英美文学发展史.docx

英美文学发展史 第一篇：英美文学进展史 英美文学新古典主义时期 18世纪前半叶，英国社会安定，文学上崇尚新古典主义，其代表者是诗人蒲柏。他运用英雄偶句体极为纯熟，擅长写挖苦诗，但以发泄私怨居多。表现出启蒙主义精神的主要是散文作家，他们推动了散文艺术，还开拓了两个文学新领域，即期刊随笔和现实主义小说。 期刊文学是应宽阔读者的要求而兴起。斯梯尔与艾迪生两人有首创之功。前者创办闲谈者报 (17091711) ，后者继出旁观者报(17111712)，将街谈巷议和俱乐部里的幽默幽默写上了期刊。艾迪生的文笔尤见高雅。后来笛福、斯威夫特、菲尔丁、约翰逊、哥尔德斯密斯等名家都曾主编期刊或为期刊撰稿，可见此风之盛。由于他们的努力，英国式的随笔得到进一步的提高，题材更广泛，文笔也更灵敏。 更具英国特色而又对欧洲大陆产生重大影响的则是散文小说。笛福的鲁滨孙飘流记(1719)、摩尔弗兰德斯(1722)等书把水手和女仆当做英雄人物来介绍，微小环节写得特别逼真，虽然书的结构松散，作者却有娓娓好听的说故事的本领，使读者始终保持爱好。他的文字口语化，擅长绘声绘形，而又迅捷有力。这些特点，加上笛福对英国城乡诸色人等的深刻了解，使他奠定了英国现实主义小说的基础。斯威夫特的格利佛游记1726是以挖苦朝政、表现人类的丑恶为目的的寓言，然而作为故事，也是特别引人入胜。他把现实微小环节放在特别奇异的幻想的情景之中，而幻想也是正在进展中的英国小说所需要的。世纪中叶，理查逊用书信体小说细致地描写遭受不幸的少女的内心,以克拉丽莎(17471748)等大部头小说感动了一整代英国和西欧的读者，法国启蒙思想家狄德罗称之为宏大创建力的表现。但在菲尔丁的眼里，理查逊只是市侩哲学的代表，于是他起而用仿作去挖苦之，其结果却驾驭了写小说的艺术，于是有了他自己的创作，其中最受称道的是弃婴托姆琼斯的故事(1749)，它的人物、风景、场面都是典型的英国式的。作者歌颂真诚、热心、忠实而又不受传统束缚的青年男女，全书有一种爽朗、清爽的空气，而又结构完好，把现实主义小说推动到了一个新的水平。当时及稍后还有斯摩莱特、哥尔德斯密斯、斯特恩等人的小说，或扩充了题材，或试验了新写法，都有建树，因此虽然世纪末出现了渲染奇妙恐怖的“哥特小说，但是现实主义已经成为英国小说中的主流，接着向前进展。 菲尔丁的作品弃婴托姆琼斯的故事插图 精彩的散文还见于其他文学品种。约翰逊的诗人传(17791781)是传记和文论的卓越结合，鲍斯韦尔的约翰逊传(1791)开拓了传记文学的新境界，伯克的论美洲的赋税1774展示了政治讲演术的力气，罗吉罗马帝国衰亡史(17761788)更以其深刻的启蒙主义思想和典丽的文笔成为全欧钦仰的史学杰作。 然而散文之势虽盛，诗歌并未安静，不仅有世纪初的蒲柏和汤姆逊在创作，就是一些散文名家，如斯威夫特、约翰逊和哥尔德斯密斯，也擅长写诗。等到世纪后半叶，感伤主义抬头，诗歌也复振，出现了扬格的夜思(17421745)和格雷的墓园挽歌(1750)等佳作，反映了英国许多人在产业革命加紧进行中所感到的苦痛和彷徨。珀西编的英诗辑古(1765)引起了对古民歌的爱好，于是仿作者有之，伪造者有之，形成一种对中世纪神往的风气。这时从经济不甚发达的苏格兰传来了农夫诗人彭斯的声音,他既是旧民歌的整理者,又是新诗篇的创建者，而吟唱的内容则是爱情和自由、同等、博爱的新思想。后者正是法国启蒙思想的结晶，在80年头之末导致了法国大革命。对这次革命的迎或拒，怜悯或反对，使英国散文作家发生了严峻的分裂，但大多数诗人却在革命初起的“黎明时刻对人类的将来充溢了盼望。在这样的气氛中产生了浪漫主义诗歌。 浪漫主义时期 浪漫主义诗歌的第一个大诗人是布莱克。这个靠镌版谋生的手工匠人是法国革命的热情的拥护者，但又反对它的哲学基础理性主义，所写的诗也大异于18世纪的优雅含蓄,而着重想象力和神启式的宗教感,初期的天真之歌(1789)写得纯真，阅历之歌(1794)写得沉痛；后来诗风一变，转而写作篇幅巨大的长诗如四天神(1804)，其中有一套独特的象征和神话系统。 高校生华兹华斯和柯尔律治却阅历了另一种转变，即从拥护法国革命变成反对,于是前者寄情山水,在大自然里找劝慰；后者神游异域和古代，以梦境为归宿。两人的诗歌合集,题名抒情歌谣集,于1798年出版。两年后再版，华兹华斯加了一个长序，认为“全部的好诗都是剧烈情感的自然流露，主见诗人“选用人们真正用的语言来写“一般生活里的事务和情境，而反对以18世纪格雷为代表的“诗歌词藻。他进而论述诗和诗人的崇高地位,认为“诗是一切学问的起先和终结,它同人心一样不朽，而诗人则是“人性的最坚毅的爱惜者，是支持者和维护者。