌十八曲 之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，内容庞杂，叙战阵、纪祥瑞、表武功、写爱情者皆有。10、汉初传授诗经学的共有鲁、齐、韩、毛四家，也就是四个学派，鲁、齐、韩三家诗都先后失传，我们今天读的诗经，就是 毛诗 一派的传本，所以后人又称诗经为 毛诗 。 11、尚书在汉代被尊为经，故又称 书经 12、过秦论的作者是 贾谊 。13、汉代大赋的最具代表性的作家是 司马相如，他的代表作是子虚赋和上林赋。14、枚乘的赋体代表作是 七发 。15、史记的人物传记主要载录在本纪、世家 和列传中。16、汉书是我国第一部断代史，它的编纂体例是 纪传体。17、东汉京都赋的代表作家主要有班固和 张衡 。18、 古诗十九首 出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。它作为一个整体收录在文选卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。这当中，除了游子之歌，便是 思妇之词 ，抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容。19、继诗经、楚辞之后， 汉铙歌十八曲 成为中国古代诗歌史上又一壮丽的景观，作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力。20、在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝_曹操_、魏文帝_曹丕_和明帝。21、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是_曹植_。22、曹操的诗，都是乐府诗，其内容和写作方法都与汉乐府 “感于哀乐，缘事而发” 的精神一脉相承。23、正始文学的代表作家是阮籍和_嵇康_，前者在诗歌方面的代表作为咏怀诗八十二首，后者著名的书信体散文是_与山巨源绝交书_。24、阮籍的代表作是 咏怀诗 八十二首。这些诗非一时一地所作，是其政治感慨的记录。这些诗抒感慨，发议论，写理想，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。25、嵇康诗的风格，刘勰文心雕龙评为：“嵇志清峻。”锺嵘诗品评其诗为“峻切”，也是相同的意思。26、西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、_左思_和_陆机_。27、陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生，寻阳柴桑(今江西九江附近)人。28、东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是五柳先生传、_归去来兮辞_、桃花源记。29、_萧统_的_文选_是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。30、张若虚的 春江花月夜，被前人评为“以孤篇压全唐”。31、李白歌行的创作成就比乐府高，但两者之间的界限不容易划清。一般将李白古诗中以 _歌_ 、行、 吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表。32、李白的乐府诗其创新意识主要表现在两个方面：一方面是 借古题写现事，具有鲜明的时代精神。再一方面，则是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。33、“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是 苏轼 对王维山水诗画的经典评价。34、王昌龄的出塞，被称为唐代七言绝句的压卷之作。35、“ 天生我材必有用 ，千金散尽还复来” 是李白将进酒中的名句。36、 “ 春潮带雨晚来急 ，野渡无人舟自横”出自 韦应物的滁州西涧。37、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在 与元九书一文中提出来的。38、众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指_李商隐和杜牧_。39、与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易等人为代表的 元白诗派。这一诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源可以追溯到三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里，其近源则是安史之乱以来一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人 杜甫 的创作。40、贞元、元和之际，伴随着传奇小说的蓬勃发展，诗坛也出现了一些带有故事性、抒情性的长篇叙事诗，如元稹的琵琶歌、连昌宫词，李绅的悲善才，刘禹锡的泰娘歌等等。被白居易归入“感伤”类的 长恨歌 和 琵琶行 乃是这些作品中最优秀的两篇。41、大小晏是_晏殊_，_晏几道_。42、宋代的_靖康之变_事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称_漱玉集_；“词别是一家”是她的词论一文中著名的观点。43、元好问是_金_代重要诗人，其以_诗_形式作诗论批评，题名为_论诗绝句_。