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纪录片大明宫影评 第一篇：纪录片大明宫影评 纪录片大明宫影评精选 一： 最终在下线的前夕看了大明宫，由大明宫遗址公园投资金铁木导演的剧情纪录片。国庆前最终一个周末的电影院里空空荡荡，一共只有五个人。 唐朝，又是那个让人魂牵梦萦的唐朝。虽然大明宫已经变成了一片连地基都找不到的废墟，照旧值得让人哪怕在废址上修公园评logo地把它牢记。那是中华民族在全盛时期的标记，也是一千年来再未超越的哀痛。占地五百个足球场的大明宫，花了高宗年间十五个州税赋收入和百官一月薪俸的大明宫，拥有中国到目前为止最宏大单体建筑麟德殿的大明宫，从含元殿、宣政殿、紫宸殿到延英殿的大明宫，从贞观之治到开元盛世的大明宫，那一个后宫的太液池，就能比得上多少个明清故宫后花园的规格。含凉殿上的飘飞裙角，太液池中的春雾秋风，梨园舞台上的太白豪饮，明皇月宫，此刻都只但是是中华民族再未复制的完备。我们只能听听辛酸的梦回唐朝，想象世界中心的长安的八方来宾海容百川， 纪录片大明宫影评精选 二： 纪录片大明宫观后感2000字幻城经典语录 大唐，这一个在国人心目中最为神圣的朝代，这一个令世人最为景仰的朝代，这一个造就了多数传奇的朝代，如今或许只能在那泛黄的纸上依稀地探寻出往日的盛世气象。 繁华落尽，一切已烟消云散。那充溢着诗人慷慨情怀的唐诗，而今只能在学堂里听着稚童读诵出来，诗中那激扬的气魄已不复寻；那罗衣飘飞的曼妙舞蹈，那盛世丝竹管弦的奇异交响，却早已经湮没在漫漫的历史长河之中，或许残留了一丝的吉光片羽；那威历宏伟的皇家建筑，那玲致精致的宫阙楼阁，都已成断壁残垣，在风吹日晒之中铭刻着世间变迁。 大明宫，那盛世大唐所最雍容大气的皇宫，那象征着大唐气度的皇宫，如今只是在西安北部残存着过往岁月的一些遗迹。三倍于凡尔赛宫，五倍于故宫，十二倍于克里姆林宫，十三倍于卢浮宫，大明宫这座世界历史上规模最大的砖木结构宫殿群落，我们只能透过这些具体的数字和抽象的比较在脑海中想象那恢宏的气概，那庄重的气魄。励志短文 但是由著名导演金铁木执导的大型纪录片大明宫透过声色影像把我们带回了那一个美丽而奢华的朝代，那一个一去不复返的盛世帝国。 历史总是记录在那泛黄的书画之中，画纸上那滚滚烟尘的金戈铁马，那罗衣飞扬的美丽仕女，那身着奇装异服的众多使节，那轻歌曼舞、丝竹管弦齐响的热闹筵席，那满布着皎皎梨花的奇丽春景，使世人一下子就置身于那奇异的大唐气象中。纪录片大明宫就在那一幅幅充溢着沧桑历史气息的泛黄古画的交织呈现中起先讲解并描述了那一段盛世繁华梦。 影片精要浓缩了大唐自太宗玄武门之变到黄巢之乱近三百年的历史，也清晰地交代了大明宫从设计、建立，完工到被毁的整个过程。大明宫这座充溢着大唐记忆的宫殿，这座与大唐命运细细相关的宫殿，在现实中已难觅其往昔的惊艳景象。但影片透过精良的特效技术，用一种近乎还原真实的方法，向我们呈现了那一场史诗般的盛宴。夜宴的美术班底，赤壁的绝技团队，来自美国好莱坞的绝技专家，我国最负盛名的古建专家，把大明宫的恢弘气象呈现地淋漓尽致。仿航拍做出来的特效镜头，全方位清晰地展示了大明宫的各个布景和位置，让观众从画面中形象地感受到大明宫的磅礴气概和盛世大唐的雍容气度。 大明宫以及其内的丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬莱殿、含凉殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭台楼阁和殿宇厅堂都有各自的特色，但建筑已消逝，单纯地透过文字和语言描述又不直观，影片运用特效真实还原了各个宫殿的具体形象。朝阳从东方冉冉升起，官员们进入那大明宫的正门丹凤门，浩大的宫门与渺小的官员构成显明的比较，那带着一点金色的阳光投射在丹凤门上更添一种神圣与威历。在说含元殿这个大明宫的主殿时，特效镜头运用地更是令人赞美。虽然不是真实拍摄，但真的让人有种置身于盛世大唐的幻境之中。含元殿全景的呈现，仰拍视角的特效的运用，更加烘托了含元殿的浩大和雄伟。含元殿栖凤阁画面上的移镜头、推镜头与特写镜头的交替运用，把栖凤阁的高大和造型的独特都完备地呈现了出来。 