他所到之处都播下人的情意和爱。 这一理论有足够的实践作为支持。华兹华斯的小诗清爽,长诗清爽而又深刻，他的十四行诗雄奇,他的序曲(1805)首创用韵文来写自传式的“一个诗人的心灵的成长，无论在内容和艺术上都开了一代新风。柯尔律治另有特长。他的古舟子咏(1798)借用了一个充溢了奇幻之美的航海故事，探究了罪和赎罪的问题；他的短诗忽必烈(1816)发掘了诗的音乐美和人心的联想作用；他的理论著作文学传记(1817)汲取了德国哲学家谢林的论点，对浪漫主义诗歌的特色，尤其是想象力在诗歌创作中的重要作用，作了精辟的论述，使他成为英国文学指责史上最敏锐的理论家之一。 然而这两人的诗才在短期的闪耀之后相继熄灭了，另一代诗人在1815年左右起来，把浪漫主义诗歌带进了更广袤的境界。拜伦、雪莱、济慈三人各有特色，但是都忠于法国革命的志向。拜伦是出于对暴政的反感,雪莱是着眼于将来的志向社会，济慈是由于憎恨这个使“青年脸色苍白、骨瘦如鬼的残酷世界。在艺术上,他们都有重大的创新。拜伦在他的杰作唐璜(18181823)里一反欧洲旧传闻，把主子公从纨子弟转变成热血青年,让他两度横越欧陆,通过他的眼睛见证了又评论了广袤的欧洲现实，而作者在本诗里对于口语体的运用又到达前所未有的高峰。拜伦诗如其人，始终为自由而斗争，产生了超越英国和欧洲的文化和政治上的重大影响。雪莱的抒情诗情思专注而意境高远，鼓舞了当时和后世的革命志士；他的哲理诗探讨人类解放和志向的男女关系等重大问题，以争辩入诗而诗句照旧绚烂多采；他有志于复兴希腊式的诗剧，在解放了的普罗米修斯1820里他师法埃斯库罗斯而又不取其脆弱，重申人的复兴的胜利，诗句挺立，取得了辉煌成就。而济慈，这个英年夭折的天才，在1819年一年之内，写出了他几乎全部最重要的诗篇：心灵、夜莺、希腊古瓮、秋颂、许佩里翁,每一篇都使人感染到年轻诗人是怎样不知疲乏地追求着美，然而这却只使他更憬然于当时英国无处不见的丑，使他明白“只有那些把世界的苦难当作苦难，而且苦难使他们不能安眠的人才能到达艺术巅峰。正是这对于“世界的苦难所感到的切肤之痛使得济慈的诗篇不仅奇丽，而且深刻。 这一时期诗歌还有司各特、克莱普、莫尔、坎贝尔、胡德等人的作品,总的成就是惊人的。英国文学史上,莎士比亚去世以后，没有另外一个时期有这样多的第一流诗人，创作了这样大量的为后世所珍视的第一流作品。 浪漫主义也有著名的散文作家，如哈兹里特和兰姆，前者的时代的精神1825是精辟的文论；后者的伊利亚随笔集(1823)以其幽默、高雅得到了英国和世界多数读者的欣赏。此外还有一个英国鸦片服用者的自白(1821)的作者德昆西,幻想的对话(18241848)的作者兰道尔,都讲究风格,喜作“美文。德昆西还运用词句的音韵，试图在散文中造成诗的效果。与之成为比照的是平民政治家科贝特所写的骑马乡行记(1830)，结合对民生疾苦的视察和奇妙山水的感兴，说明朴实有力的平易散文仍在进展。 散文的更大成就见于小说。原来以写诗知名的司各特从1814年起写了27部长篇历史小说，用雄迈的文笔再现了苏格兰、英格兰和欧洲历史上的一些有突出意义的事务，包括人民起义、民族冲突、宗教冲突和近代国家在反封建的斗争中的建立，展示了历史的进程，刻划了众多的英雄人物，留下了威弗利(1814)、罗布罗伊(1817)、米德洛西恩的监狱(1818)、艾凡赫(1819)等名著，不仅创建了一个新的小说部门，而且对英、法、德、意、俄、美等国的小说写作产生了影响。同样有影响的，特别在英语国家的读者当中，是女作家奥斯丁。她一共写了6部小说,都以乡下绅士家女儿的婚姻为主题，用笔细腻而略带嘲讽，写出了真爱情的宝贵，伪善的可笑，创建了一类有见地、有特性的新的青年妇女典型，而小说结构匀整，组织紧密 傲慢与偏见(1813)与爱玛(1815)尤为细心之作。 小说在19世纪40至50年头得到更大的进展，这也是英国国内阶级斗争激化的时期。列宁称为“世界上第一次广泛的、真正群众性的、政治性的无产阶级运动即宪章运动带来了宪章派文学。同时科学技术在加快进展，达尔文的划时代的进化论给了传统信仰以猛烈冲击。在宗教界内部，出现了围绕“牛津运动的论争。在政界和言论界，围绕谷物法和“英国现状问题绽开了时间更长的论争。论争熬炼了散文。正是在这个多事之秋，散文文学成果累累，卡莱尔的法国革命1837和过去和如今(1843)、麦考莱的英国史18491861 、罗斯金的威尼斯之石(18511853)、穆勒的论自由(1859)等便是明证。读者层也在急剧扩大；不少新刊物问世，起先了逐期连载长篇作品的作法。 这样的环境和气氛使小说作者更加关切社会上的重大问题。