44、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的 英雄形象 。45、以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、黄庭坚 、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。46、岳阳楼记的作者_范仲淹_；秋声赋的作者_欧阳修_；六国论的作者_苏洵。47、苏轼的词集叫_东坡乐府_。辛弃疾的词集叫_稼轩长短句_。48、苏门四学士长于词者_秦观_，长于诗者_黄庭坚_。49、由于苏轼作文以“ 辞达 ”为准则，所以当行即行，当止即止，很少有芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出。50、苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统、但更多地融入了古文的 疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作了赤壁赋和后赤壁赋这样的名篇。51、黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“ 山谷体 ”。52、辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是_张孝祥 。53、稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现方法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“ 以文为词 ”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。54、在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括 剧曲 与 散曲。55、元杂剧每一幕称_折_，南戏中则称_出_；南戏中动作提示语“介”，杂剧为_科_。56、元早期杂剧家中本色派的代表是_关汉卿_，文采派的代表是_王实甫_。57、元曲四大家_关汉卿_，_白朴_，_马致远_，_郑光祖_。58、关汉卿的代表作_窦娥冤_；王实甫的代表作_西厢记_；白朴的代表作_墙头马上_；马致远的代表作_汉宫秋_。59、“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和 袁中道 兄弟。60、汤显祖“临川四梦”指紫钗记、牡丹亭还魂记、邯郸记、南柯记。61、与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是龚鼎孳 。62、在晚明文学发展进程中， 小品文的创作占据着一席重要的地位，它代表了晚明散文所具有的时代特色。63、晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是王闿运 。64、阅微草堂笔记的作者是纪晓岚。65、以诗、书、画“三绝”见称的 “扬州八怪”之一的诗人是郑燮 。66、组诗已亥杂诗的作者是龚自珍 。67、“一人永占”指一捧雪、人兽关、永团圆、占花魁。“一笠庵主人”是 李玉 的书斋名。68、康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是 洪昇和孔尚任 。69、在以志怪传奇 为特征的文言小说中，最富有创造性、文学成就最高的是清初蒲松龄写的聊斋志异。70、 苏轼说：“味摩诘之诗， 诗中有画 。观摩诘之画， 画中有诗。”71、被称为“七绝圣手”的是唐代诗人 王昌龄。他的七绝代表作出塞原诗是“秦时明月汉时关，万里长征人未还 。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”72、白居易在与元九书中阐明自己的创作目的是“文章合为时而著，歌诗合为事而作 。”“惟歌生民病， 愿得天子知。”他影响最大的两首长篇叙事诗是 长恨歌和 琵琶行 。73、苏轼写西湖的名作是饮湖上初晴后雨 ，其全诗是“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇 。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”74、王勃的送杜少府之任蜀州一改以往送别诗中的悲愁情绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。骆宾王用比兴的手法，借咏蝉寄托身世之感的作品是在狱咏蝉。75、盛唐山水诗人除王维之外，还有孟浩然、储光羲、常建 等人。76、王昌龄的芙蓉楼送辛渐，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 。”77、杜甫著名的“三别”诗分别是：新婚别，无家别，垂老别。78、韩愈的马说寄寓了作者对人才受压抑、遭排斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇三戒则入木三分地讽刺了世态。79、先秦历史散文除尚书外，重要的还有左传，国语，战国策。80、韩非子的寓言故事主要汇集在内外储说，说林上下等篇中。81、荀子是_儒家_学派的学者，庄子是_道家_学派的代表人物。82、史记·屈原列传认为：“离骚者，犹_离忧_也。”83、汉代骚体赋的代表作有_吊屈原赋_和_服鸟赋_等。84、诗经小雅采薇第六章中情景交融的诗句是：“_昔我往矣_、_杨柳依依，今我来思_、雨雪霏霏“。85、保存乐府诗最完备的一部总集是宋代_郭茂倩_编的_乐府诗集_。