影视视听语言中的景别分析学习教案.pptx

会计学 1影视视听语言(yyn)中的景别分析第一页，共51 页。5/12/2023一、景别的定义(dngy)n n 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围(fnwi)。n n 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。第 1 页/共 51 页第二页，共51 页。5/12/2023景别的划分(hu fn)n n 由于电影、电视表现的主要对象(duxing)是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。n n 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。第 2 页/共 51 页第三页，共51 页。5/12/2023n n 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：n n、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；n n、通常(tngchng)的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。第 3 页/共 51 页第四页，共51 页。5/12/2023意式中景(zhn jn)美式中景(zhn jn)中景(zhn jn)近景特写大特写第 4 页/共 51 页第五页，共51 页。5/12/2023第 5 页/共 51 页第六页，共51 页。5/12/2023第 6 页/共 51 页第七页，共51 页。5/12/2023n n 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。n n 全景：成年人的全身。n n 中景：成年人膝盖(x i)以上。n n 近景：成年人胸部以上。n n 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。第 7 页/共 51 页第八页，共51 页。5/12/2023n n 1、大远景n n 被摄主体人物在画幅(huf)中的大小只占画幅(huf)高度关系的四分之一。第 8 页/共 51 页第九页，共51 页。5/12/2023第 9 页/共 51 页第十页，共51 页。5/12/2023第 10 页/共 51 页第十一页，共51 页。5/12/2023n n 2、远景n n 人物在画面中的比例(bl)关系大约是画幅高度的1/2。第 1 1 页/共 51 页第十二页，共51 页。5/12/2023第 12 页/共 51 页第十三页，共51 页。5/12/2023第 13 页/共 51 页第十四页，共51 页。5/12/2023第 14 页/共 51 页第十五页，共51 页。5/12/2023第 15 页/共 51 页第十六页，共51 页。5/12/2023n n 3、大全景n n 大全景人物比例关系(gun x)大约是画面的3/4关系(gun x)。第 16 页/共 51 页第十七页，共51 页。5/12/2023第 17 页/共 51 页第十八页，共51 页。5/12/2023n n 4、全景n n 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全景镜头中，人物在画面(humin)中的比例关系大约与画幅高度相同。第 18 页/共 51 页第十九页，共51 页。5/12/2023第 19 页/共 51 页第二十页，共51 页。5/12/2023第 20 页/共 51 页第二十一页，共51 页。5/12/2023n n 5、中景n n 中景的画面一般是取人物膝盖以上(yshng)的部分。第 21 页/共 51 页第二十二页，共51 页。5/12/2023第 22 页/共 51 页第二十三页，共51 页。5/12/2023第 23 页/共 51 页第二十四页，共51 页。5/12/2023n n 6、中近景n n 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部(yo b)以上左右，即称之为“人物本身镜头”画面。第 24 页/共 51 页第二十五页，共51 页。5/12/2023第 25 页/共 51 页第二十六页，共51 页。5/12/2023第 26 页/共 51 页第二十七页，共51 页。5/12/2023第 27 页/共 51 页第二十八页，共51 页。5/12/2023第 28 页/共 51 页第二十九页，共51 页。5/12/2023n n 7、近景n n 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅(huf)面积一半以上。第 29 页/共 51 页第三十页，共51 页。5/12/2023第 30 页/共 51 页第三十一页，共51 页。5/12/2023第 31 页/共 51 页第三十二页，共51 页。5/12/2023第 32 页/共 51 页第三十三页，共51 页。5/12/2023n n 8、特写n n 通常是指表现人物肩部(jin b)以上的头像，或者某些被摄主体。第 33 页/共 51 页第三十四页，共51 页。5/12/2023第 34 页/共 51 页第三十五页，共51 页。5/12/2023第 35 页/共 51 页第三十六页，共51 页。5/12/2023第 36 页/共 51 页第三十七页，共51 页。5/12/2023第 37 页/共 51 页第三十八页，共51 页。5/12/2023n n 9、大特写n n 大特写的画面是景别的极至，它表现人物(rnw)或景物的局部画面或细部画面。第 38 页/共 51 页第三十九页，共51 页。5/12/2023第 39 页/共 51 页第四十页，共51 页。5/12/2023第 40 页/共 51 页第四十一页，共51 页。5/12/2023第 41 页/共 51 页第四十二页，共51 页。5/12/2023n n 10、满景镜头n n 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个(y)苹果，大到一辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画面为标准。第 42 页/共 51 页第四十三页，共51 页。5/12/2023第 43 页/共 51 页第四十四页，共51 页。5/12/2023四、景别的作用(zuyng)n n 1、远景 n n 远景可以提供较多的视觉信息；远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；远景也是写人的景别；远景常用于开篇(kipin)或结尾；第 44 页/共 51 页第四十五页，共51 页。5/12/2023n n 2、全景 n n 表现一个(y)事物或场景的全貌；n n 完整表现人物的形体动作；n n 通过形体动作揭示人物内心；n n 表现特定环境下的特定人物；n n 在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用第 45 页/共 51 页第四十六页，共51 页。5/12/2023n n 3、中景 n n 可以表现(bioxin)人物手臂的活动；表现(bioxin)物体内部最富表现(bioxin)力的结构线；在有情节的场景中表现(bioxin)人物之间的交流。第 46 页/共 51 页第四十七页，共51 页。5/12/2023n n 4、近景 n n 近景画面(humin)是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别；n n 近景画面(humin)拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。n n 近距离地表现物体富有意义的局部；第 47 页/共 51 页第四十八页，共51 页。5/12/2023n n 5 5、特写、特写 n n 排除多余形象，突出最有价值的细部；排除多余形象，突出最有价值的细部；n n 突出细部特征，揭示事物本质；突出细部特征，揭示事物本质；n n 通过 通过(tnggu)(tnggu)面部特写，揭示人物复杂多样的内 面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界；心世界；n n 将画面内的情绪强烈地传达给观众；将画面内的情绪强烈地传达给观众；n n 表现物体的质感；表现物体的质感；n n 创造悬念；创造悬念；n n 常被用作转场镜头；常被用作转场镜头；n n 在一组镜头中，常是表现重点 在一组镜头中，常是表现重点 第 48 页/共 51 页第四十九页，共51 页。5/12/2023五、全景系列(xli)景别/近景系列(xli)景别 n n 全景系列 大远景 远景 大全景 全景n n 近景(jnj ng)系列 中近景(jnj ng)近景(jnj ng)特写 大特写第 49 页/共 51 页第五十页，共51 页。5/12/2023 景 别分析全景系列景别 近景系列景别12345678910抒情的、写意的画面强调“势”表现人物“形体”关系空间“实”写大景深、背景实像地平线与人物关系很重要画面气氛十分重要环境为主人物为辅构图更注重绘画性画面角度不太重要叙事的、纪实的画面强调“质”表现人物“神态”关系空间“虚”写小景深、背景虚像地平线与人物关系并不重要画面构图十分重要人物为主环境为辅构图更注重随意性画面角度十分重要第 50 页/共 51 页第五十一页，共51 页。