画面上的精彩呈现是影片的一大亮点，但是演员与剧情上奇异地融合，也使影片增色不少。不一样于金铁木曾执导的圆明园中的演员设置，只是作为影片的陪衬，而大明宫里的演员主角的支配更是有血有肉。影片没有从明星中选角，但正是这样，反而保证了盛唐人物的精神风范。霸气而妩媚的武则天，睿智开明的唐太宗，精通音律乐舞的杨玉环，文采横溢的李白，片中大多数人物，大至帝王皇后，小到宫娥士兵，都能反映出盛唐的风范，给人留下了深刻的印象。特性是杨贵妃这个形象的塑造，特别有突破性。导演打破了人们一贯认为的环肥燕瘦，找了苗条的白雨扮演杨玉环。她那浓郁的古典美的外表与清秀娟慧的气质让人耳目一新，奇异的舞蹈更是让人赞扬不已。导演突出了杨贵妃的能诗善舞的诸多方面的才艺以及聪明伶俐、善解人意的性格。玄宗与臣子下棋时陷入逆境，贵妃以猫和局，挽救了玄宗的败局。这个微小环节对人物形象的塑造真让人拍案叫绝。演员扎实的表演功底，编剧对历史严谨的考证和还原，导演对真实历史的留意，使得影片讲解并描述的资料既有了历史的根据，避开了瞎编乱诌之嫌，同时又有了鲜活生命力，吸引了观众的眼球。 斗转星移，辉煌与荣耀总是像那一江春水般渐渐消逝与远去。大明宫像一个人，从婴孩到白发苍苍的老人到寿终正寝，它证明白大唐最辉煌也最落魄的时候。当那影片中响起那沉闷，哀痛，哀婉的音乐声，当长安的老百姓为了躲避战乱四处逃跑，当大明宫被残暴的农夫军洗劫的时候，当看到贪欲的官军争货相攻，纵火燃烧，宫室里坊，十焚六七的时候，一种无缘由的苦涩不由地涌上心头。在昏黄的夕阳下，残缺的宫殿旁边杂草丛生，日落大明宫，或许也意味着大唐的国运将近。 金碧辉煌的宫殿，万国归附的气概，海纳百川的气度，百花齐放的礼貌随着大明宫的消逝，大唐帝国的覆灭，这一切也俨然成了历史中那虚无缥缈的尘烟。 盛世大唐梦，梦落大明宫，回望大唐，回望大明宫，其实这份泱泱大国的情节一向萦围着我们，这是我们历史记忆深处最绚丽的一笔。大唐，留给我们的实在是太多太多。 纪录片大明宫影评精选 三： 回望盛世，呈现唐朝盛况，让你看到从未见过的唐朝盛景。一部西安人不能不看的电影!导演金铁木如是说。 昨晚，大型纪录片大明宫在西安交大放映。整个宪梓堂济济一堂，不管是学生还是老师，个个热忱高涨，跟着荧屏与解说一步步走进大唐，那个让我们魂牵梦萦的时代。 金戈铁马，滚滚烟尘，玲珑宫阙，迢迢大道，罗衣飞扬，轻歌曼舞，丝竹管弦，无价之宝，诗词歌赋，皎皎梨花，众多使节，宽敞疆土大唐，一个美丽而奢华的朝代，一个一去不复返的盛世帝国。金铁木导演的这部大明宫为我们再现了大唐，那个奇异奇丽，那个在中国历史上大放光彩的朝代。 这部纪录片值得称道的地方很多，我感受最深的可能就是其中厚重的文化蕴藉。看的过程中，觉得从头到位都置身于浓郁的文化气氛之中，忍不住要惊羡那个时代为我们留下的丰富的礼貌。总体上看，这部影片对所反映的文化在密度上说是很大的，让人应接无暇。从中国的封建政权到与外国的往来，从汉民族到少数民族，从文学到音乐，从瓷器到丝绸，从古代的建筑到古代的服饰置身于大唐奇异奇丽的文化海洋，坚信每个人都甘心做它的俘虏，怀着一颗新颖心一步步走进它那博大的怀抱。 大明宫的另一个亮色，我觉得是它真实的反映了大唐兴衰的历史，影片整体布局严谨，情节进展敬重史实，同时又不乏想象，有较强的可观性。金铁木导演表示：其实这部片子定位精确的说就应是历史文化大片。正因影片的资料无杜撰，完全是当年历史的真实资料，能够说是透过一部电影去为300年历史做了一个形象的广告。看了电影，觉得确实如此。玄武门兵变，武后当权，玄宗登基，安史之乱等重大历史事务有条不紊的逐步绽开。围绕大明宫讲解并描述了整个大唐的兴衰。影片所动用的人员之多，所模拟的历史场景之逼真，确实给人以剧烈的震撼。看着影片，如置身大唐，耳边是金戈铁甲碰撞的声音，是战马幽幽的嘶鸣，是盛世丝竹管弦的奇异交响，是歌女澄澈宛转的歌颂；眼前是泛着寒光的盔甲，是威猛严整的军队，是飞扬的尘土，是沾满鲜血的宫廷杀戮，是威历宏伟的皇家建筑，是玲玲精致的宫阙楼阁，是罗衣飘飞的曼妙舞蹈大明宫为情节的进展带给了重要线索，围绕大明宫大唐的历史一步步绽开。影片交代了大明宫兴建的缘由，大明宫兴建的始末，以及大明宫所证明的大唐的兴衰。大明宫像一个人，从婴孩到白发苍苍的老人到寿终正寝，它证明白大唐最辉煌也最落魄的时候。