狄更斯最初用幽默幽默的笔触写了匹克威克外传(1837)，使人们感染到他的乐观主义；而不过两年，他就在奥列佛特维斯特(1838)里写孤儿的苦难和伦敦贼窟的黑暗；进入40年头，他又写了一系列小说揭发崇拜金钱的罪恶后果，其中董贝父子(1848)尤为深刻；大卫科波菲尔(1850)是一部充溢人世沧桑之感的成熟作品；接着而来的荒芜山庄(1853)、困难时世(1854)与小杜丽1857则更见阴郁；双城记(1859)剧烈地指责了法国贵族的残酷，也表达了作者对于人民实行暴烈行动的戒惧；60年头的远大前程1861写的是前程渺茫，而我们共同的挚友(1865)则用巨大的垃圾堆来作英国社会的象征。象征手法的更多运用和对于小说结构的留意是他后期小说的特点，表示了他在小说艺术上的进展；然而他最吸引读者的照旧是他一贯保持的优点，即真实的微小环节与诗意的气氛的结合，幽默、幽默与悲剧性的基本人生境况的结合,具体情节与深远的社会意义的结合。这些结合,加上他对于语言的莎士比亚式的运用，使狄更斯的小说不仅内容丰富、深刻，而且以其艺术上的创新对欧洲现实主义小说的进展作出了独特奉献。 同样关切社会问题但在范围与写法上不同于狄更斯的还有一大批别的作家。 萨克雷的名利场(18471848)是另一部有长远吸引力的巨著,用文雅的笔法挖苦了上层社会的贪欲和欺诈，而他的亨利埃斯蒙德(1852)则发扬了英国历史小说的优良传统。1847至1848年间是英国小说的“奇迹年：除了狄更斯的董贝父子和萨克雷的名利场外，还出版了夏洛蒂勃朗特的简爱，埃米莉勃朗特的咆哮山庄，盖斯凯尔夫人的玛丽巴顿。更多女作家的出现是一个值得留意的现象，而她们各有特长：盖斯凯尔夫人用怜悯的笔调写工人斗争；勃朗特姊妹一个把倔强、有特性的家庭女老师放在小说的中心，让她对有钱的小姐们发出抗议的声音；另一个则用炙热的情感写爱与恨的故事，以荒芜的约克郡的野地为背景，情节中充溢40年头特有的严峻性。稍后，另一个女作家乔治艾略特写了一系列剖析伦理问题的小说，其中充溢田野景色的弗洛斯河上的磨坊(1860)是一动人的悲剧，而她的晚年作品米德尔马奇(18711872)则又以缺乏爱情的苦痛的婚姻生活为中心，细致、深化地描写了一整个小市镇的形形色色的人物。此外，这一时期里还有迪斯雷利写贫富对立的两个英国的社会小说，里德和金斯利写为社会改革服务的揭露小说，特罗洛普写小镇故事和以内阁和议会为中心的政治小说，科林斯写对狄更斯也产生了影响的侦探小说，都留下了精彩作品。 进入19世纪的后30年，英国小说照旧活力不衰，题材范围接着扩大。梅瑞狄斯的利己主义者(1879)细致地分析了英国绅士在婚姻问题上的虚妄的自信，而他的维托利亚(1867)和克劳斯威的黛安娜(1885)又描绘了一类参与政治斗争的新女性；劳瑟福德在皮市巷的革命(1887)里写信任“异议派教义的手工业者，勃特勒在众生之路(1903)里写维多利亚时期中产阶级的冰冷无爱的家庭生活，威廉莫里斯在梦见约翰保尔(1888)里怀念实行1381年起义的壮士。 英美文学超现实主义时期 超现实主义是20世纪20年头兴起于法国的现代资产阶级文艺思潮，也是第一次世界大战后在法国出现的一个文学艺术流派，它的追随者普及美国、比利时、瑞士、德国、南斯拉夫、希腊、美国、墨西哥、巴西、日本及非洲。 超现实主义是从达达主义进展而来的。达达主义由特里斯唐·查拉于1916年在瑞士的苏黎世创立。“达达一词是全无意义的。它事实上是主见推翻一切传统的写作技巧，完全打乱人的思维表达方式，企图以毫无意义的文字积累取得惊人的效果。达达主义没有系统的理论，也没有胜利的创作，只存在了短短的几年。 超现实主义一词最先是在阿波利奈德一个剧本序1917中提出的：“人当时企图仿照行走，所创建的车轮子却不象一条腿。这样，人就在不知不觉中创建出超现实主义。 1919年，安德烈.布勒东和保尔·艾吕雅、路易.阿拉贡等创办了文学杂志，进行了超想实主义的试验。1924年法国作家布勒等人在巴黎创立“超现实主义探讨室，并发表超现实主义宣言，创办超现实主义革命杂志，宣布了这一流派的思想倾向和艺术观点。他们以柏格森的直觉主义和弗洛伊德的精神分析学说为哲学基础，否认文艺反映现实生活的基本创作规律，鼓吹超越现实，超越理智，用“自然写作的方法即不受理性、道德准则制约的写作法来表现思想的真实活动。他们信任梦幻的下意识比事实更能表现出精神深处的真实，因此提出要挖掘久受压抑的下意识世界，使之居于主宰的地位。超现实主义作品大多杂乱无章，荒谬混乱，有的甚至用晦涩难懂的符号来代替文字，反映了当时欧洲青年一代苦闷彷徨和找不到出路的狂乱担忧的精神状态，除布勒东外，这一流派的代表作家还有法国的艾吕雅和阿拉贡、英国的托玛斯等人。 