《罗生门》观后感（完整）.docx

罗生门观后感（完整）罗生门观后感“罗生门”一词出自日语，现在通常指事件当事人各执一词，分别按照对自己有利的方式进行表述证明或编织谎言，最终使得事实真相扑朔迷离，难以水落石出。而电影罗生门讲述的正是这样一个事实真相因“各执一词”而“难以水落石出”的故事。烈日之下，荒山之中，一场分外悲凉且讽刺的惨案，四份难辨真假的证词，一个无人知晓的真相。人类为了掩饰自己的怯懦软弱而夸大其词，为了减弱自己的罪恶而妄自臆测，为了维护岌岌可危的虚荣而捏造谎言，为了满足物欲而隐瞒真相。似乎人类自有意识以来便萌芽并被纵容着壮大的劣根性们毫无预警地在这样一个简单粗糙的案件中爆发并相互碰撞。所有人看到的都是事实，所有人都坚信自己是受害者，于是当他们反应过来的时候，出口的言辞早已重组成一段自己深信不疑的“历史”在这份“历史”里，强盗是勇猛的，女子是忠贞的，武士是壮烈的，砍柴人是无辜的。这部拍摄于1950年的影片，在历经半个世纪的历史冲刷后，依旧发人深省。这或许就是优秀的影片所具有的独特魅力，也或许是艺术电影一脉相承的人文情怀与思辨。编剧杜拉斯曾评价广岛之恋：“什么也看不了，什么也写不出，什么也说不了，正是因为无能为力，才有了这部电影。”当我看到这句话时，莫名地想起了罗生门。或许是因为在这部不过八十八分钟的电影里，我看到的不是精雕细琢的对白或剧情，而是为数不多的人物角色自然饱满的形象，仿佛编剧导演任人物自行成长自行选择结局。又或许是因为无奈与紧张的情绪充斥了我观影的整个过程，我看到了人性的软弱以及虚伪，幸好我也看到故事最后留下来的希望与真诚。与影片深刻的内涵齐名于世的，是罗生门巧妙的叙事方式和拍摄技巧。斯坦利·梭罗门曾在文献中写道：“罗生门采用了始终变幻不定的摄影机运动模式，而且是对这种模式的发展产生了最大影响的影片之一。黑泽明拍摄的那些穿越森林的出色推拉镜头，也许是罗生门在技术方面的最惊人成就。在这以前，从来没有一台活动的摄影机曾经这样优雅地表现强烈的紧张；从来没有一台摄影机曾经这样迅速而又巧妙地移动。“在影片中，从摄像机的角度和移动我们可以轻易得知每种说法都是从叙述者本身的角度出发的，于是通过在同一场景不同角度的接连变换，我们可以感受到不同叙述者主观感触的差异，而当我们意识到不同证词呈现出的场面的差异时，我们便开始对证词的真假保留意见。罗生门的“多线架构剧情”令人惊艳，无结论的开放结局同样让人叫绝，它对人性的批判性表达，对拍摄技巧的尝试，皆是浓墨重彩的一笔，为电影的发展历程添上了一个独特的印记，即便影片画面黑白，也难以掩饰内里璀璨的光辉。