高二语文：2.4 柳永词两首 课件（人教版必修4）1107.ppt

2011-2012学年高二语文：2.4 柳永词两首 课件（人教版必修4）北北宋前期词坛宋前期词坛柳永柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。七，崇安（今属福建）人。论语论语子夏曰：子夏曰：“君子有三变，望之俨然，君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也厉即之也温，听其言也厉”子夏说：子夏说：“君子有三变：远看他很庄重，接近他很温和，君子有三变：远看他很庄重，接近他很温和，听他说话很严厉。听他说话很严厉。”子夏所说的这三变，其实是君子的三方面特点：容貌庄子夏所说的这三变，其实是君子的三方面特点：容貌庄重，态度温和，说话严厉重，态度温和，说话严厉 年少时为年少时为“浪子班头浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。，混迹于歌楼妓馆。宋宋叶叶梦梦得得避避暑暑录录话话：“永永为为举举子子时时，多多游游狭狭邪邪，善善为为歌歌辞辞。教教坊坊乐乐工工每每得得新新腔腔，必必求求永永为为辞辞，始始行行于于世世。于是声传一时。于是声传一时。”鹤冲天鹤冲天v黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。论得丧，才子词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷，生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟忍把浮名，换了浅斟低唱低唱。“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”触犯封建规范的浪子思想触犯封建规范的浪子思想 落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。景佑元年（景佑元年（1034）终于中进士。做过几任终于中进士。做过几任小官，官终屯田员外郎，小官，官终屯田员外郎，故世称故世称“柳屯田柳屯田。”仕途很坎坷仕途很坎坷。v“死之日，家无余财，群妓合金葬之死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外。每春日上冢，为之于南门外。每春日上冢，为之吊柳七吊柳七”v众名姬春风吊柳七众名姬春风吊柳七不愿穿绫罗，愿依柳七歌；不愿穿绫罗，愿依柳七歌；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。不愿神仙见，愿识柳七面。v柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有声填词的新途径，有乐章集乐章集传世。传世。v“凡有井水饮处即能歌柳词凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得（叶梦得避暑录话避暑录话）描写男女情事的艳情词描写男女情事的艳情词柳词的柳词的“俗俗”主要体现在词的题材内容上。主要体现在词的题材内容上。改变了改变了词的审美内涵和审美趣味，以词的审美内涵和审美趣味，以“俗俗”为为词。词。v表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在以往的男性词人的词中，女性对在以往的男性词人的词中，女性对爱情的意识多局限于自怨自艾（爱情的意识多局限于自怨自艾（y）的）的闺怨闺怨，这是符合优游的士大夫们的审美，这是符合优游的士大夫们的审美情趣的，而柳永情趣的，而柳永这类词以爽快率直的风格，这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。活态度和文化趣味。如如定风波定风波等。等。定风波定风波自春来，惨绿愁红，自春来，惨绿愁红，芳心是事可可芳心是事可可。日上花。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消卧。暖酥消，腻云亸，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管与蛮笺象管，拘束教吟，拘束教吟课。镇课。镇相随，莫抛躲，相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。免使年少光阴虚过。vv【注释注释】v是事可可：凡事不在是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。意，一切事全含糊过去。暖酥消：脸上搽的油暖酥消：脸上搽的油脂消散了。脂消散了。腻云亸：头发散乱。腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。亸：下垂貌。蛮笺象管：纸和笔。蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔笺纸。象管：象牙做的笔管。管。镇：镇日，整天。镇：镇日，整天。其次，表现了被遗弃的或失恋的平其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。民女子的痛苦心声。慢卷绸慢卷绸v 闲窗烛暗闲窗烛暗,孤帏夜永孤帏夜永,欹枕难成寐。细欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰，皱著眉儿，成甚滋味。对好景良辰，皱著眉儿，成甚滋味。v 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前生得依前,似恁偎香倚暖似恁偎香倚暖 ，抱着日高犹睡。，抱着日高犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。似从前，淡淡相看，免恁牵系。v再次，表现了下层妓女的不幸再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。遭遇和她们从良的愿望。才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便千金慵觑。常只恐，容易蕣华偷换，光阴虚千金慵觑。常只恐，容易蕣华偷换，光阴虚度。度。已受君恩顾，好与花为主。万里已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去，永弃却，烟花伴侣。丹霄，何妨携手同归去，永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。免教人见妾，朝云暮雨。（迷仙引迷仙引）v 第四第四柳永的词叙写了城市的繁华富庶柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情的丰富多彩，是柳永词的一以及市井风情的丰富多彩，是柳永词的一个重要方面。个重要方面。v北宋仁宗时代，城市经济发达，物质北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨，市民生活活跃，柳永的词善于文明高涨，市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态，体察市民的精神状态，木兰花慢木兰花慢、瑞鹧鸪瑞鹧鸪写苏州，写苏州，笛家弄笛家弄、倾杯倾杯乐乐、透碧霄透碧霄写汴京，都为前所未有。