调音台基础知识和应用(常用版).doc

调音台基础知识和应用（常用版）(可以直接使用，可编辑 完整版资料，欢迎下载）调音台基础知识和应用1调音台的整体介绍很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHA GA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECT OUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。一、 先认识一下。上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详细介绍。GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity function编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。调音台基础知识和应用2调音台主控部分和输入通道介绍这是主控部分，可分解成A到J 10个小的部分A. GA Diversity这款调音台最特殊的部分B. 辅助返回C. 磁带返回D. 矩阵输出E. 表头控制F. TALKBACK对讲控制G. 编组和辅助输出控制H. 立体声输出（主输出）I. 控制室监听J. 表头这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。一、 输入通道（单声道和立体声）输入通道部分有32路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通道几乎是一样的，我们只看单声道了。1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加“口子”，直到合适的电平。3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity function处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。11) PREM5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。12) 声像旋钮。13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：16) 衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学习调音台的最好方式！调音台的整体扩图在这里台基础知识和应用3立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍立体声母线（主控H部分）和磁带输出输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！ 立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送给主扩音音响系统。或者是最终混音的结果给DAT或者磁带录音机。1） 调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍受旋钮3）控制。2） MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。3） 立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。4） AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开关是调音台操作者最重要的工具之一。5） 立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意REC OUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。一、 辅助和编组母线输出控制（主控G部分）上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用于多轨录音时，编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。我们现在看看编组和辅助的输出控制下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TO ST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先将通道信号发送到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。5）AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例！6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！下面是辅助和编组母线输出控制部分框图二、 矩阵输出（主控D部分）矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或者部分区域的补声音响。GA32/12调音台的有两路矩阵输出1） 混合来自M1-M4母线的信号2） 混合来自立体声母线的信号3） 矩阵输出的发送旋钮4） 矩阵输出的发送开关5） 矩阵输出的AFL监听开关调音台基础知识和应用4辅助返回和监听控制部分介绍一、 辅助返回（主控B部分）说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器的数量，而且用于混响效果时，有助于产生整体的空间感。辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的控制能力。在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！辅助返回框图二、 控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及磁带返回（主控部分C）独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母线将自动切换到这个输入通道的PFL。控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！1) 监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。2) PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只监听PFL监听总线的声音。3) 控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！4) 控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！5) 耳机监听音量6) 耳机插孔。TALKBACK,演员对讲用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编组母线上去。1) TALKBACK对讲话筒接口2) 发送到M1-M4编组母线3) 发送到M5-M10辅助母线4) 发送到ST立体声母线5) 发送音量控制旋钮6) 发送开关，打开或者关闭对讲功能磁带返回（主控部分C）磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到立体声母线的音量和开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为“磁带延迟效果”！ 1) 发送到立体声母线的音量控制2) 发送开关三、 表头和表头控制（主控E和J部分）表头使调音师不仅可以听到声音，还能“看到”声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路的输入电平！. 注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查看输入通道推子前的信号电平。表头控制开关当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。被按下时显示矩阵输出的电平。 调音台基础知识和应用5调音台背面板输入输出接口和连接接头介绍一、 调音台背面板和输入输出接口最后我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。1） 话筒输入接口2） 线路输入接口3） 输入通道的Insert接口4） 幻像电源开关5） 立体声输入接口6） 混音部分输出接口7） M1-M4的Insert接口8） 辅助返回接口9） 立体声输出端口110） 立体声输出端口211） 矩阵输出接口12） 立体声输出Insert接口13） 控制室监听输出14） 磁带返回15） 磁带输出二、 接口的连接调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热端，3、信号冷端Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信号的平衡连接。不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于“民用设备”，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。耳机插孔：Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号INSERT插口INSERT插口是对TRS接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非常间接，可以快速地设置需要处理的通道！第三部分：辅助发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！图辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的PRE开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！请看示意图有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是TAPE,SUB,MAIN。当按下TAPE开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下SUB开关，则监听副编组的声音。如果按下MAIN，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个MAIN。CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个MODE模式开关，分别有两种状态PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的知识，能不能理解他的奥妙呢?希望后进的同学们能够研究一下。说了这么多，不知是否对您有帮助。调音台这个东西就是要活学活用。音响调音操作使用要点一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键 卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。功能键1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。(二)调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1） 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。调音台控制面板中各个接口的作用 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。    1.MIC：麦克风输入接口    麦克风输入经由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。    2.LINE：高电平输入接口    高电平输入通常经由TRS1/4"立体PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体PhoneJack的输入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用MonoPhoneJack，其接线不能太长（4.5m以内）。    3.LINE-20DB：衰减20分贝按键    按下此键可以对输入电平衰减20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。    4.PEAK：峰值指示灯    Peak灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line20DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。    5.GAIN：增益旋钮    它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20分贝到60分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。    6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮    High、Middle、Low分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15分贝。中频控制收人声时尤其有用，