摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（一）.docx

摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（一）一.怎样拍雨景雨天时拍的照片，因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧，画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味拍摄雨景时,要注意以下几点1.雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的 倾盆大雨亮度乂很低，两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测 光.2 .雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为 雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少 曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡 时,可增加20%-30%的显影时间，这样有助于提高画面反差.3 .拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来. 如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪， 也有助于雨景的表现.4 .雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不 可太高，因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速 度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用"30秒到1/60秒速度为好,这时快门速 度不高,可以强调雨水降落时的动感.5 .拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的 雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也 不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.6 .在室内，如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样， 水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.7 .用彩色片拍雨景时，由于阴雨天的光线色温高，使用日光片时,照片会出现明显的偏 兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.8 .拍雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤 其是，使用彩色片拍摄时，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.二.怎样拍雾景600)makestnallpic (this, 600, 1800);”>雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多，色调 越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景中景远 景，加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提 高了表现力.拍摄时应注意：1 .雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量，以免感光过度.2 .雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差，也可采用 减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.3 .安排画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物，以表现景物的纵深感.前景中 景应昼选取喑色调的景物.4 .浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到. 这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光， 增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰浓光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获 得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（二） 三.怎样拍雪景600)makesmallpic (this,600,1800);w>雪景的特点是，白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比，明暗反差对比强烈.这一 反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点，画面的影纹和 层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度，一片死白；或是暗处景物曝光不足，没有 影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点，又要照顾到雪与其它景物的反差问题.拍摄时要注意：1 .拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采 用侧光、逆光或侧逆光.使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板, 或利用周围环境中的白色反射物.2 .拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波 光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗. 拍彩色片时，多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调， 而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出，还可提高色彩的饱 和度.3 .曝光时，应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主，应以人物的亮度作为曝 光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考 虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光 量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间，又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法 可以在一定程度上减弱了雪景的反差.般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短 于正常显影时间的1/3.4 .拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高，一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的 雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片 衬托出来.5 .利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景，可以提高雪景的表现力.因为 这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度，而且能增强人们时雪景的感受.6 .如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时，雪的本身的反差又很小，这时要有意识地 选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.四.怎样拍月景600)makesmalIpic(this, 600, 1800);”>月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的U光与满月的 明朗月光相比，日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是 因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般 拍摄月景，多使用两次曝光法.拍摄时要注意：1 . 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次 先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在 这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想 使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外，因为月亮比月光下的景物亮度 高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时，单独拍摄月亮可用光圈 2、 2-3秒.2 .如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊， 有月晕效果.3 .也可使用两张胶片，分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起 放大.月亮与月光下景物的位置要安排好.4 .也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进 行曝光,待月亮出云后，月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光 时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.5 .拍摄月景需要使用三脚架.另外，长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问 题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时， 因为倒易律失效的问题，除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.6 .用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（四） 五.怎样拍夜景600)makesmallpic(this, 600, 1800);*>夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物，拍摄时以灯光、火光、月光等作 为主要光源.拍摄时要注意以下几点:1 .保持夜晚气氛.夜晚光值比较低，而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把 天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜 景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2.2 .保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光 线的照射效果.比如灯光近明远暗，它的光线的亮度随光源距离加长而递减，使用闪光灯辅助 照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的 方向要与灯光原照射方向一致.3 .拍摄夜晚街景时，为了渲染车辆繁忙的景象，可以用长时间曝光的方法,让来往车辆 的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光，而汽车的车灯， 就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向，可以根据构图的要求加以控制. 