色彩绘画的工具 (2)精品文稿.ppt

色彩绘画的工具第1页，本讲稿共10页色彩绘画的工具、材料及特性、技法 水粉画的工具材料及特性油画的工具材料及特性水粉画的工具与材料水粉画的特性油画的工具与材料油画的特性第2页，本讲稿共10页第一节 水粉画的工具、材料及特性 v一、水粉画的工具与材料 v水粉画的工具、材料各有其不同的特点，了解并掌握水粉画的工具、材料的使用方法及特点才能在表现绘画对象时得到充分的发挥，并取得理想的表现效果（图26）。图（26）第3页，本讲稿共10页v1、画笔 v水粉画通常使用特制的水粉画笔、水彩画笔、各种毛笔等。v水粉画笔分狼毫笔和羊毫笔两种。狼毫笔有一定的弹性，适合画亮部及中间固有色部分；羊毫笔的特点是吸水性好，毛软，适合表现湿润、柔和的效果，如水分充足的部位、“物体的暗部、背景、远山等；还可较容易地连接上下层色块。v水彩笔包括各种毛笔、板刷等，这些笔用途不一，有时要根据自己描绘客观物象的习惯和爱好灵活选用。v油画笔分猪鬃笔、狼毫笔两种。猪鬃笔的特点是挺、硬、不易含水分，适合画亮部笔触比较清晰的部位，厚涂画法一般多选择猪鬃油画笔等；狼毫笔较前者软，弹性也较好，并能含一定水分，是表现鲜活物品亮部的最佳选择，同时它还可以作一定范围内的塑造刻画。v2、颜料 v水粉画颜色有粉末袋装的、瓶装的和管装的等，它是用颜料粉或白粉与结合剂按照一定比例混合调制而成。属水溶性颜料。v绘画时的颜色种类要多，至少要有以下一些颜色：v白，柠檬黄，中黄，深黄，土黄，生赭，土红，朱红，大红，玫瑰红，v生褐，湖蓝，群青，翠绿，墨绿，普蓝，钴蓝，青莲，黑色等。v另外，写生时应注意保持颜色本身的湿度，如在调色盒内加一块湿海绵或湿布，盖紧盖子等。有的颜色干得很快，可适当加几滴水（准备一个喷壶），以保持颜料自身的水分，使绘画顺利进行。第4页，本讲稿共10页v3、画纸 v水粉画纸一般要质地坚固，表面不要太光滑，免得颜色厚了会脱落，纸的颜色一般为白色，不能太薄，以吸水性不太强的白纸为宜。常用的有素描纸、水粉纸等。v4、调色盒 v作为水粉画的调色盒，要平滑、洁白、不吸水就可以了。现在市面上常用调色盒有两种：一种是搪瓷的；另一种是塑料的。调色盒有两种用途：一种是只为调色用的；另一种是调色、盛色兼用的。v塑料调色盒有大小几种，水粉画一般选用36格（大格）的比较好，再配以调色板，是室内作画的理想选择。外出写生可选择小一些的，便于携带。第5页，本讲稿共10页v二、水粉画的特性v水粉画既有水彩画的明快、柔和的表现效果，又有油画的厚重、覆盖力强的特点，不仅可以大面积的涂改，还可以进行深入细致的描绘，它是应用广泛、表现力较强的画种之一。水粉画的水是作为调和、稀释、洗涤颜料用的。在作画时，减弱颜色的纯度和提高额色的明度主要不是靠水来完成，而是用白色和其他色相的颜色进行调和。在使用水分上一定要灵活。亮部、近景水分可以少一些，这样使画面有一定的厚度，但颜色不宜太厚，太厚的色层很容易剥落。暗部、远景要透明，水分可以多一些，但过多的水分会使颜色在画面上流动、渗透，有时还会在纸面上出现点状的色粒，形成色彩纯度不足的现象。v在绘画过程中，第一遍水分可以多一些，第二遍水分要少一些。水分过多容易引起流滴，使画面变花；水分过少，会显干枯、不润泽。因此，每一笔的水分要大体一致，水分的干湿度要合适。在熟悉和掌握了水粉画的特性之后，便可根据画面的不同需求，有意识地去运用水的不同性能进行创作，充分发挥水的作用。v白颜色是水粉画中不可缺少的一种颜料。在水粉画颜料中调入白色可以加强画面的厚实感和绒面感，会产生丰富的色彩变化。