至1930年为止的整整十年，是超现实主义的兴盛时期。随后，超现实主义的阵营产生了分裂，阿拉贡和艾吕雅先后退出。 在理论上，超现实主义提出了一套文学主见。它的理论根据来自弗洛伊德的潜意识学和关于梦的阐释。超现实主义认为，文学艺术要在人的困难性后面觉察它的统一；现实的外表缺乏于反映实现本身；超于现实之上存在着“某种组合形式，这种形式能到达事物的本质。这种形式之一是潜意识，另一种就是梦。潜意识，反映了人的灵魂和世界的内在隐私；表达了潜意识，才能到达人对自己的完全意识，才能说明现实世界的动因。梦，把人秘而不宣的东西完全剥露出来，既显示了过去和如今，也预知着将来。 超现实主义者极端强调人的内在意识的重要性反映了他们对外在世界的一种厌倦心情。他们自我标榜是“精神的反叛者，并要以他们的作品去实现这场“血腥的革命。否认西方文明，中止人们的现存关系。所以，他们的言论既有不满现实的一面，又深深打上了虚无主义和无政府主义的烙印。 超现实主义在艺术上还提出要留意幽默的手法，认为有了幽默说明作家不向社会偏见屈服，这种手法是“无望的面具。因此，超现实主义的作品具有对一切事物实行笑谑看法的特点，被称为“黑色幽默。超现实主义还提出追求“奇异、“奇异的艺术效果，他们的创作寓于各种不同的令人意料不到的形象比方，故他们的作品都有意象丰富新颖的特色。但在很多场合下，由于比方过于庞杂，想象过于离奇，又往往导致怪诞、晦涩和不行理解。最终，超现实主义主见自动地“记录思想，摒弃理智的一切限制，解除一切美学和道德的考虑，为此，接受了一种“自动写作法，既把梦幻和一刹那间的潜意识记录下来，而不考虑文学之间的联系和美学效果。但超现实主义的这种尝试并没有取得“解放诗歌的预期效果，反而使他们的大多数作品不行卒读。 超现实主义存在的时间较长，这个流派颇有吸引力和生命力，不少的现代派都受其理论影响并加以进展。 英美文学 - 后现代主义文学 后现代主义时期是其次次世界大战之後西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪7080年头到达高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，後现代主义文学都是现代主义文学的持续和进展。主流学术界曾经不区分“现代和“後现代两个概念，但由于二战之後文学进展的特征已经远远超过了传统的“现代主义所能涵盖的范围，因此将後现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。 其次篇：英美文学 术语说明： Couplets: a rhymed pair of Iambic pentameter lines. Blank verse: unrhymed Iambic pentameter lines. Sonnet: 14 Iambic pentameter lines which follows certain rhyme schemes. 2. The conquest: In the year the Normans headed by which is mainly about 4. The Canterbury Tales, in Chaucers plan, was to exceed that of Boccaccios Decameron, but he failed and only 24 tales were written. 5. William Shakespeare, one of the first founders of realism. 6. In the first period of his work Shakespeare wrote: 1590The Second and Third part of King Henry VI 1591The First part of King Henry VI 1592The Life and Death of King Richard III; The Comedy of Errors 1593Titus Andronicus; The Taming of the Shrew 1594The Two Gentlemen of Verona; Loves Labours Lost; Romeo and Juliet 1595The Life and Death of Richard II; A Midsummer Nights Dream 159615971598Much Ado About Nothing; The Merry