正因大明宫本身就是规模宏伟结构困难的建筑，想以 它为围绕点对历史事务进行精当而有条不紊的表达，又不惹观众厌倦并不是太简洁，而大明宫这部电影就较好的做到了这一点。在影片中我们不仅仅看到了令人震撼的大明宫建筑，而且也看到了生动的历史故事。金导接收采访时说他透过电影呈现出来的60是根据史料，40是根据想象。这样一来，影片所讲解并描述的资料既有了历史的根据，避开了瞎编乱诌之嫌，同时又有了鲜活生命力，吸引了观众的眼球。 绝技的运用能够说是大明宫的又一亮色。电影与纸质媒介，收音机等传播方式相比原来就具有集声音，图像，文字等于一体的优势，绝技的运用更是使电影如虎添翼。大明宫的制作集中了全国在此方面最好的专家顾问和古建专家，以及美国好莱坞的技术专家，因此从技术层面上，大明宫取得了巨大的胜利。透过电脑特效呈现了大明宫的宏伟气魄，把大唐博大、自容、包涵的精神表达的淋漓尽致。 在人物的塑造上，可谓是别出心裁，让人眼前一亮。比方以挽救马球竞赛的败局引出李隆基的出场，塑造一个英姿飒爽胆识过人的男儿形象；又用歌舞塑造了大唐的女子。其中印象最深的是杨贵妃这个形象的塑造。首先在外观上打破了人们一贯认为的环肥燕瘦，找了苗条的白雨扮演杨玉环。我查了白羽的相关资料甚至看了她的博客，觉得这样的女子扮演杨玉环确实很相宜。她具有浓郁的古典美的外表与清秀娟慧的气质让人耳目一新，奇异的舞蹈更是让人赞扬不已。我觉得她是我最宠爱的杨贵妃。导演突出了杨贵妃的能诗善舞的诸多方面的才艺以及聪明伶俐、善解人意的性格。玄宗与臣子下棋时陷入逆境，贵妃以猫和局，挽救了玄宗的败局。这个微小环节对人物形象的塑造真让人拍案叫绝。 看过大明宫后心里很兴奋，同时又有些失落。兴奋地是我们以前有一个那么辉煌的朝代，给我们留下了那么丰富的文化遗产，而这部影片又生动的再现了梦般奇异的大唐；失落的是那个时代一去不复返，而现代人又很少对自己目前所处的文化状态有所警觉。静下心来，觉得有必要进行深刻的反思。为什么我们的文化走到这天失去了以前那种强大健康的进展势头了呢？政治上的教训且不管，文学艺术上，我们这天很难找到堪称优秀的作品，充斥耳目的是群众文化的滥觞，低级趣味不断抬头；建筑上，更是一模一样的疯狂复制，使城市一每天变得丑陋不堪这样下去，民族最精粹的文化最悠久的礼貌又怎能健康的持续并进展？ 拍摄历史纪录片有其现实的好处，大明宫让我们了解大唐，同时也务必对我们此刻的文化有所反思。爱惜历史文化遗产是一个方面，另一个重要的方面则是创建文化，利用现代科技为我们带来的一切便利来旺盛文化。 其次篇：大明宫影评 浅析纪录片大明宫 “回望盛世，呈现唐朝盛况，让你看到从未见过的唐朝盛景。一部西安人不能不看的电影。 导演金铁木如是说。纪录片大明宫为我们再现了大唐，那个奇异奇丽，那个在中国历史上大放光彩的朝代。 首先我谈一下该部片的主题。大明宫影片的核心内容特殊简洁，就是为观众介绍大明宫，以及其内的丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬莱殿、含凉殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭台楼阁和殿宇厅堂。就影片本身而言，以一座宫殿群的命运，讲解并描述大唐王朝的兴衰史。影片通过荧屏与解说，使观众一步步走进大唐，走进那个让我们魂牵梦萦的时代。这部纪录片值得称道的地方很多，我感受最深的可能就是其中厚重的文化蕴藉。看的过程中，觉得从头到位都置身于浓郁的文化气氛之中，忍不住要惊羡那个时代为我们留下的丰富的文明。总体上看，这部影片对所反映的文化在密度上说是很大的，让人应接无暇。从“贞观之治到“开元盛世，一切都显示了一个大国充分的文化自信，以虚怀若谷的气魄，包涵万象。从政治的开明和对外的开放，筑就了整个国民开朗的思维、自由的取向，从而拥有稳定和强大的内在力气。在交道不便的当时，印度、新罗僧人在此传佛，酒肆大多是波斯人开设，高丽艺人载歌载舞，西域商人往来生意，日本多次遣使留学，大食人纷纷云集于此，他们怀着崇敬而新颖的心情，发出由衷的感叹：“求学问，尤当去中国。 大明宫的另一个亮色，我觉得是它真实的反映了大唐兴衰的历史，影片整体布局严谨，情节进展敬重史实，同时又不乏想象，有较强的可观性。