但白颜色不能滥用，如果用得太多或太干，会使画面产生暗、浑浊的现象，蒙上一层令人生厌的粉气，特别是远景和虚处理的暗部要画得透明，更不宜多用白颜色。水粉颜料带有一定的粉质，在吸水性较强的纸张上作画，湿润时的颜色会深一些，干后颜色普遍会比潮湿的时候淡，而且纯度也略低，颜料里的粉质成分愈多其变化就愈大。水粉画的水和粉运用得当，可以使画面产生既流畅又厚重的效果。因此，善于应用水和粉是掌握水粉画技巧的一个重要环节。第6页，本讲稿共10页第二节 油画的工具、材料及技法v一、油画的工具、材料v1、画笔 v一般用扁头油画笔即可。画笔应各种型号都有，画油画切记一种颜色的画笔不能擦几下又调别的颜色，这样很难获得精确的色调，所以画油画与画水粉不同，用的画笔尽可能多些。v画写实性油画多用圆头笔，笔毛有软有硬，古代绘画表明，使用这种画笔会产生一种特殊效果，如在荷兰画家伦勃朗的绘画中，一些笔触所形成的绝妙的肌理效果，便是用圆头笔画出来的（图27）。第7页，本讲稿共10页图（27a）图（27b）第8页，本讲稿共10页v每次画笔用完以后，要洗干净，然后将纸裁成小方块将笔头包好，保持原来形状，这样干后的画笔弹性如初。用洗涤剂洗笔或将笔用纸擦净泡于松节油中即可。v2、画布 v画布最好是亚麻布作成的油画布，实践证明一般棉布是不可取的，用棉布做成的油画布潮湿时画布松懈，干躁时画面裂成很多纹路，难以保存。在质地坚固的厚纸板上刷一层薄胶，然后再刷一遍调色油加铅粉或利得粉，干后也可作为油画布。质地好的三合板、五合板刷上底色也可用。v不论画布、木板做底子时，一定要认真，否则画的时候底子吸油，很影响效果。油画布必须绷在内框上，要绷紧、绷平，内框要钉好，不要歪斜。也可以用油画纸代替画布。v3、油画颜料 v写实性绘画调色板上的颜色种类及排列方式应该是：锌白、土黄、生赭、土红、赭石、生褐、熟褐、深红、群青、翠绿、象牙黑（供参考）等。v印象主义绘画调色板上的颜色种类及排列方式为：锌白、柠檬黄、中黄、土黄、朱红、大红、深红、土红、赭石、生褐、熟褐、土绿、翠绿、湖蓝、群青、钻蓝、象牙黑（供参考）。v4、调色用具 v调色板可自制，一般采用五合板，刷两三遍清漆即可，圆形、方形均可。除了用调色板外，还可用盘子、碗等能调制较多颜料的容器。v5、调色油 v目前国产调色溶液有调色油、松节油、速干油、上光油等。松节油一般用来刻画，也有为了画面有些吸油效果，用松节油调色画画或松节油与调色油混合使用。v速干油一般用于风景写生，有时也可在有底色的画面上罩一层薄而透明颜色。上光油一般是在画好的油画干后上一层上光油，通常要等一两年之后才可涂上光油。v调色油是在油画中使用最多的一种溶液，尤其是画暗部，需要使颜色稀薄时就需要加调色油，有时也可与速干油混合使用。第9页，本讲稿共10页v二、油画的一般技法v初学油画应该注意以下几个问题。v用油画布或纸板、木板作底子时一定要精心。过去做画布底子时常是三遍胶、两遍粉。即用稀薄的乳胶刷三遍，第一遍干后，要将布面用砂纸稍打磨一下，将疙疙瘩瘩的布毛磨掉，三遍过后要用利德粉刷两遍。v现在人们为了便捷，用乳胶加水加白粉刷两遍，干透了便可使用。做底子的目的是不让画布吸油。吸油问题是初学油画的人最苦恼的问题，即使画布底色不吸油，连续画的过程也会出现吸油问题。有的人由于怕吸油就更多地用调色油，结果吸油更厉害。像古典主义画家安格尔画人体时，当完成第一遍后，要隔十天再画。现在我们没有那么多时间等，就得用别的办法来克服这一问题。如画静物，可在素描稿完成之后，将衬布等大面积色调画一遍，然后每天画物品，待背景干后再调整，这样分步进行可能会更好些。假如仍有吸油现象，再画上去的颜料要尽量少加油，有些画的较厚的地方，重画时可将原来未干的颜色刮掉。第10页，本讲稿共10页