写汴京，都为前所未有。这类题材占了这类题材占了乐章集乐章集的四分之一。的四分之一。望望 海海 潮潮 东南形胜，三吴东南形胜，三吴（吴兴、吴郡、会稽）吴兴、吴郡、会稽）都会，钱塘都会，钱塘（杭（杭州）州）自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差（大（大约）约）十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑堑（qiqin n，天然险阻，此指钱塘江），天然险阻，此指钱塘江）无涯。市列珠玑，户无涯。市列珠玑，户盈罗绮盈罗绮（绫罗绸缎）（绫罗绸缎），竞豪奢。竞豪奢。上阕，主要勾画钱塘的上阕，主要勾画钱塘的“形胜形胜”与与“繁华繁华”，大大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。体，逐次展开，步步深化。开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。v第五、抒发飘零四方的羁旅行役情怀第五、抒发飘零四方的羁旅行役情怀传统的宦游题材，在柳永词里显示出传统的宦游题材，在柳永词里显示出自己的个性色彩：羁旅苦况里织进了都会自己的个性色彩：羁旅苦况里织进了都会风月欢情，高远悲凉的气象中糅入了旖旎风月欢情，高远悲凉的气象中糅入了旖旎冶艳的绮思，在抒写个人的宦游感慨时，冶艳的绮思，在抒写个人的宦游感慨时，也反映了文士不遇的历史命运。也反映了文士不遇的历史命运。八声甘州八声甘州对潇潇对潇潇暮雨洒江天，暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河关河冷落，残照当楼。是冷落，残照当楼。是处处红衰翠减，苒苒红衰翠减，苒苒物华物华休。惟有长江水，无语东流。休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺不忍登高临远，望故乡渺邈邈，归思难收。叹年来踪，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留迹，何事苦淹留？想佳人，？想佳人，楼头颙望楼头颙望，误几回、天际，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁正恁凝愁。凝愁。v【注释注释】v潇潇：形容风潇潇：形容风雨急骤。雨急骤。关河：关口和关河：关口和航道。航道。是处：处处，是处：处处，到处。到处。苒苒：渐渐，苒苒：渐渐，慢慢。慢慢。渺邈：渺茫、渺邈：渺茫、遥远。遥远。淹留：久留。淹留：久留。颙望：举头凝颙望：举头凝望。望。恁：如此。恁：如此。v1、上阕通过什么景物来表现作者怎样的思想感情？、上阕通过什么景物来表现作者怎样的思想感情？v2这里写景用的是什么表现手法？这里写景用的是什么表现手法？v3、惟有长江水，无语东流、惟有长江水，无语东流”两句的基本内涵是什么两句的基本内涵是什么v4、想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？处，正恁凝愁？这几句用的是什么样的手法这几句用的是什么样的手法?v5、柳永的、柳永的词用一词用一望望字串起整首词的内容字串起整首词的内容,请简要分请简要分析析.1、通过秋天萧瑟的景物来表现作者的那种游子思乡的悉情。、通过秋天萧瑟的景物来表现作者的那种游子思乡的悉情。2、写景用的是层次铺叙的手法。、写景用的是层次铺叙的手法。3、这两句基本内涵：一是以流水东逝比喻时光流逝，年华虚度；二是江水本是无声无这两句基本内涵：一是以流水东逝比喻时光流逝，年华虚度；二是江水本是无声无情感之物，意谓江水亦因时光悠悠而感伤。两句表现了作者对长年漂泊，一事无成的感情感之物，意谓江水亦因时光悠悠而感伤。两句表现了作者对长年漂泊，一事无成的感叹，对年华易逝、人生如寄的感伤。叹，对年华易逝、人生如寄的感伤。4、推己及人，本事自己登楼远眺，却从对方写起，使思归之苦怀人之情更为曲折动人。、推己及人，本事自己登楼远眺，却从对方写起，使思归之苦怀人之情更为曲折动人。5、这首望乡词通篇贯串一个、这首望乡词通篇贯串一个“望望”字，作者的羁旅之愁、漂泊之恨，尽从字，作者的羁旅之愁、漂泊之恨，尽从“望望”中透出。中透出。上篇是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主上篇是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。下片是望中所思，从自己的望乡想到意中人的望归。人公的归思。下片是望中所思，从自己的望乡想到意中人的望归。争知我，倚阑干处，正恁凝争知我，倚阑干处，正恁凝愁愁。为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。一层曲折。善于用善于用“领字领字”生发句意：生发句意：“对对”字领起，字领起，“渐渐”字承上启下。字承上启下。“望望”字兴起思乡之情，字兴起思乡之情，又以又以“叹叹”字转到自身处境，字转到自身处境，最后从最后从“想想”字生发出对方，并对字生发出对方，并对照自己。照自己。这首词写的是登临所见而引起的思乡怀这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上片写登临所见到的残秋景色，主人之情。上片写登临所见到的残秋景色，主要写景。下片写登临所感，抒游子思乡之情，要写景。下片写登临所感，抒游子思乡之情，情景交融。词中通过层层铺叙，写尽了情景交融。词中通过层层铺叙，写尽了他乡他乡游子的羁旅哀愁游子的羁旅哀愁。感情真挚强烈而又转折跌。感情真挚强烈而又转折跌宕，顿挫有致。全词充溢着浓重的感伤情调。宕，顿挫有致。全词充溢着浓重的感伤情调。柳永柳永词的题材内容词的题材内容v第一、表现男女爱情。第一、表现男女爱情。v第二、第二、描写都市风光。描写都市风光。v第三、第三、抒发羁旅行役之苦。抒发羁旅行役之苦。v第四、抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇第四、抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑。的愤懑。v 【鹤冲天鹤冲天】（黄金榜上）（黄金榜上）1 1、发展了慢词。、发展了慢词。乐府余论：乐府余论：“(柳词柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。辈继起，慢词遂胜。”2 2、多用赋体。、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。3 3、雅俗并陈。、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。贡贡献献语言的通俗：善用白描语言的通俗：善用白描v柳永的词，语言极为通俗，被称为柳永的词，语言极为通俗，被称为“词家词家之白居易之白居易”。黄昇。黄昇花庵词选花庵词选：“耆卿耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。之。”“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。习。一时动听，散播四方。”宋翔凤宋翔凤乐府余论乐府余论