离婚协议书格式范文离婚协议书范本(标准格式(6篇).docx

完整离婚协议书格式范文离婚协议书范本(标准格式(6篇)推举完整离婚协议书格式范文一 当您走进这座有着近千年历史的皇家园林，当您仰视漂亮的白塔感受着人间仙境般的秀美，急于要走进园中去享受北海山水的时候，我建议您驻足留步，用您几分钟的时间，听我介绍一下北海公园的总体概况，为您的参观巡游做一个导游。 北海公园是我国历史最悠久、保存最完整的皇家园林之一。这座拥有近千年历史的园林开发始于辽会同元年(公元938年)，金大定六年至十九年(公元11661179年)世宗完颜雍(yng)又在辽初创的根底上建成一座规模宏大的皇家离宫太宁宫。太宁宫沿袭中国皇家园林“一池三山”的规制，即北海和中海是太液池，琼华岛如”蓬莱”，团城为”瀛(yíng)洲”，中海犀(x)山台似”方丈”。并将北宋汴京艮(gèn)岳御园中的太湖石移置于琼华岛上。至元四年(公元1267年)，元世祖忽必烈营建大都，将琼华岛及其所在的湖泊被划入皇城，赐名万寿山、太液池。永乐十八年(公元1420年)明朝正式迁都北京，万寿山、太液池成为紫禁城西面的御苑，称西苑。清朝承袭明代的西苑，乾隆七年至四十四年(公元17421779年)对北海进展大规模的改建，奠定了此后的规模和格局。 辛亥革命后，1925年北海辟为公园对外开放。新中国成立后，党和政府对北海公园的爱护极为重视，拨巨资予以修葺，1961年被国务院公布为第一批全国重点文物爱护单位。 北海是中国历史园林的艺术杰作。全园占地面积69万平方米(其中水面面积39万平方米)，主要由琼华岛、东岸、北岸景区组成。 走过由汉白玉雕琢的永安桥、穿过堆云牌楼，您就来到了琼华岛。琼华岛上树木苍郁，殿宇栉(zhì)比，亭台楼阁，错落有致，白塔屹立山巅，成为公园的标志。走进永安寺的山门，拾阶而上您可以登上白塔。关于永安寺的壮美景观我将在您到达时具体介绍。您走下白塔沿岛步行，你可以观赏到又一些美景。西侧，那里有闻名的“阅古楼”内存有三希堂法帖，它是享誉世界上最闻名的书法作品集成。西北面被一组沿湖长廊所环绕，北面山坡上，可见到相传为秦汉时期的文物“铜仙承露盘”;东侧山脚下是琼岛春阴碑，它是老北京闻名的燕京八景之一。“半月城”亦称般若香台，在东坡依山而建;下面是“般若香台牌楼”，过“陟山桥”折而向北就来到东岸景区。 沿湖建有北京目前历史最悠久的船坞;环湖的垂柳掩映着东岸的闻名景点濠濮间、画舫斋。濠濮间是一处马蹄形小山围成的水潭，在这座人工建筑的皇家园林中现出它独特的野趣。由濠濮间向北就是画舫斋，闻名的古树唐槐就在其中，画舫斋以其安静、幽雅的园林意境名扬中外。出画舫斋西门就可看到清代“先蚕坛”的大门。从先蚕坛北过桥向西而行就到达北岸景区。 北岸景区从东到西布满景点：东侧有静心斋人称“乾隆小花园”、大西天景点有西天禅林喇嘛庙建筑群，“华藏界”牌楼、“天王殿”、金丝楠木建成的“大慈真如宝殿”、九龙壁等建筑;九龙壁西南是“快雪堂”“铁影壁”，再往西您就看到了北海五龙亭、阐(chn)福寺、小西天等众多闻名景点。 从小西天极乐世界殿出来向南，可以从北海公园西门出园，也可乘游艇回到琼华岛由南门出园。北海园林博采众长，有北方园林的宏阔气概和江南私家园林婉约多姿的风韵，并蓄帝王宫苑的华丽堂皇及宗教寺院的庄重肃穆，气象万千而又浑然一体，是中国园林艺术的珍宝。您每到一个景点巡游，我都将伴随您，为您做更详尽的讲解。 “琼华岛”是北海的中心景区，四周碧水围绕，树木苍郁，殿宇栉比，亭台楼阁，错落有致，白塔屹立山巅，成为公园的标志。南面有永安桥连接团城。穿过堆云牌楼就是永安寺;永安寺始建于顺治八(1651)，初称白塔寺。乾隆六年(1741)改称永安寺并进展了大规模的扩建。 这里是永安寺的山门。依据佛教理论，寺院的第一座殿堂称天王殿。殿内供奉的是东，南，西，北四大天王。我们一起来看一下。怀抱琵琶的是东方持国天王，他可以增长人的善根;手拿宝剑的是南方增长天王，他可以爱护佛法不受侵害;手持宝伞的这位是北方的多闻天王，他可以爱护人们的财宝;这一位是西方的广目天王，他可以以其净眼观看世界。由于这四位天王手中所持法器不同，中国百姓习惯上称他们为“风，调，雨，顺”。预示着国家的五谷丰收，永安太平。 穿过山门，我们可以看到东面建有钟楼，西面建有鼓楼。过去，每当皇帝来此拜佛，钟鼓齐鸣，香烟缭绕，气象庄重。在钟楼上有一口大钟叫永安钟，假如您有兴趣可以亲自去敲响它。据说这是一口祈求天下太平的宝钟，敲钟三下，肯定会给您带来一年的好运。 这个院落的正殿叫殿，是永安寺中最重要的一座大殿。它面阔五间，大殿的屋顶特别好看，为单檐庑(w)顶，屋脊中间是一个琉璃小塔，旁边是二龙戏珠的浮雕。造型精致。龙是中国的象征，据说龙能潜入海底，飞上高空。没有人亲眼见过龙，但是龙的形象被世代相传。 进入大殿，释迦牟尼端坐正中。他是古印度人，诞生于公元前565年，是佛教的创始人，在他的两侧是八大菩萨和十八罗汉。这个殿的设计思想很特别，是依据乾隆皇帝的意愿安排的。释迦牟尼象征着皇帝本人，其他佛像则代表文武百官。 走出殿，迎面我们可以看到很多台阶。永安寺里一共有三组台阶，它们分别是36，54，72。都是9的倍数。为什么呢?由于永安寺是一组皇家寺院。 登上36级台阶是龙光紫照牌坊，牌坊代表着皇权至上。龙光紫照牌坊建于1751年，设计精致，为四柱三楼式建筑，绿琉璃瓦覆顶。正面额曰“龙光”反面为“紫照”，为木质阳文，是牌坊中等级较高的，也是中国古建筑的典范。 在牌坊两侧东面是引胜亭，西面是涤蔼亭，每个亭内各立有石碑一块，分别刻有“白塔山总记”和“塔山四周记”，碑文分别采纳汉，满，蒙，藏四种文字雕刻，记载了北海名胜及北海历史，皆为乾隆御笔。乾隆是清朝一个颇具文采的皇帝，在他统治期间，进展了长达30年之久的扩建和修葺，兴建了很多新的亭台殿宇，使得北海布局更加协调统一。 在亭子前面，摆放着两块奇怪而峻峭的石头，分别树立水波浪石座上，东为昆仑石，西为岳云石，石上刻的字都是乾隆御笔。昆仑，岳云在我国古典园林中分别代表三山五岳，在这里则表示名山大川的美景在琼岛被表达，使琼岛更像是一处人间仙境。 昆仑，岳云石后面还有一组由太湖石堆叠而成的楞伽(lén)窟。