Wives of Windsor; The Life of King Henry V 1599The Life and Death of Julius Caesar; As You Like It 1600Twelfth Night, or, What You Will In the second period: 1601 1602 Troilus and Cressida; Alls Well That Ends Well 160416051606Antony and Cleopatra 1607The Tragedy of Coriolanus; Timon of Athens 1608Pericles, Prince of Tyre In the third period: 1609Cymbeline, King of Britain 1610The Winters Tale 1612The Tempest; The Life of King Henry VIII 7. Hamlet. To be, or not to be: that is the question: is soliloquy which used in a play on the stage and without a listener. To die, to sleep, no more. 8. Francis Bacon is scientist, philosopher, essayist. John Donne, a metaphysical poets (玄学派诗人) John Milton, his Paradise Lost, which tells how Satan rebelled against God and how Adam and Eve were driven1 out of Eden. John Bunyan, The plain mans pathway to heaven.胜利刻画人物。 Daniel Defoe, Robinson Crusoe, the first English novel, 是一部现实主义小说，作品的主题是通过对主子公鲁滨孙的胜利刻画，歌颂资本主义上升时期那种不畏困难和困苦，充溢野心和冒险精神，富有百折不挠，坚韧毅力和斗志，依靠自己的双手变更一切、创建一切的自我奋斗和创业精神。 Is a realistic novel, the theme is according to the successfully describe of the hero Robinson, sing the praises of the not afraid of hardships and difficulties, and full of ambition and spirit of adventure , indomitable will power and fighting power, whats more, the spirit of self-made depending on oneself in the liftperiod of capitalism. John Swift, his Gullivers Travels, 抨击当时英国的议会政治和反动的宗教势力，通过描写格列佛四次遇险，写出了作者看透了当代的腐败，以挖苦的方法，抨击了当时腐败的社会。Attack the Britain parliamentarism and reactionary religious forces, according to describe Gullivers four-time distress to show the writer has understood the contemporary social corruption, and attack the corrupted society by satire at that time. Henry Fielding is the father of English novel. John Smith is the first American writer. Thomas Jefferson is the writer of The Declaration of Independence. The literature of romanticism period is from American War of Independence to before the Civil War. combining historical romance loaded with symbolism and deep psychological themes, bordering on surrealism. His depictions of the past are a version of historical fiction used only as a vehicle to express Transcendentalism是美国浪漫主义最高潮时期的体验，认为世间万物都是同等的。 