一般拍摄时，多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方 向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打 开T门或B门（B门需要锁住）取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.4 .夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定， 使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝 光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比 正常曝光少.灯光点燃后，再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进 行多次曝光时要注意不要移动三脚架，以免影像重:叠.5 .画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩 色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.6 .雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了 海边、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景 物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.7 .夜晚使用彩色片拍摄时，一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色 调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.8 .现在国外新出产了一种夜间摄影镜头，内部装有一个"影像增强管"，它是一个能把微 弱的光放大到几万倍的元件.因此，用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、 S、A400度片，在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下，可使用1/60秒;即使在星光下, 也可以用1/4秒以上的快门速度.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（五）六.怎样拍焰火600)makesmallpic(this,600,1800);*>拍摄焰火照片时，事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点，周围环境的特 点，便于选择拍摄的位置.拍摄时要注意以下几点：1 .最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这 样会影响表现焰火.2 .把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑 到焰火的造型效果,如果曝光时间太长，焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以，要控制曝光时间，一般多在开 花时打开快门，拍摄焰火形象最美的一刹那.3 .可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时，先拍摄地面景物和人物,尽量把它们 安排在画面的下部,画面上部空出，根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时 进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火 重叠在一起.4 .当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片，分别 拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时 间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧(六)七 .怎样拍闪电600)makesmallpic (this,600,1800);*>拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律，以便作好准备工作.拍摄时要注意以F几点：1 .闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮，而且是间隙性的.曝光时，要根据它 的不同亮度控制曝光.在有风的天气里，闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天 空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.2 .拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时，即 可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第 二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也 可以在拍摄时使用两张胶片，分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.3 .为了防止闪电时相机颤动，应使用结实的三脚架,用快门线*纵.使用单镜头反光相 机时,应把反光镜锁上，以减少振动.4 .野外拍摄时，要注意不要把相机淋雨受潮，以免导电而发生危险.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（七）八 .怎样拍剪影600)makesmallpic(this, 600, 1800);*>剪影照片表现的只是物体的轮廓，而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半 剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划，但从总的来看，它与剪影照片的要求是 一样的.拍摄时注意以下几点：1 .剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光 时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单 把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间，以白背景的亮度为准进行曝光.用灯 光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间，灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直 接把背景灯打到白墙匕拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了增强 剪影的效果，被摄者最好着深色服装，以增强反差，达到主体突出、轮廓清晰的目的.2 .在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物 可挡住太阳形成剪影.3 .拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面.4 .画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时，要注意不要 与主体剪影重叠.5 .曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主 体上没有影纹层次，但镜头仍要聚焦在主体匕以保证轮廓的清晰。摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧(八)九 .怎样拍花卉600)makesmallpic(this,600,1800);*>拍摄花卉时，要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.拍摄时要求：1 .因为花朵一般都比较小，所以拍摄时多在相机前加用近摄附件，以便获得较大的影像.相机近摄时,可以利用下面的几种办法：使用加长皮腔.加用近摄镜.不同屈光度的镜片，数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用，也可两 片合用. 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间，可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像. 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用，在固定的拍摄距离上,能起到微距镜 头的作用. 也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦.加用近摄附件时，因景深短,需要很准确的对焦.2 .为了使花朵突出，可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴 暗处，可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色 背景时,也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可使用大光圈，使背景模糊,突出主体.用彩色片拍摄时，可加用偏振镜压低天空的色调，以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空 为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.3 .为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次，拍摄时要注意用光与光比问题.一般 可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处 的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小，也可用闪光灯增加反差.4 .利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液. 可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过的办法来提高反 差.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（九） 十.怎样拍空中照片600)makesmallpic(this, 600, 1800);”拍摄空中照片是指人在一定的空间高度，拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍 摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指 怎样从飞机上拍摄照片.空中拍摄时，需要注意以下几点：1 .从高空拍摄地面，由于空气中介质散射的原因，景物的实际亮度比曝光表测得的数值 要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时，因雪与 海水反光很强,也要适当减少曝光量.2 .在空中可隔着机舱玻璃拍摄，但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上 安全腰带.拍摄时要握紧相机.3 .从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越 大，快门速度越高.4 .拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果航速不 同,快门速度要提高.5 .从飞机上俯摄大地，山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时，可有意识 地选取一些动体，使画面增添活力.6 .空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡，景物表现得像是荏在一起.一般多用 侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物容易 呈现一片兰色调,所以拍摄时，多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十） 十一.怎样拍水下照片600)makesmallpic(this,600,1800);*>拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置，以便 适应水下活动.拍摄时要注意以下几点：1 .