它建洞两层，内供石雕佛像13尊。洞内绘有精致的壁画。 在石窟的上面有两个小亭子，可以供游客休息和欣赏四周风光。 从山洞穿行而过，现在我们来到了正觉殿门前。正觉殿是永安寺的其次重山门。它建于1651年。迎面我门可以看到大肚弥勒佛，在大肚弥勒佛的后面还有一位威猛的将军，那就是韦驮。他手中拿着一根金刚杵(ch)，用来驱逐妖魔鬼怪。 穿过正觉殿，现在我们来到了永安寺的其次个院落，院落中的正殿称普安殿。 向西是静憩轩，环境优雅，意为得以宁静休息之轩。是乾隆皇帝到永安寺拈香时休息读书的地方。穿过静憩轩，我们来到悦心殿，悦心殿即悦目赏心之殿。这组建筑建于清顺治八年(1651年)，乾隆皇帝常常在此处理政务和召见官员。殿内梁枋沥粉贴金，华美特别，正中设置有九龙宝座和鹿端、象驮宝瓶等吉利之物。上方有“正大光明”匾额。两侧是皇帝休息和读书的地方。 从这里返回，普安殿内供奉的是密宗黄教的佛像。慈爱端座于正中的这位便是黄教的创始人宗喀巴大师。殿前东，西各有一个大铜轮叫转经桶。它来源于西藏，是寺院所特有的。这种转经桶不管大小都藏满了经书，转动一圈就等于将里面全部的经文都念过一遍。您有兴趣不妨试一下。但请大家肯定要留意，转经桶的转动是有方向的，肯定要顺时针转动。这里是喇嘛诵经为皇帝祭祀祈祷的地方。 穿过普安殿的后门，我们现在就要登上白塔了。见到白塔就要知道白塔的由来：1644年，明朝覆灭，清军入关，建都于京。1651年，为民族和谐，在广寒殿的废址上建藏式白塔，因此这座白塔也是我们这个多民族国家民族团结的象征。白塔位于琼岛制高点。塔高36米，全部为砖木构造，由塔基、塔身、宝顶三局部组成。白塔四周有汉白玉石栏围绕，塔基为砖石须弥座，座上为三层圆台，中部塔肚为圆形，最大直径14米，上部称为“相轮”，也称“十三天”，顶部为铜铸镏金华盖，上面有地盘、天盘、日、半月、火焰。在塔身正面是一幅由藏文、动物及花草组成的图案，寓意吉利。此处俗称“眼光门”，也称为“时轮金刚门”。塔身四周设有306个通风孔，以防塔内木料潮湿糟朽。 白塔前面有一座琉璃小殿，称善因殿。它是一座仿木构造的琉璃建筑。为双重檐，上圆下方，两层殿顶象征天地。精致华美。殿内供大威德金刚佛像，据说是北京的爱护神。这尊佛像为牛头人身，造型威猛凶悍，颇有除恶务尽之概。殿四周四壁上还镶有小琉璃佛像455尊。 善因殿是北海制高点，被誉为京城最正确观景点。站在这，京城美景尽收眼底。向南远眺，的秀丽风光尽收眼底，东南面的故宫在阳光的.照耀下更显得金碧辉煌。向北远眺，我们还可以观赏到公园北岸的五龙亭。北岸景区 游客朋友们：你们来到了北海最为精致的园中之园静心斋。 静心斋最初名镜清斋。始建于乾隆二十一年(1756年)，俗称乾隆小花园。这座花园是闻名的园林造景专家样式雷设计建筑的，是举世著名的园林精品。园内壮美的殿宇、幽静的书斋、嶙峋(línxún)的怪石、开敞的亭子、深邃的古洞和茂密的古树在这有限的空间内组成了一座漂亮的园林。当时还修建了一条从到静心斋的长达1公里的铁路，当年慈禧太后来静心斋游玩时就由太监拉着火车到这里来。这可能是中国第一条铁路。 这里是花园的主要建筑镜清斋，它得名于四周的水池中象镜子一样的池水。镜清斋正门座北朝南，一明两暗为三大开间，前出廊后出厦，苏州式彩绘，雍容气派。进入大门，院子四周被建筑封闭，隔水相望是镜清斋的正殿。室内设有御座，金玉满堂。乾隆皇帝所题匾额“不为物先”出自史记·太史公自序“不为物先，不为物后”。是道家“无为”的主见。是指他不与万物争先后，顺应形势来成就功业。 这里有清朝的代表性家具，它们看上去闪闪发光是由于上面镶嵌了贝壳。在大殿的两侧各有一个大瓶子叫“百子瓶”，在瓶子的四周分别有一副瓷画，上面描绘有100多个男孩玩耍的情景，它代表皇帝大富大贵，多子多孙。 在镜清斋的后面，“沁泉廊”坐落水中。它位于全园的中心，左有曲桥为径、右有“玉带”相通、后有怪石为屏。在沁泉廊下有一个梯形的滚水坝，水从这里流过象泉水一样，故此得名。水中有金鱼游弋，平添了很多乐趣。 在镜清斋的东面有三重院落，院内奇石点景，绿竹成林，松柏苍劲，四季如春。这正面的三间是皇帝的书房老子曰“见素抱朴，少私寡欲”故取名“抱素书屋”。乾隆皇帝用道教的思想为此书屋命名。他非常喜爱这座根据自己意志建筑的园林，常常来此游玩并让皇太子在此读书，现在这里陈设着书案及文房四宝。这里处处是清亮湖面，乾隆皇帝曾以“临池构屋如临镜”的诗句，寓意“以镜子般的池水映照自己的心灵和品行。”他的诗句不仅仅是自我警示，也像后人说明他是一位克己严格、廉洁清明的君王。这是乾隆为“镜清斋”取名的寓意所在。 东屋两间名为“韵琴斋”，由于在当时这里有一个小小的瀑布，水流过的声音如抚琴一般，故此得名。坐在韵琴斋内翻开南侧山墙的小窗，您可以看到太液池和白塔漂亮的风光。这立体的画面被框在小窗之中，给人以“碧(壁)出仙(鲜)境”的感觉，在窗外设“碧鲜亭”。 沿抱素书屋后廊东行，即为焙茶坞，焙茶是指茶农将新奇茶叶进展烘烤、焙干的过程，这是中国南方特有的风景，这座建筑是依据乾隆皇帝到江南巡游所见的情景而建成的。这里是皇帝品茶的地方。 此园到处是精致的画面。这水面上的两座精致小桥，也属别具一格的佳作。一座是东面这座是汉白玉的小玉带桥，两侧还各有一个麒麟，小石桥精雕细刻，玲珑奇怪;一座是西面的木栏曲桥，这两个小桥不仅连接了南北交通，还起到了分割水面的作用。在山石顶端的八角小亭是枕峦亭，它象一朵莲花盛开。这一山、一水、一池、一屋都恰到好处地点缀和美化了静心斋的整体环境，这座小园子曾经在1984年英国利物浦国际园林节上获奖。 桥的东侧池边山石层层叠叠，如云如画将罨画轩托起，罨(yn)画轩内的匾额题为“标青”。意思是从罨画轩内平视前方，树梢呈现一片绿色，给人以春意盎然之感。这里有一个对联“一室之中观四海，千秋以上验终生”其含义是皇帝坐在罨画轩里，心中却装着整个国家;远眺浩淼的水面和远处的白塔，面对自己得做为，浮想联翩。意在赞颂皇帝的丰功伟绩是“青史明标”，将万古流芳。 当您走在廊上时会有步移景换的感觉，沿假山上的半壁廊，即可到达叠翠楼。它是全园最高的建筑。是慈禧太后在1885年挪用海军军费修建的。匾额也是慈禧所提，从楼上可以观看四周风光和市井民风。