Henry David Thoreau is the beginner of transcendentalism. Herman Melville, American novelist, proser and poet. Moby Dick, in which shows the struggle between mankind and nature and draw peoples attention on how to get along with nature properly. He wants to subvert transcendentalism. 9.诗歌鉴赏 Sonnet 18 Shall I compare thee to a summer's day?我能否将你比作夏天？ Thou art more lovely and more temperate:你比夏天更美丽温婉。 Rough winds do shake the darling buds of May,狂风将五月的蓓蕾凋残， And summer's lease hath all too short a date;夏日的勾留何其短暂。 Sometime too hot the eye of heaven shines,休恋那丽日当空， And often is his gold complexion dimm'd,转瞬会云雾充满。 And every fair from fair sometime declines,休叹那百花飘舞， By chance or nature's changing course untrimm'd:催折于无常的天命。 But thy eternal summer shall not fade唯有你永久的夏日常新 Nor lose possession of that fair thou ow'st,你的美貌亦毫发无损。 Nor shall Death brag thou wand'rest in his shade,死神也无缘将你幽禁， When in eternal lines to time thou grow'st.你在我永久的诗中长存。 So long as men can breathe or eyes can see,只要世间尚有人吟诵我的诗篇， So long lives this,and this gives life to thee.这诗就将不朽，永葆你的芳颜。 全诗的基本格律是五音步抑扬格iambic pentameter，包括三个四行组quatrain和一个对偶句(couplet)，接受典型的莎氏十四行的韵式，即abab cdcd efef gg。 二、比方和描述有时平淡或离奇，破坏意美 Sonnet 29 When, in disgrace with fortune and man's eyes当我受尽命运和人们的白眼， I all alone beweep my outcast state暗暗地哀悼自己的身世飘舞， And trouble deaf heaven with my bootless cries徒用呼吁去干扰聋瞶的昊天, And look upon my self and curse my fate顾盼着身影，诅咒自己的生辰， Wishing me like to one more rich in hope愿我和另一个一样富于盼望， Featured like him,like him with friends possess'd面貌相像，又和他一样广交游， Desiring this man's art and that man's scope希求这人的渊博，那人的内行， With what I most enjoy contented least最赏心的乐事觉得最不对头； Yet in these thought myself almost