在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相 机装进去,然后才能入水拍照.2 .水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光，其余小部分是天空和大气反射的散射光. 所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或 云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多，水中光线亮度很低.3 .由于空气和水的密度不同，它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况. 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4 尺远，而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时，要以眼睛所看到的距离聚焦. 水中看到的物体的体积比实际物体要大"3倍.相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些.在水中，镜头的像差加大了.4 .光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深 色光被吸收多，水浅色光被吸收少.另外，水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的 比例最大,兰光最小，其它色光随光谱而递减.在更深的水中，光线全被吸收,所以看起来是一 片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体 越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加 用彩色补偿滤光镜.5 .水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏 住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上，以保持稳定.6 .水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄，因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以 拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.7 .水中光线不足时，可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯：以闪光灯指数计算曝光时， 要把光圈开大一级.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十一）十二.怎样拍高调照片600)makesmallpic(this,600, 1800);”>高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主，黑灰色影调极少,整个画面的色调比较简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以 细致地表现被摄对象的层次结构;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓.拍摄时要求：1 .光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发 外,脸上光比不要超过1:2.2 .拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物. 主体和陪体的色调应尽量接近.3 .背景要选取白色调或浅灰色调.4 .曝光时，要比正确曝光略增加一点.5 .显影不宜过深，应选择缓慢性显影液.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十二）十三.怎样拍低调照片600)makesmallpic(this,600, 1800);”>调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主，浅色调占的位置很小.整 个画面的色调比较浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种：软低调是以差距较小的暗影调，表 现出被摄对象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓.拍摄时应注意：1 .软低调的画面影调低，但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现 被摄对象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4之间.硬低调的明暗对比强烈，光比多控制在1:8之间.2 .拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景.3 .拍摄低调人像时，人物服装的色调要比较深.拍摄低调的自然景物时，也需要选择深 色调的景物.陪体的色调也要比较深，并且与主体的低调相协调.4 .感光要充足，以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把D76显 影液加二、三倍水冲淡，再把显影时间适当延长一些.5 .低调照片的整个画面影调浓重深沉，但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很 小,但能使整个画面具有生气.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十三）I R.怎样拍电视影象600)makesmallpic(this, 600, 1800);*>拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来.因为国外 的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻 照片是从电视上拍摄下来的.从电视上拍摄照片要注意以下几点：1 .因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这束电 子要在1/25秒内将此图象扫描两次,这就说明了为了纪录一个全部图象，不出现快门条纹， 相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒.如果快门速度过慢时，画面会发生变化.所以在大多 数情况下,焦点平面快门多使用1/8秒速度,镜中快门多使用1/15秒速度.2 .拍摄时，要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差.室内要保持黑暗，以 免荧光屏表面产生反光.3 .根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量.4 .彩色电视的色温大约是9300K.在使用日光型彩色片拍摄时，因电视色温高,拍摄时要加用琥珀色滤光片，以宙登85或85B比较适宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋 钮,使画面偏红，以达到降低色温的效果.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十四）十五.怎样拍玻璃器皿600)makesmalIpic(this, 600, 1800);”>玻璃器皿不但透明，而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一 特点.拍摄时要注意以下几点：1 .由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质，以及表面光滑容易反光的特点，因此用光 时,一般不采用直接照明，而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上， 然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背 景，以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光， 玻璃器皿的深喑的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来.2 .可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者 用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景.3 .拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间 开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子.4 .拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下 一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.5 .拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍，利用从室外射入的逆光表现出玻璃器 皿透明的质感.摄影大学堂：各种条件下的拍摄技巧（十五）十六.怎样使用追随法600)makesmallpic(this, 600, 1800);*>拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动 相机,在行进中按动快门.拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感.采用追随法要注意以下几点：1 .要把相机紧*脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好被摄 对象的位置,然后,按动体行进的方向，相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门.2 .按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门.3 .不要使用太高的快门速度，一般多用1/60秒,有时也可用1/125秒或1/30秒.如使用 快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显；如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握,主体 容易模糊.4 .使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好.应选择深暗色的背景,而且背景最 好是有树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时，背景才能出现模糊的线条.如果背景 没有景物,或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效果.5 .追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面儿种追随法: 平行追随.相机与动体的行进方向成90° .拍摄时，相机平行追随动体. 纵向追随.当动体纵向运动时,相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向上转 动. 弧形追随.当动体弧形运动时，相机随动体运动,弧形追随. 圆形追随.当动体圆形转动时,相机圆形追随. 斜向追随.当动体由高处下降时，相机可斜向追随.©变焦追随.拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄.这时 动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果，动感很强.拍摄的要领是：当把动体对焦清楚后， 随动体向前移动的方向，从远向近拉镜头，即从短焦距往长焦距拉动.如动体向后移动时,也 可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门，在拉 动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时，出现迸发式的线条.拍摄时, 因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点，以免被动体撞伤.拍 摄远距离快速动体时，需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝 光过程中进行变焦拍摄.