柏林犹太博物馆分析PPT学习教案.pptx
会计学 1柏林(bi ln)犹太博物馆分析第一页，共26页。目录(ml)n n（1）柏林(bi ln)犹太人博物馆概况n n（2）场地与环境分析n n（3）使用与空间n n（4）材料与建构n n（5）形式操作第1页/共26页第二页，共26页。（1）柏林(bi ln)犹太人博物馆概况n n 柏林犹太博物馆 柏林犹太博物馆 Jdisches Jdisches Museum Museum，Berlin Berlinn n 柏林犹太博物馆是欧洲最大的 柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，其目的是 犹太人历史博物馆，其目的是要记录与展示犹太人在德国前 要记录与展示犹太人在德国前后 后(qinhu)(qinhu)共约两千年的 共约两千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠 历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史，而后者是展 杀犹太人的历史，而后者是展览中非常重要的组成部分，例 览中非常重要的组成部分，例如包括对于大屠杀。曲折的锯 如包括对于大屠杀。曲折的锯齿造型像是建筑形式的匕首，齿造型像是建筑形式的匕首，为人们打开了时光隧道，全面 为人们打开了时光隧道，全面展示了德国犹太人两千年的生 展示了德国犹太人两千年的生活历程，他们对德国艺术、政 活历程，他们对德国艺术、政治、科学和商业作出的卓越贡 治、科学和商业作出的卓越贡献，及在 献，及在20 20世纪经历的那段悲 世纪经历的那段悲惨历史。惨历史。第2页/共26页第三页，共26页。（2）场地(chngd)与环境分析n n 建筑控制线：建筑主体 建筑控制线：建筑主体(zh(zh t t)通过 通过n n 图中四根白色控制线（与各 图中四根白色控制线（与各n n 条边平行）控制形状，并作 条边平行）控制形状，并作n n 主体 主体(zh(zh t t)轴线或者局部轴 轴线或者局部轴线控制 线控制n n 建筑。建筑。建筑与场地关系分析：建筑主体走向与场地相一致，并通过一定的切割(qig)得到建筑的外形。第3页/共26页第四页，共26页。1.建筑与道路及周围(zhuwi)建筑关系图底分析(fnx)第4页/共26页第五页，共26页。2.建筑(jinzh)与周围环境的关系草地(cod)草地(cod)图底分析第5页/共26页第六页，共26页。3.建筑(jinzh)与周围建筑(jinzh)的关系建筑与建筑之间，色彩(sci)上采取相近的处理手法，使整个建筑与周围环境很恰当的融合在一起。但是又有一定的区别于其他建筑。造型上则与周围建筑形成强烈对比新馆与旧馆之间的风格迥异，但这两种风格均在周围环境中有呼应(hyng)，新馆的部分轴线与体块延伸到旧馆形成一个呼应(hyng)第6页/共26页第七页，共26页。4.柏林犹太博物馆草图(cot)分析n n 博物馆的平面设 博物馆的平面设计是由设计师根 计是由设计师根据历史背景中犹 据历史背景中犹太人遇害的路线 太人遇害的路线得出的，并加上 得出的，并加上跳动 跳动(tiodng)(tiodng)的音符得出形体。的音符得出形体。第7页/共26页第八页，共26页。（3）使用(shyng)与空间n n 1.功能分析图底分析博物馆1-3 层为展厅，4层为办公，地下层为库房(kfng)和部分展厅第8页/共26页第九页，共26页。断续 断续(dun(dun x)x)的直线构 的直线构成了一个非 成了一个非连续的 连续的“虚 虚空 空”，纵贯，纵贯整个公共区 整个公共区域，以墙和 域，以墙和其他空间硬 其他空间硬性分割开来，性分割开来，只能通过地 只能通过地下层的开口 下层的开口或上部的天 或上部的天桥进入的片 桥进入的片段。段。功能分析第9页/共26页第十页，共26页。2.交通(jiotng)流线分析垂直交通 垂直交通流线：博 流线：博物馆共有 物馆共有(n n y y u)u)五组楼梯 五组楼梯和室外天 和室外天桥组成他 桥组成他的垂直交 的垂直交通系统 通系统第10页/共26页第十一页，共26页。水平(shupng)交通流线n n 博物馆共 博物馆共有 有(n(n yu)yu)三组 三组主要流线，主要流线，一是通往 一是通往“死亡 死亡”的大屠杀 的大屠杀之塔，二 之塔，二是通往 是通往“：流放：流放”的霍夫曼 的霍夫曼花园，三 花园，三是通往三 是通往三层的 层的“共 共生 生”展厅。展厅。第11页/共26页第十二页，共26页。水平(shupng)交通流线第12页/共26页第十三页，共26页。