86、魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的_搜神记_为代表；志人小说以南朝宋_刘义庆_的_世说新语_为代表。87、唐代传奇中的枕中记、和 南柯太守传是著名的讽刺小说 ，成语_黄粱一梦 、  南柯一梦_ 即从两篇小说而来。四、名词解释1、风、雅、颂 风雅颂是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。2、楚辞有三重含义：一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及汉人用这种新诗体写出的作品；三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等。离骚、九歌、九章、九辩等是代表作。3、古诗十九首古诗十九首最早见载于萧统编的文选，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗”。诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世，思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志。4、新乐府新乐府即新题乐府，和汉魏乐府相对而言，确切的讲新乐府就是用新题反映时事的乐府诗。元稹、白居易是其代表。5、婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。6、元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：关汉卿、郑光祖、白朴和马致远。四大家的说法是元人周德清在中原音韵中提出来的。7、词：隋唐时代产生的新诗体，是配合曲子歌唱的歌词，又叫曲子词、长短句、曲词、乐府等。8、唐传奇：唐代文言短篇小说，包括志怪、写实，具有有意作小说，多幻设语，篇幅漫长、记叙委婉等特点。9、江西诗派：宋代诗坛重要的流派，以黄庭坚为代表，在风格和理论上都受到黄庭坚的影响，主张无一字无来处，但又推陈出新，脱胎换骨，点铁成金。10、乐府：乐府的原义是指音乐机构官署。后其义转变，指由此而产生的一种诗体。后来为区分入乐与否，便把在乐府机关里编采和演唱的诗叫“乐府”，把未曾入乐的诗叫“诗”或“徒诗”。到了六朝，六朝人把合过乐曲，或能够合乐的，具有音乐特色的诗篇，统称为“乐府”。唐人用乐府旧题作诗，把这类诗称之为“古乐府”或“古题乐府”。11、建安七子：指建安时期的七位作家，这七人就是：孔融、王粲、陈琳、徐干、刘桢、应瑒、阮瑀。“七子”之中孔融年辈较长（年纪长曹操二岁），文学成就最高的是王粲。12、三张二陆两潘一左：指西晋太康年间的一批作家，三张指张载、张协、张亢兄弟，二陆指陆机、陆云，两潘指潘岳、潘尼，一左指左思。13、宫体诗：梁简文帝萧纲为东宫太子时，徐摛、其子徐陵，庾肩吾及其子庾信，四人皆出入东宫，深得萧纲宠信。他们写了不少奉和应制之作，内容轻艳浮靡，缺少真情实感，当时人称为“徐庾体”。当时宫中文人争相仿效徐庾体，发展为以描写色情为其主要内容，即所谓“宫体诗”。14、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。15、三言二拍：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。总计四百多万字，收录故事近200篇。“三言”是明代冯梦龙所编纂的喻世明言、警世通言、醒世恒言；“二拍”则是凌蒙初所编初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇。由于“三言”和“二拍”编著年代相近，内容形式类似，故后人常将其合并，称为“三言二拍”。16、拟话本：明代中后期，文人模拟宋元小说话本的体制而作的供案头阅读的文体。17、散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新体诗。我们通常所称的“元曲”是指杂剧和散曲两种文学形式，散曲的兴起比杂剧要早，但其成就不如杂剧高。散曲和词一样，来自民间，都是合乐歌唱的长短句。单词发展到南宋时，在文化人手里典雅化因而走向了衰落，而民间的俗谣俚曲却得到了发展。宋金对立时期，北方少数民族的乐曲和汉族北方地区慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐形成了散曲这种形式，散曲是我国多民族文化融合的产物，也是文学形式推陈出新的结果。 散曲是在词的乐曲衰亡，文字僵化之后，在民族、民间音乐的基础上，发展革新而创造出来的，具有民间情调和地方色彩的一种新体抒情诗。五、简答题1、简述汉大赋的特点。（1）篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。（2）善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻。（3）侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。（4）主旨则既美且刺。其效果往往是“劝百讽一”。（5）多采用主客问答式，赋文一般由序、正文（主客彼此夸耀）、结尾（往往以一方向另一方诚服作结）。序和结尾一般用散文，正文以韵文为主。2、咏怀诗·夜中不能寐抒情的基本特点。3、简述唐诗发展的分期及其特点。初唐、盛唐、中唐、晚唐。其特点如下：    初唐南北诗风合流，律诗基本成型。理论上亦出现了重风骨之声音。    盛唐声律风骨兼备矣。    