金铁木导演表示：“其实这部片子定位精确的说应当是历史文化大片。因为影片的内容无杜撰，完全是当年历史的真实内容，可以说是通过一部电影去为300年历史做了一个形象的广告。看了电影，觉得确实如此。玄武门兵变，武后当权，玄宗登基，安史之乱等重大历史事务有条不紊的逐步绽开。围绕大明宫讲解并描述了整个大唐的兴衰。影片所动用的人员之多，所模拟的历史场景之逼真，确实给人以剧烈的震撼。看着影片，如置身大唐，耳边是金戈铁甲碰撞的声音，是战马幽幽的嘶鸣，是盛世丝竹管弦的奇异交响，是歌女澄澈宛转的歌颂；眼前是泛着寒光的盔甲，是威猛严整的军队，是飞扬的尘土，是沾满鲜血的宫廷杀戮，是威历宏伟的皇家建筑，是玲玲精致的宫阙楼阁，是罗衣飘飞的曼妙舞蹈大明宫为情节的 进展供应了重要线索，围绕大明宫大唐的历史一步步绽开。影片交代了大明宫兴建的缘由，大明宫兴建的始末，以及大明宫所见证的大唐的兴衰。大明宫像一个人，从婴孩到白发苍苍的老人到寿终正寝，它见证了大唐最辉煌也最落魄的时候。因为大明宫本身就是规模宏伟结构困难的建筑，想以它为围绕点对历史事务进行精当而有条不紊的表达，又不惹观众厌倦并不是太简洁，而大明宫这部电影就较好的做到了这一点。在影片中我们不仅看到了令人震撼的大明宫建筑，而且也看到了生动的历史故事。金导接收采访时说他通过电影呈现出来的是根据史料，不是根据想象。这样一来，影片所讲解并描述的内容既有了历史的根据，同时又有了鲜活生命力，吸引了观众的眼球。 其次，我浅析一下该纪录片的绝技的运用。3D技术的应用，使电影如虎添翼。大明宫的制作集中了全国在此方面最好的专家顾问和古建专家，以及美国好莱坞的技术专家，所以从技术层面上，大明宫取得了巨大的胜利。通过电脑特效呈现了大明宫的宏伟气魄，把大唐博大、自容、包涵的精神表达的淋漓尽致。 然后，在人物的塑造上，可谓是别出心裁，让人眼前一亮。比方以挽救马球竞赛的败局引出李隆基的出场，塑造一个英姿飒爽胆识过人的男儿形象；又用歌舞塑造了大唐的女子。其中印象最深的是杨贵妃这个形象的塑造。首先在外观上打破了人们一贯认为的“环肥燕瘦，找了苗条的白雨扮演杨玉环。我觉得这样的女子扮演杨玉环确实很合适。她具有浓郁的古典美的外表与清秀娟慧的气质让人耳目一新，奇异的舞蹈更是让人赞扬不已。导演突出了杨贵妃的能诗善舞的诸多方面的才艺以及聪明伶俐、善解人意的性格。玄宗与臣子下棋时陷入逆境，贵妃以猫和局，挽救了玄宗的败局。这个微小环节对人物形象的塑造真让人拍案叫绝。片中武媚娘的扮演者真是绝了。作为唐太宗的才人，在为其端汤送药之时在太子李治面前尽显风姿绰约，名为媚娘，但实则并不谄媚，也算不上又多娇媚，甚至还有些不卑不亢，明显涉世未深的太子确定会被这种独特的气质吸引。其实不难看出，演员入戏挺深，功课做的很足，从“媚娘到“则天，无论是温顺贤淑善解人意还是野心勃勃运筹帷幄，都拿捏得恰到好处。作为一个皇后，她雍容华贵，仪态万千，在唐高宗身体抱恙的时候，她呈现了一个当政者的英明坚决，作为一个帝国的王者，她那目不转睛的眼神，生怕也只能用“一览众山小来形容了。最难能宝贵的就是，这位女演员的体态比较福相，特别符合时代背景。总之， 演员的内心戏通过眼神表达的特别传神。 唐代的诗歌，是再也无法愈越的高峰。因为盛唐赐予它的都城这样的胸襟气魄，足以包涵一切旅人的清梦、征人的望乡、游子的心志，再没有哪座城市，能容得下这么多的思念和渴望。唐朝的诗人们不管来自哪里，又去向何方，一回首都是长安的月亮。“长安一片月，万户捣衣声。 大唐的男子，那种大气磅礴的风致，正是“佳思忽来，书能下酒，侠情一往，云可赠人。唐诗中的任侠精神，数不胜数，全唐诗中仅以“少年行为题的就近 60首，表达了仗义疏财、除暴安良的侠骨风情。李白说自己十五学剑术，三十成文章；就连田园派的诗人王维也写道：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。表现出少年侠客的风流倜傥。当时的骆宾王、陈子昂、岑参等都曾两度参军，唱出边塞风骨的慷慨情怀。对腐儒的鄙弃，对侠客的礼赞，显示出大唐男子的人生价值取向。 唐律中明文规定：“子女未经得家长同意，已经建立婚姻关系的，法律予以认可，只有未成年而不尊长者算违律。这条规定，说明白唐代婚姻前所未有的开放性。