我不是潘金莲为什么是圆形镜头.docx

我不是潘金莲为什么是圆形镜头圆形和方形真让观众从头看到尾看的全是圆形构图，换成谁都得晕。电影中除了圆形构图，还有方形构图，两种构图还有酱巫弧切换的逻辑其实很清楚，乡下的部分都用圆形构图，拍的是江南风景，是人情。进京以后，都改用方形构图，拍出的是庙堂庄森，是权力。尤其妙的，是方圆之间的转换，公共汽车从夜色深沉的平原缓缓开过去，镜头一抹，圆形画面就变成了方形，行云流水之间，透着股山水画般的意境。可最妙的是结局，李雪莲从哪里来，回哪里去，回到到了平凡的现实生活，一段亦幻亦真的乡野传奇，就此落幕，画幅也在那里恢复了原状。圆形镜头的灵感关于，我不是潘金莲采用圆形镜头灵感来源，冯小刚曾透露。他从南宋画家马远、夏圭的扇面画里得到灵感，想用传统的中国文人画来展现这个荒诞的世界。为了让圆形画幅不流于形式，该片在构图、色彩、运镜方式上都经过很多设计，使得全片宛如一幅幅画面精美考究的“中国风情画”。阅读精选（2）：我不是潘金莲影片虽然采用了少见的圆形画幅，但是看的时候并不会觉得太别扭。为了配合圆形构图，影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太大的镜头。更多的中景或远景，仍然能保证镜头中的信息量，同时，圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户，对应传统文化以及复古感，更重要的是偷窥视角，这成为圆形构图的另一个功能，你能够称之为圆窗或是锁眼视角，它的好处都是偷窥。观众称为一个偷窥的旁观者，去观察片中呈现的那个光怪陆离的荒诞世界，所谓镜花水月。这也成为影片的一大妙处。阅读精选（3）：我不是潘金莲圆形画幅评析：所有的事都是一个圈所有的事啊，都是一个圈！你的芝麻他的西瓜，你抱西瓜他当芝麻。感谢11月的两部电影，一向觉得24帧已经不能适应如今运动镜头的信息量，而2.35的宽荧幕同样不适用很多电影，画面的比例虽然让大家能看到更多的风景，但也会挤压人物。这部电影证明圆形画幅是十分考验摄像机的，同时也十分灵动，更好地利用电影语言。在我不是潘金莲中圆形画幅是我十分喜欢也很贴切这个故事的表达方式，但有三点不太满意的地方。1.作为华语片的一次任性，本次圆形运用在雪莲上法庭碰上证人那段并不恰当，位置不对，从证人在门外探头到囊括证人后背和李雪莲的那个画面，那段如果将证人和法官放在画面中心，能更好的表达证词对李雪莲的不利（排外），更好用画面讲故事，这也是圆形画幅能够被很好利用的方面，因为画面的狭窄，类似于从望远镜中看事物，画面中是第一需要被关注的人或事情，而我们明白存在但未被纳入镜头的人或事情同样表达了观众和制作者对其的情感，丰富了叙事；2.动作太留意，几乎全部为固定镜头，在圆形镜头中人物运动和镜头运动将表达出十分多的信息，李雪莲和弟弟说事那段，李雪莲的仅一个步子靠近弟弟，从对称的站位立刻变成李雪莲处在画面中间，弟弟被挤向边缘，人物对人物的强迫感十分明显，细微的动作被放大，并且容易发现，让演员的表演更加有好处，而运动镜头会让每秒的画面资料都有极大的改变，也会在狭小的画面内激发窥探欲和前进欲望，实际效果是跨越了圆形的边界；3.很多处的景深也不够，圆形画幅缩小了视野，强迫观众读故事，前后景的虚化会再次缩小范围，将就应存在的画面抛弃。相比于圆形画面内的小失误，方形构图和最后回归正常画幅更像为了讨好观众，不自信导致的败笔。并且还有一个摄影问题：整体画面下压，不平衡，在方形构图上个性明显，正方形在观感上更似直立方体，像李雪莲想上吊那段，浅色的天空和地面虽然接近1:1的画面，但颜色更深的画面又塞进人物，显得十分拥挤，观影体验不好。故事方面，主题很明确，事情的发展很服帖圆形镜头的表达，所有的事情都像一个圈，但叙事像东拼西凑的边角料，朋友说感觉自己在食堂被强迫看党代会，虽然让上访的过程不是一再地重复，但太多刻意描述官场，实际和李雪莲没有关系，在一个女人和N个男人这样的情节中，于佩尔的她中男性主角去塑造女主形象就比较成功。节奏控制不好，让叙述很散乱，配上很不和谐的口音，个性的概括化，似话剧却又更加破碎。如果这出故事讲的是社会的性意识、性问题其实要比批评官僚主义来的高明。但我也体会到了这出中国故事的深意。最后碰上前任县长开始所有的剧情都脱离了主旨，补得很生硬，孩子没给任何线索，搬家几年到北京竟然还怕闲言碎语，这可不贴合中国人的忘性，这件事始终过不去的只就应是女人心里那道坎。