中唐风骨顿衰，崇尚疏旷澹然之美。    晚唐自我中心的感慨为主，形式精美，渐趋柔靡。4、简析苏轼水调歌头·中秋的旷达风格。从艺术成就上看，此篇属于苏词代表作之一。它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩。在格调上则是“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度；使人登高望远，举首高歌”（胡寅酒边词序），是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人事。笔致错综回环，摇曳多姿。从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片波澜层叠，返虚转实。最后虚实交错，纡徐作结。全词设景清丽雄阔，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的 盾和困惑，以及旷达自适，人生长久的乐观枋度和美好愿望，极富哲理与人情。立意高远，构思新颖，意境清新如画。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。此词全篇皆是佳句，典型地体现出苏词清雄旷达的风格。5、蜀道难三次咏叹“蜀道之难，难于上青天”在艺术上起了什么作用？第一次点明主题，中间再一次强调，最后又一次喟叹，反复渲染主题、突出诗人内心郁勃的激情。6、赏析杜甫春望中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。以花鸟的“溅泪”“惊心”，加倍突出人的伤时、恨别之痛，同时，见花伤心，闻鸟动情，触景生情，自然感人。7、简述诗经的语言特色。名词和动词的丰富多彩和具象化。诗经中的词语丰富多彩，使用的单字近三千个，构成了众多的词汇，表述了极为丰富的生活知识。诗经名词、动词的最大特征是它的具象化。擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形。诗经中这一类形容词数量非常大，重言如夭夭、灼灼、迟迟、习习、霏霏、依依、皎皎等，双声如参差、踟躇、黾勉等，叠韵如辗转、窈窕、逍遥、沃若等。二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。诗经的主体是二节拍的四言诗，带有很强的节奏韵律规范。诗经最常用的押韵方式就是在偶数句中隔句押韵，诗经的押韵形式为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。双声、叠韵、重言词的使用和规范的押韵，使诗经的语言具有很强的音乐性和节奏感。重章复沓的章法。诗经章法形式的重要特征就是重章复唱，也就是一首诗由若干章构成，章与章之间字句基本相同，只对应的变换少数字词，反复咏唱。8、什么叫“骚体赋”？骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚，代表作是吊屈原赋鵩鸟赋如贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋，司马相如的长门赋，司马迁的悲士不遇赋等。9、秦风蒹葭一诗是如何达到情景交融的境界的？试加以分析。情景交融，创造一种梦幻式的境界，若有若无，可望而不可即；复沓式的形式，变换一些词语，以表示时空的变化；以景物起兴，一唱三叹，韵味无穷。10、散曲的艺术个性和表现手法主要表现哪几方面？.灵活多变、伸缩自如的句式；以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；明快显豁、自然酣畅的审美取向。11、此四句诗情调虽悲凉，但非宣扬及时行乐的思想，而是感叹人生短暂，求贤未得，功名未就。诗人所忧者，是不能及时得到贤才以建功立业。12、简要谈谈琵琶记的文化意义。总体上看作者主观希望“为文人立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。但其思想内容比较复杂：表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判。在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也有所批判，暴露了封建社会的黑暗，如牛丞相的专横，地方官的腐败。一方面要宣传封建道德，一方面要把戏写的动人。13、陆游为什么被称作“小李白”？因其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，是南宋成就最高的诗人，也是我国古代著名的爱国主义诗人。与南宋初、中期的其他诗人一样，陆游早期也受了江西诗派的影响，只是到了后来，他才自创面目，自成一家。从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。毫无疑问，第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品很多，总的来看，主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。例如书愤这首诗既有对往日壮志豪情的回忆，也有对今日功业无成的悲叹，今昔交织，读来令人感叹唏嘘。类似的作品很多。这一类作品具有浪漫主义的突出特点：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。例如九月十六日夜梦驻军河外遣使招降诸城觉而有作、五月十一日夜半梦从大驾亲征尽复汉唐故地见城邑人物繁丽云西凉府也喜甚马上作长句未终篇而觉乃足成之。