水平(shupng)交通流线n n 博物馆各个 博物馆各个部分的流线 部分的流线不交叉，整 不交叉，整体上只有一 体上只有一条主流线，条主流线，各部分之间 各部分之间通过 通过(tnggu)(tnggu)天桥连接 天桥连接第13页/共26页第十四页，共26页。(4)材料(cilio)与建构锌板(xn bn)博物馆墙体主要采用混凝土材质,表面(biomin)被锌板包裹。里伯斯金说:我想让建筑薄薄的金属衣,不显露它的朴素,现代的结构,我希望建筑完全被柔和的材料包裹。我想让建筑的轮廓随着事件的推移变得模糊不清,让伤口更加明显。混凝土第14页/共26页第十五页，共26页。建筑内部主要采用白色的涂料和金属及玻璃材料,具有(jyu)很强的现在气息,体现了设计师的特点材料(cilio)第15页/共26页第十六页，共26页。构造(guzo)建筑折叠多次、连贯的锯齿形平面线条被一组排列成直线的空白空间打断，航空俯视照片(zhopin)让人清楚地看到锯齿状的建筑平面和与之交切的、由空白空间组成的直线，这些空白空间代表了真空。建筑平面呈曲折蜿蜒状，走势则极具爆炸性，墙体倾斜，就像是把“六角星”立体化后又破开的样 子，将犹太人在柏林所受的痛苦、曲折，表现于以六角的大卫之星切割后、解构后再重组的结果，展现在建筑上，使建筑形体呈现极度乖张、扭曲而卷伏的线条。但是建筑中依然潜伏着与思想、组织关系有关(yugun)的二条脉络，即充满无数的破碎断片的直线脉络和无限连续的曲折脉络第16页/共26页第十七页，共26页。构造(guzo)博物馆外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状，带有棱角尖的透光缝，由表及里，所有的线条、面和空间都是破碎而不规则的，人一走进去，便不由自主地被卷入了一个扭曲(ni q)的时空棱角(lngjio)尖的透光缝第17页/共26页第十八页，共26页。构造(guzo)馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构，所有通道(tngdo)、墙壁、窗户都带有一定的角度，可以说没有一处是平直的。第18页/共26页第十九页，共26页。结构(jigu)结构上,博物馆采用(ciyng)的是钢筋混凝土框架结构另一条走廊通向霍夫曼公园，也称“逃亡者之园”，位于外院的一块倾斜的平面上，由49根高低(god)不等的混凝土柱体构成。第19页/共26页第二十页，共26页。建构总结(zngji)建造逻辑 随时间推移腐蚀的锌板和不加修饰的混凝土突出犹太人沉重的历史,馆内曲折的通道、沉重的色调和灯光(dnggung)无不给人以精神上的震撼和心灵上的撞击。49 根高低不等的混凝土柱体构成(guchng),表现犹太人流亡到海外谋生的艰苦历程构造上建筑平面呈曲折蜿蜒状,所有的线条、面和空间都是破碎而不规则的,设计者以此隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦难第20页/共26页第二十一页，共26页。（5）形式(xngsh)操作狭长而曲折的平面，好似在痛苦之中苦苦挣扎中的人，代表(dibio)着犹太人在纳粹种族灭绝计划中承受着的苦难。1.平面(pngmin)操作第21页/共26页第二十二页，共26页。2.控制线操作(cozu)使用了三条(sn tio)轴线控制着图块的转折与平衡，其中三条(sn tio)线均在建筑表面有明显的表现第22页/共26页第二十三页，共26页。3.立面的操作(cozu)博物馆的建筑立面是线的艺术，由镀锌金属片覆盖，窗口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是依据柏林地图(dt)上的一些犹太历史地点而被连起的，它们也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征，光透过其中，形成微妙的空间效果。第23页/共26页第二十四页，共26页。4.材质(ci zh)与肌理新馆采用镀锌铁皮覆盖表皮，偏冷的色调也预示着二战期间犹太人受到的冰冷(bnglng)残酷对待旧馆则采用了白色的墙面与红色的坡屋顶，这与欧洲传统建筑风格一致，新与旧之间相交辉映与整座城市的肌理相类似第24页/共26页第二十五页，共26页。结语(jiy)n n 取名为Between the line的项目构想.展现了两条截然不同的线之间的冲突与融合,被视为解构主义经典之作的犹太人博物馆,以超越建筑符号领域(ln y)内能指与所指对应关系的形式将语言、音乐、哲学等等相关经验引入了指代的内部。第25页/共26页第二十六页，共26页。