从叠翠楼东侧沿廊而下可进入迷离的山洞。请看这座雄伟的假山，它是静心斋的主要景观，一些山石连接在一起，一些山石排列成曲折的样子，形成了了一个整体。当冬天大雪降下，这些山石就象是片片白云一般。 静心斋浓缩了中国古典园林之精华，在缺乏一顷之地，建筑了辉煌的殿堂、静雅的小室、精致的叠石、开阔的亭子、小桥、泉瀑、山洞、树木，全部这些都和谐统一，呈现出四季风光。静心斋是一座漂亮的园林。同太液池相比，您是否觉得这座小园林更幽静和安详。 推举完整离婚协议书格式范文二 拙政园。拙政园始建于明代，王献臣是该园第一位仆人。他在嘉靖、正德年间官居监察御史，晚年仕途不得意，罢官而归，买地造园，借闲居赋“拙者之为政”句意，取名为拙政园。园内主要景点有：兰雪堂、芙蓉榭、秫香馆、放眼亭、远香堂、小沧浪、留亭阁、浮翠阁等。 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，风光自然，临水布置了形体不一、凹凸错落的建筑，主次清楚。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四周亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华美精致。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。 东园介绍 兰雪堂：是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一归园田居记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹青翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕拙政园全景图，屏门北面为翠竹图，全部采纳苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。 缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。王心一归园田居记，兰雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上渐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。1943年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。 芙蓉榭：榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借四周风景而构成，形式敏捷多变。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。闲逛芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，尽情领会荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。 天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇观赏。四周草坪围绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是由于它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。据乾隆长洲县志记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东斋”。斋前有井，称“天泉”。苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。王心一建“归园田居”时，保存了这井，也使园中平添几许田园风光。 秫香馆：秫香，指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的芳香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，为单檐歇山构造，室内宽阔光明，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，缘据行家考证，一部为西厢记,另一部为金玉如意。其中西厢记一出中，有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。加上精巧的裙板木雕，把秫香馆装饰得古朴雅致，别有情趣。 涵青亭：园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻松，一般由屋顶、柱身和台基三局部组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。拙政园不仅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空间范围比拟逼仄。但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，如同水榭，两侧副亭略向后退，朝左右绽开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子如同一只展翅欲飞的凤凰，给原来平直、单调的墙体增加了飘舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤游览，荷莲轻荡。 中园介绍 倚虹亭：在复廊西面的直廊上，坐东朝西，身后长廊迤逦，面前水木旷远，是进入中花园后一个极好的欣赏点。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小桥，名“倚虹桥”，桥栏、石质都表达了明代风格，似是明代拙政园的遗物。站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。