这类诗，据清人赴翼统计，达99首之多。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。六、论述题1、举例论析古诗十九首的抒情特征。善于运用优美而单纯的语言，通过回环复沓，反复咏叹的表现手法来制造气氛，而且善于用融情入景、寓情于景的手法构成浑然圆融的艺术境界。其次是善用客观习见的事物，用比兴的手法，来表现深刻而曲折的主观心情；第三是诗的语言简括而自然，明白晓畅，不刻意求工求深，而意蕴自然丰厚，韵味各有特色，可以看出民歌的传统影响。2、史记的艺术成就（1）历史人物形象的成功塑造。史记描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。史记塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。史记的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是滑稽列传，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入史记创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如屈原列传是一支屈原伟大人格的赞歌，项羽本纪是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，伯夷列传是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。史记的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。（5）结构和语言。史记整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。3、试论阮籍咏怀诗的艺术成就和影响:A阮籍咏怀组诗八十二首，是一生情感的总结，基本主题是忧生忧世，对生命的感怀是悲剧性的。B从诗的意蕴和主题看，因为阮籍是以哲理思索来观照人生，由于玄学思潮的影响，深入发掘人生的悲哀，写得更深邃，具有意蕴深沉之美。C在艺术表现方式上，深得得意忘象之旨,阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，然出之以清丽流畅的语言，来表达自己的深切情思,蕴藉深沉。被人称为“玄远”之美。D严沧浪说：“黄初之后，唯阮籍咏怀之作，极为高古，有建安风骨。”后代的陶渊明饮酒、陈子昂感遇等都受其影响。4、杜甫被誉为“诗史”的义涵是什么？“诗史”的称号出现较早。早在晚唐本事诗·高逸就曾写道；“杜甫逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。”这时杜甫还在世，人们就这样称呼他的作品了。后来宋祁在新唐书的杜甫传里也写道：“甫又善陈时事，律切精深，至千言不少哀，世号诗史。”至于“诗圣”的称号，宋祁文章中已含有这个意思。真正见诸文字的，是明代的杜臆作者王嗣爽，他在梦少陵作一诗里写道：“青莲号诗仙，我翁号诗圣”。 “诗史”是指杜甫诗歌中所体现出来的“善陈时事”的现实主义精神和创作方法。“善陈时事”包括两个方面的含义：一是所写为当时的重大事件或与重大事件有关。具体到杜甫的诗歌是指“逢禄山之难，流离陇蜀”所见所闻所感。这就与一般的反映现实区别开来。否则，“诗史”就用得太泛了。由于安史之乱是唐帝国由盛转衰的关键。杜甫浓墨重彩地描述这一历史转折过程中的种种社会景象，使得他的诗具有深刻反映社会发展规律的意义。二是“诗史”除了指作品所写的题材涉及社会重大事件外，还指作品所体现出来的思想认识是深刻的，对社会具有比较大的正面的思想教育作用。这点在杜甫的于安史之乱前后所写的诗歌中也表现得十分突出。杜甫的以“诗史”为核心的现实主义精神是中国史官文化的体现，又是诗经现实主义传统的继承和发扬。5、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些？首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。菩萨蛮商心亭为叶丞相赋中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。”清新明快，活泼生动。著名的贺新郎中：“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”首句即从论语述而中化出。他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。刘熙载艺概词曲概说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得风流。”     其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”，“倚天万里须长剑”，“乱云急雨，倒立江湖”，“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。在南乡子登京口北固楼中，他塑造了孙权的英雄形象：何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹、刘。生子当如孙仲谋！作者登楼远望，只见长江滚滚东逝，而系念中的中原故地却渺远难见，于是一种抚今追昔之情油然而涌上心头。想当年，孙权于汉末群雄纷争之际，“年少万兜鍪”，称霸江东，北拒强曹，成就三国鼎立大业，不失为一代青年英主，致使曹操慨叹道：“生子当