唐代的女子，她们大胆开放，追求时尚，宠爱在颊边画新月样子或钱样，名“妆靥。她们的华服霓裳，酥胸半露，可以穿胡服、打马球那些绚丽的芳名，上官婉儿、公孙大娘、薛涛、鱼玄机甚至拥有历史上唯一的女皇武则天。 拍摄历史纪录片有其现实的意义，大明宫让我们了解大唐，同时也必需对我们如今的文化有所反思。爱惜历史文化遗产是一个方面，另一个重要的方面则是创建文化，利用现代科技为我们带来的一切便利来旺盛文化。大明宫给了我们这样一个平台，圆了我们的幻想。但一切已经过去，再辉煌的封建王朝也只是封建王朝，再宏才大概的帝王也会被历史遗忘，我们不行执迷其中，沉醉在文治武功中不行自拔。如今，我国正在崛起，经济快速进展的同时，文化却始终跟不上步伐。作为高校生，作为站在文化前沿的主力军，我们所能做的，除了诚意的祭祀，便是好好继承发扬祖先们的优秀文化，避开历史悲剧重演。在当今社会风气日渐浮躁世俗时，大明宫的出现无疑是一阵清风，一份惊喜。 这些年来，中国的纪录片取得了长足的进展，大国崛起，世界遗产在中国等一批思想性、艺术性一流的片子都获得了专家和观众的一样认可，且起先 走向国际。大明宫则开拓了纪录片的多样化类型，与前者相像，在宣扬民族深厚历史文化的同时，更用高额的票房为纪录片的进展扩展了道路。 影片的制作堪称一流，夜宴的美术班底，赤壁的绝技团队，充分保证了制作水准。精致绝伦的画面，逼真的历史场景，讲究的服装图像、文字、声音融合的恰到好处，将已经覆亡的大明宫从历史深处唤起，呈现给我们一场气魄宏伟的史诗盛宴。虽然在三维制作上照旧有缺乏，相比导演上一部作品圆明园，不难看到大明宫的进步。色调上，圆明园在表现清朝顶峰时期和没落时期时分别以金色和灰色为主色调，整体色调较为单一，大明宫则丰富了很多；剧情上，圆明园中的角色只是为影片作衬托，没有活力，大明宫增加了影片剧情，更加耐看。 大明宫可谓一部相对胜利的纪录片，无论是在广袤场面还是宏大气概上都有着别出心裁的吸引力，为中国纪录片的进展作出了巨大奉献。 第三篇：大明宫 读书笔记 十二 大明宫词57集 武则天有四个儿子，分别是李弘、李贤、李显和李旦。一个女儿。最初大儿子李弘是太子，在太平眼里弘是活的隆重而高雅的人，并用热忱来呈现高傲与风采。他还有治国之心，曾叫武则天放了她的同父异母的姐姐，但武则天不愿放，因为那是他的仇人萧淑妃和王皇后的女儿。名义上是让她们养花，实际则把他们囚禁起来。都三十岁也没有嫁人。可见太子是一个为民心着想的人。但他有一个致命的弱点宠爱合欢一个男仆从。他在忧虑之中死亡。 武则天过生日时，贤送她的礼物是“麸金(黄金雕塑)接受龙州的金子、大食国的艺人雕刻而成；显的礼物是“素烟思蒸降真香(香囊)用阿迦卢，选材自天竺国、紫藤取自婆罗门，橄榄木由南昭传入还有“梦天骄，由娄兰沙漠的仙人掌和吐蕃雪山的雪莲混制而成；旦送给武则天的是并州名歌彩云飞；太平把自己送来了，意思是妈妈把我生下来，我要把自己交还给妈妈。弘送了俩缕白发，表达萧淑妃王皇后的女儿过得不好。弘的太子位没有坐稳，就和她母亲对着干，明摆着要下台；贤说明他要参与政治，也想当太子；而显却恰恰相反，成天在自己的小天地里玩；旦则最懂母亲为了让母亲“变年轻让她回忆起了小时；太平别出心裁，把自己送给了母亲。 李渊松 2022-8-1 第四篇：大明宫导游词 1、丹凤门遗址 丹凤门是大明宫的正南门，它建于唐高宗龙朔二年662，沿用历史长达余年，是唐朝皇帝进出宫城的主要通道。丹凤门上部建有丹凤楼，是皇家公布赦令，实行宴会等大典的重要活动场所。丹凤门北对大明宫主殿含元殿，东西为顺城街，直南为长安城南北长1500米，宽176米的丹凤门大街，与唐大雁塔遥相呼应，构成了唐长安城的重要景观轴线，展示了盛唐皇室的无上威仪。 唐肃宗至德二年，曾改“丹凤门为“明凤门，约四年后复原旧称。丹凤门作为皇帝宣赦的固定场所，每逢宣赦日，门前一侧立高杆，上悬金鸡，一侧臵鼓，百姓聚集门前广场，待皇帝登楼，囚犯在鼓声中被引至门前，赦令宣读完毕，当场释放，唐人杨巨源有诗为记：“丹凤楼前歌九奏，金鸡杆下鼓千声。 如今的丹凤门遗址位于今西安市自强东路道北地区，2005年经考古发掘揭露，丹凤门规模之大、门道之宽、马道之长均为目前隋唐考古之最。发掘出的残存门址由墩台、门道、隔墙、马道、城墙等部分组成，均为夯土结构。