高二语文：第三单元 《苏幕遮》 课件（人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》）.ppt

语文：第三单元 苏幕遮 课件（人教版选修中国古代诗歌散文欣赏）苏苏 幕幕 遮遮 周邦彦周邦彦周邦彥字美成，号字美成，号清真居士清真居士。一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思羁旅愁思成成为他词作的重要题材。为他词作的重要题材。精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐。精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐。著有著有片玉集片玉集，也称，也称清真集清真集。周词语言周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格富丽精工，音调和谐，讲究格律律，被称为，被称为“词中老杜词中老杜”，技法上成为婉约，技法上成为婉约词的集大成者。词的集大成者。周词以周词以雕刻雕刻取胜，但这首取胜，但这首苏幕遮苏幕遮，却是，却是“清水出芙清水出芙蓉，天然去雕饰蓉，天然去雕饰”，在周词中，在周词中可算是少数的例外。可算是少数的例外。燎沉香，消溽暑时间时间：夏季久雨后的清晨：夏季久雨后的清晨室内环境室内环境：雨后的房间里面又潮又湿：雨后的房间里面又潮又湿心情心情：如房间的环境一样，闷闷的：如房间的环境一样，闷闷的室内活动室内活动：燎沉香：燎沉香消溽暑消溽暑焚香消暑，取心定自然凉之意焚香消暑，取心定自然凉之意 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语呼：更显呼：更显人性化人性化表现出小鸟表现出小鸟欢快的叫声欢快的叫声和和活泼灵动的神态活泼灵动的神态。窥：把鸟儿们窥：把鸟儿们东张西望东张西望的神态的神态表现得活灵活现。表现得活灵活现。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也，她们也会会“呼呼”也爱也爱“窥窥”，如同调皮的孩子一般活波可，如同调皮的孩子一般活波可爱。爱。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 真能得荷之神理者真能得荷之神理者 王国维王国维人间词话人间词话 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”明确：明确：1.简约的构图美。简约的构图美。水面是水平的，水面是水平的，“清圆清圆”的荷的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。忘。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”明确：明确：1.简约的构图美。简约的构图美。水面是水平的，水面是水平的，“清圆清圆”的荷的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。忘。2.炼字功夫了得。炼字功夫了得。“一一一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的高低起伏的层次感层次感刻画得惟妙惟肖。刻画得惟妙惟肖。“风风”字把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摆的字把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摆的妩妩媚媚姿态与姿态与风情风情不动声色地勾勒出来。不动声色地勾勒出来。“举举”字最为人称道，把荷茎字最为人称道，把荷茎修长挺拔、英姿飒修长挺拔、英姿飒爽的精气神（阳刚之美）爽的精气神（阳刚之美）表现得淋漓尽致。表现得淋漓尽致。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”古代描写荷花的部分诗句：v接天莲叶无穷碧，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。映日荷花别样红。【晓出净慈送林子方晓出净慈送林子方】杨万里杨万里 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。【小池】杨万里予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。【爱莲说】周敦颐 在海外，夜间在海外，夜间听到蟋蟀叫，就会听到蟋蟀叫，就会以为是在四川乡下以为是在四川乡下听到的那一只。听到的那一只。流沙河流沙河故乡遥，何日去？荷花荷花点燃了词人的思乡情点燃了词人的思乡情，他的家乡在，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花钱塘，那里有西湖的荷花“接天莲叶无接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？家住吴门，久作长安旅。“久久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的生活的厌倦厌倦，在其它作品中词人一再以，在其它作品中词人一再以“京华倦京华倦客客”自称，可见他早已自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡淡薄功名而魂系故乡。“望故乡渺邈，归思难收。望故乡渺邈，归思难收。”八声甘州八声甘州长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常世事的无常、仕途的阻滞仕途的阻滞、官场的黑暗官场的黑暗，使，使他不由地想起故乡的往事。他不由地想起故乡的往事。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否不直接说自己不直接说自己思念友人思念友人，而用，而用设问反写设问反写不知不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更念之情表达得更细腻真切细腻真切，而且，而且不落俗套不落俗套。曲笔（对写）曲笔（对写）今夜鄜州月，今夜鄜州月，闺中只独看。闺中只独看。遥怜小儿女，遥怜小儿女，未解忆长安。未解忆长安。香雾云鬟湿，香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。清辉玉臂寒。何时倚虚幌，何时倚虚幌，双照泪痕干。双照泪痕干。邯郸驿里逢冬至，邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，想得家中夜深坐，还应说着远行人。还应说着远行人。月夜杜甫邯郸冬至夜思家白居易五月渔郎相忆否不直接说自己不直接说自己思念友人思念友人，而用，而用设问反写设问反写不知不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更念之情表达得更细腻真切细腻真切，而且，而且不落俗套不落俗套。“诗中老杜，非先生不可。诗中老杜，非先生不可。”王国维王国维清真先生遗事清真先生遗事小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。词最后的词最后的“芙蓉浦芙蓉浦”，与上片的，与上片的“荷荷”遥相呼遥相呼应应，是，是对荷的描写的延伸对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、，使全词结构更为完整、紧密。紧密。每一句都带有每一句都带有动作性动作性或或视觉性视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头构成角度不同的镜头 这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，梦皆语出天然，全明白如话，不加雕饰，然意境全明白如话，不加雕饰，然意境深远。深远。（不加雕饰而风情万种）不加雕饰而风情万种）思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上的江南，渔郎的轻舟上 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。兰陵王兰陵王柳柳 多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。共过芳时，翻令倦客思家。西平乐西平乐 憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。先安簟枕，容我醉时眠。满庭芳满庭芳月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？“公本思家，偏想家人思己，已进一层。公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。念及儿女不能思，又进一层。”这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上的江南，渔郎的轻舟上词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。下片由荷花生发开去，梦回故乡。全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。从作者从作者对故乡的强烈思念对故乡的强烈思念中，中，对小楫轻舟对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依中，也能依稀地感到作者稀地感到作者对官场生活的厌倦对官场生活的厌倦，对回归自然对回归自然的宁静生活的向往的宁静生活的向往。