盛夏，满池的荷花红裳翠盖，一片江南风情。绿荫深处，模糊可见一座秀美、玲珑的宝塔，这是运用借景的手法，将园外千余米之遥的北寺塔借入园中。是“借景”中“远借”的佳例。 梧竹幽居：建筑风格独特，构思奇妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的欣赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交叉的分圈、套圈、连圈的奇怪景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的漂亮框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲切之情;下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、比照，相映成趣。 雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭相宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。四周竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，颇有城市山林的趣味。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快，亭内匾额“山花野鸟之间”为当代书画家钱君陶所书。 嘉实亭：园内种植很多枇杷树，枇杷秋天孕蕾，冬天开花，春天结果，夏天成熟，蕴含四季之气，结成累累金丸。嘉实亭，既有对江南名园的赞扬，又寓意收获的喜庆。亭墙正中开有方形窗洞，窗洞外一侧是太湖石，石旁冬有腊梅，夏有芭蕉，组成一幅自然的立体图画。通过枇杷园洞门，嘉实亭与雪香云蔚亭形成一组对景，这是造园的艺术手法之一。 听雨轩 在嘉实亭之东，与四周建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花;池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。五代时南唐诗人李中有诗曰：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”;宋代诗人杨万里秋雨叹诗曰：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”;现代苏州园艺家周瘦鹃芭蕉诗曰：“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，自能听到各具情趣的雨声，境地绝妙，别有韵味。 海棠春坞：倚虹长廊曲折，玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠数株，初春时分万花似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美。文人墨客为之动情讴歌。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。院内茶几装饰图案均为海棠纹样。到处有景点题，庭院虽小，清静幽雅，是读书休憩的抱负之所。 远香堂：远香堂为四周厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽阔，池水旷朗清亮。荷池宽敞，红裳翠盖，芳香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，芳香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透亮玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，如同欣赏山水长卷。室内陈设高雅精巧。 小飞虹：苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特殊。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭白云诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛如飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，掩盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精致的廊桥。 小沧浪：小沧浪取北宋?苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，形状非常别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此完毕的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法超群。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特殊留意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它表达了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外相互借景而构建了一个特殊凉爽的环境。 松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”，在文人写意园中，尤爱栽种这类用以“比德”的植物，来表达仆人的思想感情。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿势常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采纳半墙加半窗的构造。