实测门阙墩台东西总长74.5米、南北宽33米，共开五孔门道，门道均宽8.5米，道中设石门槛，与史籍中“凤门五开，十扇开闭记载相符。墩台两边宫城内侧各筑一条宽3.5米、长54米的马道用以登城。丹凤门的考古觉察对探讨唐长安城和中国都城考古均有重要价值，被文物考古界誉为“盛唐第一门。 唐李益曾有诗： 大礼毕皇帝御丹凤门改元建中大赦 大明曈曈天地分，六龙负日升天门。 凤凰飞来衔帝箓，言我万代金皇孙。 灵鸡鼓舞承天赦，高翔百尺垂朱幡。 宸居穆清受天历，建中甲子合上元。 昊穹景命即已至，王事乃可酬乾坤。 升中告成答玄贶，泥金检玉昭鸿恩。 云亭之事略可记，七十二君宁独尊。 小臣欲上封禅表，久而未就归文园。 2、含元殿遗址 含元殿是大明宫中轴线上南起第一座殿宇，属皇宫前朝三大正殿之首，规制宏伟，地位尊崇，与北京故宫太和殿地位相当。 含元殿建成于唐高宗龙朔三年663，自建成起，就成为都城长安的主要标记建筑，称著当时，传名后世。关于含元殿的殿名，按唐人李华含元殿赋所说：“含元建名，易乾坤之说，曰含弘光大，又曰元亨利贞，括万象以为尊。说明含元二字源于易经。武则天时曾改成“大明殿，使殿名与宫名相统一，至唐中宗即位后才复原旧称。 含元殿殿堂坐于三重高台上，台基高3.5米，东西长77米，南北宽43米。东西两侧有翔鸾、栖凤两阁和供大臣登殿的龙尾道。殿、阁之间有飞廊相接，两阁之下有南北排列的东西朝堂、肺石和登闻鼓、钟鼓楼、左右金吾杖院。殿前至丹凤门间有广场和专供皇帝出入宫城的御道。这一建筑组群，构成了唐代大明宫内规模宏伟、礼制庄重的外朝听政区域，是唐王朝的皇权象征和国家标记。 含元殿作为外朝场所，主要用来实行元日、冬至大朝贺仪式，及一些特殊活动。唐朝的元日大朝贺源于古代的朝贡制度，是通过贡物和朝觐的方式来规范中心与地方、宗主国与藩属国之间关系的一种礼仪，而日本、天竺印度等远来之国的朝贡，则属于友好往来与文化沟通的意义。唐朝冬至大朝贺始于开元八年，唐玄宗时起先施行，此后各代皇帝照行冬至朝贺，仪式规模则参照元日朝贺。每逢朝会日，含元殿场面热情，皇太子、文武百官、地方朝集使分别向皇帝拜贺新岁；还有少则数国，多则十国，操着不同语言，穿着不同服饰的外国使节或首领，列队登上含元殿，依次觐拜。每逢此时，含元殿都成为各民族政权开展外交和文化沟通的大舞台。据日本史籍载，曾有日本遣唐使因朝列位次不及新罗今朝鲜半岛，提出抗议，玄宗特许将日本使节调至东列第一，新罗则调到西列其次，留下千古佳话。 唐代诗人每每被含元殿的恢宏气概和大朝会的盛大场面所震撼，留下了许多咏颂含元殿的篇章，如王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒，崔立之的“千官望长至，万国拜含元，张祜元日仗诗：“文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。更有李华做含元殿赋，洋洋三千言，颂尽含元殿乃至大明宫的气象万千。 可惜的是，至唐朝末年，天下纷乱，硝烟四起，大明宫多次遭受黄巢、朱玫等军阀战乱损毁，含元殿也最终毁于兵祸之中，存世220余年。 现今的含元殿遗址位于今西安市东北部自强东路以北，唐朝灭亡后，历代都有史地探讨者亲临考察。上世纪初，日本人足立喜六第一次拍下了含元殿遗址全景。 解放后至今的多次考古发掘说明，含元殿遗址整体保存状况基本完好，遗存有主殿的夯土殿基，栖凤阁、翔鸾阁的夯土基址，及部分残损的建筑构件。含元殿址依龙首塬南缘而建，殿基高15米多，雄踞于全城之上，前景开阔。殿身主体东西面阔十一间，75.9米，南北进深4间，42.4米，高3.5米。面积3210平方米，与北京故宫太和殿近似。殿外四周有宽约5米的“玉阶三级，建有最高等级的重檐庑殿顶，左右外接东西向廊道，与翔鸾、栖凤二阁相连。此二阁为三重子母阙形式，下方为高大的砖砌墩台。由于破损严峻，仅存长约28米的斜坡道，为原龙尾道遗址。含元殿包括二阁在内建筑群总宽约200米，气概恢宏，是最能反映盛唐气魄的物质表达，也充分反映了大唐盛世的建筑艺术水平。 1998-2003年，联合国教科文组织、中国、日本三方对含元殿实施了遗址爱惜工程，形成了如今游人可以看到的含元殿遗址台基。 3、龙首渠支渠遗址 清唐两京城坊考中有记载:“龙首渠，一名浐水渠，隋开皇三年开。