despising可是，当我刚要这样看轻自己， Haply I think on thee,and then my state突然想起了你，于是我的精神， Like to the lark at break of day arising便象云雀破晓从阴霾的大地 From sullen earth sings hymns at heaven's gate振翮上升，高唱着圣歌在天门： For thy sweet love remember'd such wealth brings一想起你的爱使我那么富有， That then I scorn to change my state with kings和帝王换位我也不屑于屈就。 赏析：对社会、对自己的命运的不满和无奈。格律是五音步抑扬格iambic pentameter. 韵式，即abab cdcd efef gg。 To a Waterfowl 致 水 鸟 -by William Cullen Bryant威廉·卡伦·布赖恩特 Whither, 'midst falling dew,披着滴落的露珠， While glow the heavens with the last steps of day,天空绚丽，白日的行程就要结束； Far, through their rosy depths, dost thou pursue穿过玫瑰色的遥远空际， Thy solitary way?你往何方把孤寂的前程追逐？ 总结：As the dew falls and the sun sets in the rosy depths of the heavens, I wonder where you (waterfowl) are going? Vainly the fowler's eye看你远远翱翔而无计可施， Might mark thy distant flight to do thee wrong,捕鸟人的目光徒劳眷顾； As, darkly painted on the crimson sky,满天红霞把你衬托， Thy figure floats along.暗黑的身影飘飘飘舞。 总结：the hunter can bring no harm to you ,you are free and safe. Without success, a hunter (fowler) might try to bring you down as you float in silhouette against the crimson evening sky. Seek'st thou the plashy brink你是在找寻开阔的大河之滨， Of weedy lake, or marge of river wide,还是波浪拍岸的水草之湖？ Or where the rocking billows rise and sink或者潮水冲刷的海滩， On the chafed ocean side?那里的巨浪奔腾起伏？ 总结：are you seeking for a place that is suitable for rest? Are you looking for the marshy edge of a lake, the bank of a river, or the shore of the ocean? There is a Power whose care有上苍把你关照， Teaches thy way along that pathless coast,-在无路的海岸为你指路， The desert and illimitable air,-在荒漠和无边的空际， Lone wandering, but not lost.你孤寂的漂浮不致迷途。 总结：There is a Power that leads you on your way across deserts and through unlimited expanses of air. You may be wandering and alone, but you are not lost. All day thy wings have fann'd你成天翕动翅膀， At that far height, the cold thin atmosphere:任空气淡薄暴风寒冷，飞在高处， Yet stoop not, weary, to the welcome land,疲乏中你不愿着陆舒适的大地， Though the dark night is nea