西北，分为二渠，东渠北流，经通化门外至京城东北隅，折而西流，入东内苑为龙首池，余水经大明宫下马桥下。龙首渠支渠遗址位于含元殿遗址一层大台南沿以南130米处，为。 大明宫考古发掘后，在含元殿遗址一层大台以南130米处觉察一道东西向的一条人工渠道，已探知区域长度400余米，渠道口宽3.6米，深约1.6米，渠道两壁较陡直，局部有砖砌护岸，渠上又建筑有3座间隔几乎等距的桥梁，中心桥址正对含元殿遗址，东西宽17米；东、西侧桥址正对东、西朝堂，西侧桥址东西长6.85米，中心桥梁应为御桥，东西桥梁则为文武百官上朝前的下马桥。水渠的这种规格建制对后世宫室制度的建制产生了深远影响。 2008年大明国国家遗址公园整体爱惜工作中，对龙首渠及其上御桥进行了展示复原。 4、东朝堂遗址 大明宫内有两座朝堂，为唐高宗龙朔二年662年四月重修大明宫时，分臵于翔鸾、栖凤二阁之下，是含元殿建筑组群的一部分，为百官候朝的场所，太子和宰相也在此会见百官。据考古发掘，东朝堂位于含元殿翔鸾阁遗址南面30米处，遗址坐北朝南，曾经改建和扩大，早期建筑简洁，包含一座大型庑殿和一道东西向墙垣，基台平面呈长方形，东西长73米，南北宽12.45米，晚期向东移16余米，东西缩至68米，南北增至16米。 5、西朝堂遗址 大明宫内有两座朝堂，为唐高宗龙朔二年662年四月重修大明宫时，分臵于翔鸾、栖凤二阁之下，是含元殿建筑组群的一部分，为百官候朝的场所，太子和宰相也在此会见百官。西朝堂对应立有登闻鼓，官民若有冤情，可立于肺石下申诉或挝鼓以闻达皇帝，到达昭雪冤情的目的。西朝堂位于含元殿栖凤阁遗址南面30米处，尚未进行考古发掘。 6、宣政殿遗址 是大明宫中的其次大殿宣政殿，也是大明宫前朝中轴线上三大殿之一，属于中朝正殿。这里是皇帝常朝和百官办事的行政中心，是大唐处理国事的地方，盛大的庆典一般在含元殿实行，宣政殿是真正的权力中心。新帝即位、册封太子、科举殿试、读时令等重要政治活动也在这里实行。大家如今可以看到的宣政殿殿址东西长近70米，南北宽40多米。文献记载宣政殿前院廊南有宣政门、东西有日华门、月华门，院内有钟楼、鼓楼，殿院东西有中书省、门下省、弘文馆等唐朝重要的中心决策、询问机构。从德宗贞元七年(791年)至宪宗元和三年(808年)，皇帝每年的五月一日都要在这里大会群臣。京官九品以上，外官因朝集在京者，一律就列，场面极其隆重。 官员们到达这里可不是件简洁的事，全部在大明宫上朝的官员，都要登记在册，登记的内容不仅有姓名官职和年龄，甚至包括身高和形体特征，经过一连串严格确实认之后，官员们最终才能到达大明宫中的宣政殿。 在这里曾经实行过一场特殊的殿试，主考官就是赫赫知名的唐玄宗李隆基。公元712年，唐玄宗刚刚即位就亲自考核吏部最新任命的一批县令，结果一百多位考生当中，只有一人为可造之材，二十多人基本合格，一半之上为滥竽充数之辈，唐玄宗起先下决心改革科举制。 7、紫宸殿遗址 紫宸殿是大明宫中轴线上的第三个主殿，是内朝正殿，为唐代君臣每天议决国事的地方。当时只有五品以上和五品以下的重要官员才有资格被宣召入紫宸殿称为“入閤。紫宸殿也曾实行宴见四夷君长、外国使节，庆贺重大军事胜利，实行制举考试等活动。殿基南北宽近50米，殿址破坏较多，仅东边残存一部分夯土基，西边仅有片段的夯土。 8、麟德殿遗址 麟德殿是宫内宴会乐舞、接见外国使节、设立道场的主要场所，是大唐等级最高的宴会厅。麟德殿大约建于唐高宗麟德年间，所以以命名。麟德殿是唐大明宫内规模最大的一处宫殿建筑，也是中国历史上最大的单体建筑，整个宫殿坐落在一万多平方米的大台上，面积到达五千多平方米，建立麟德殿共用了192根柱子，是今日故宫太和殿的3倍。 大家可以看到麟德殿是以前、中、后三殿串联形式布局的，为什么是三殿呢？中国古代建筑由于是土木结构的，梁架的跨度不能太大，这种三殿相连的设计，既解决了梁架的跨度，使宫殿的面积扩大，又解决了建筑的平平稳固和外形的美观。在唐代一千三四百年前建筑一个殿就这么大面积，如此规模拿如今的财力来建筑这个殿都不是一件简洁的事，站在这里大家是否可以感受到唐朝的气息呢？ 据说在麟德殿大宴时，殿前和廊下可坐下3000人，并表演百戏，殿前还可以击马球。武则天曾经就在这里接见唐代时期世界各国的来使！公元703年，武则天在此会见并设宴款待日本遣唐使粟田真人，唐代宗曾在此一次欢宴神策军将士3500余人。当时，唐代的官员以能出席麟德殿宴会为荣。 唐朝诗人张籍的寒食内宴中这样描述盛唐时期唐大明宫麟德殿的盛景：瑞烟深处开三殿，春雨微时引百官。这座宫殿代表了大唐盛世的奢华与荣耀，见证了唐王朝一步步走向兴盛的踪迹。 9、清思殿遗址 清思殿，是宫内起居便殿，为皇帝游乐、休憩之地。请看，清思殿殿址仅存基台部分，东西33米，南北宽约29米，基台南端东西各有一斜廊。 唐敬宗即位以后，曾对清思殿进行过大规模重修，唐代的史料记载，清思殿曾安装铜镜三千片，耗费了十万黄金和白金箔。殿堂遗址内确实觉察了很多铜镜的残片，还出土了镏金铜饰残片，多枚黑白围棋子和一件出入宫门的鱼符等。 清思殿名字很雅致，但当时这里却总是一派热闹的景象，这里曾经是一个球场。唐代盛行马球，连皇帝都亲自上场参与。唐三彩中就有很多打马球的人物形象。考古工作者觉察，清思殿前的这个马球场地面特殊坚硬，1000多年的时间都没有让它损毁。据文献记载，当时修建马球场除 了砸夯，还要在地面浇油，而这种油很可能就是当时民间的食用油。浇满油的球场即使下雨个把月，地面也照旧干爽平整。 公元880年，当黄巢的起义军向长安挺进的时候，僖宗正在清思殿主持一场骇人听闻的赌局，四个高级官员，用击马球的方式来确定任职的地方，获胜者优先选择富庶之地。 10、翰林院遗址 翰林院占据夹城南部长400余米的一段，翰林院南端约100米长部分觉察建筑遗址五座。翰林门为一个门道，宽5米多，进深8米多，臵有石门槛两道。 翰林是皇帝的文学侍从官，翰林院从唐朝起起先设立。选拔擅长文辞的翰林学士入内起草诏制，晚唐以后，成为起草机密诏制的重要机构。翰林院是中国历史上曾长期存在着的一个带有深厚学术色调的官署，尽管其地位在不同朝代有所波动，但性质却没什么大的转变。 翰林院里任职的人称为翰林学士，简称翰林，是传统社会中层次最高的士人群体。当时在翰林院供职的有词学经术合炼(炼丹)僧道卜祝术艺书弈等各色人才，称为待诏，即听候皇帝随时召见和差遣。其中词学之士最受重视。 唐代著名诗人李白，张九龄，张说等都曾当过翰林学士，在这里供职多年。李白渴望报效朝廷，为大唐建功立业。在大明宫金銮殿，李白即兴赋诗，为宫廷歌手填词助兴，唐玄宗欣赏李白的稀世才华，留他在翰林院待诏。唐玄宗时期的翰林院有点类似皇家文学艺术委员会。生活在翰林院的李白终日无所事事，常偷偷溜出去在长安的酒肆喝闷酒，他满怀报国志，可惜无用武之地。 11、凌霄门 我们如今来到的凌霄门是北宫墙的西宫门，又称“青霄门。这里位于北宫墙正门玄武门西355米处，当时，凌霄门只有一个门道，宽仅2.2米，无门基座和柱础，也没有设门楼。 虽然“凌霄门只是一座小门，但历史上却具有重要的战略地位。唐肃宗宝应元年762四月十六日，宦官李辅国和程元振曾在此门发动政变，扶助代宗即位，史称“凌霄门之变。 唐肃宗在“马崽驿之变以后，北上灵武，登极称帝。收复京师以后，入居大明宫期间，宦官李辅国、程元振和皇后张氏均立有大功，很得肃宗宠信，所以权势日盛。特别是李辅国不但掌管了禁军大权，而且又兼兵部尚书、殿中监等20余职，常在右银台门处理军国政事，甚至可以代替皇帝公布诏令，宰相和朝官都要仰辅国鼻息。而皇后张氏也非善辈，不但“持权禁中，干预政事，请谒过当，而且还将肃宗次子建宁王李倓诬陷致死，进而还想威害太子李豫，专制朝政，步武则天后尘，夺取最高权力，临朝称制。 宝应元年四月初，唐肃宗身染重病，在长生殿养疾。张皇后看到唐肃宗已病入膏肓，危在旦夕，生怕太子李豫即位以后，对己不利，便隐私派人将肃宗的另一个儿子越王李系引入麟德殿中，企图废立太子。四月十六日这天，张皇后矫诏召太子入宫。宦宫李辅国和程元振得知此事后，当即在凌霄门布臵禁军，并将太子李豫由少阳院护送到飞龙厩中，加以爱惜。接着，又派兵将麟德殿团团包围，逮捕了越王李系，又将张皇后囚禁于别殿。四月十八日，肃宗听到这一消息后，惊吓而死。程元振当即将太子接至九仙门，与文武百官相见，并行监国之礼。四月二十日，太子在长生殿肃宗灵堂前即帝位，是为唐代宗。不久，越王李系和张皇后相继被杀。“凌霄门之变至此结束。 12、银汉门篇二：西安导游词 各位领导、挚友们： 大家好，欢迎大家来到美丽的古城西安观