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采纳规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最相宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。 香洲：香洲为“舫”式构造，有两层舱楼，通体高雅而潇洒，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄予了文人的抱负与情操。香洲，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，楚辞中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句子。古时常以香草来比方清高之士，此处以荷花景观来喻意香草，也很得体。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲也许称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条严厉起伏，比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正值东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，波起涟漪，四周开敞光明，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目凉爽。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还特地为之题跋。香洲这条旱船，建筑手法高雅精致，引人入胜，使人感到一种对高洁人格的寻找。 荷风四周亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四周皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四周通透，亭中有抱柱联：“四周荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处非常贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透亮亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂密无间，四周芙蓉偎依分散，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗?动人的夸大和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，芳香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四周亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四周亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺立，基座玉白，清楚是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。 见山楼：见山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，颜色淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓绽开。上层为见山楼，陶渊明出名句曰：“采菊东篱下，悠闲见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园新翠，姹紫嫣红;夏日薰风徐来，荷香阵阵;秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟;冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大厦，登此楼望远，可尽览郊外山色。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所。见山楼高而不危，耸而平稳，与四周的景物构成均衡的图画。 玉兰堂：玉兰堂，是一处独立闭的幽静庭院，它处在拙政园仆人居住区与花园的交界部位，是园主会见来宾与处理日常事务的主要场所，玉兰堂高大宽阔，院落小巧精巧。南墙高耸，好像画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。这显示了当时园主王献臣与文徵明之间不同一般的亲切关系;再则，“梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种寻找。在此读书作画，实是人生的莫大享受。 西园介绍 宜两亭：在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的风光绽开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的风光变得绵延不尽，形成特别深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。“宜两”出自一个好玩的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比方邻里间的和谐相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家全部，西园仆人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中欣赏到他非常艳羡的中园风光，而中园仆人在中花园亦可远眺亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉!一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。 波形廊：在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“l”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪慧的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，如同栈道一般，依水势作成凹凸起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然消失大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，如同钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气概非凡。 卅六鸳鸯馆：是西花园的主体建筑，精致华美，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱?将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料,一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精致耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中心的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅(后厅)临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“(在)园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意，匾额为清同治年间苏州状元洪钧题写。苏州自古出人才，明清时期状元人数居全国前列，洪钧就是其中之一。他在民间传奇中成了一个带有传奇颜色的人物，大多是因他娶了一代名妓赛金花为妾。赛金花的故事后来被人写成小说，洪钧也就更加知名了。南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬、春居处，厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暧，并使室内有适量的阳光照耀。曼陀罗花即山茶花。清代末年，张履谦建此馆时曾栽种18株珍贵的山茶花，冬季百花凋零，山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪，“树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天。”表现出蓬勃的生命力，展现着独特的美，此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音“红、绿”这一红(洪)一绿(陆)同邑两状元为同一建筑写匾额，为厅堂增色不少。卅六鸳鸯馆内顶棚采纳连续四卷的拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增加音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。仆人在此宴友、会客、休憩，环境优雅，在厅中铺就一方红氍毹，吹笛弄箫，吟唱歌曲。陈设古色古香，书画挂屏、家具摆设配置精当。 倒影楼：倒影楼以欣赏水中倒影为主的景点。楼分两层，楼下是为“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周(石田)，这两位均是苏州闻名的画家，沈周还是文徵明的教师。拙政园之蜚声江南，是与大画家、大诗人文徵明分不开的。当年，西园园主见履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年(1894)特建此楼以资纪念，他将自己保藏的文徵明、沈石田画像和王氏拙政园记拓片以及俞粟庐书补园记石刻嵌在楼下左右两壁。中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹。面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗，窗内有木质低栏。倚栏而立，可凭水观景。左有波形长廊相伴，右有“与谁同坐轩”，尤其是这些景物的倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，风光绝佳。楼上原是园主儿媳王氏的书房。此楼四周遍植桂花很多，入秋赏罢残荷赏金桂，桂香如酒令人醉。无论是读书习字，还是吟诗作画、观景自娱，皆环境可人，暗香得意。 与谁同坐轩：小亭特别别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐?明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面外形为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有待，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐休息，均可感到前后左右美景不断。在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴实无华。山小亭微，搭配均匀，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠闲得意。前人曾写词赞道：“花间萝蹬一痕青，烟棱云罅危亭。笠檐蓑袂证前盟，恰对渔汀。红隐霞边山寺，绿皱画里江城。槐衙柳桁绕珑玲，坐听啼莺。”与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型，也是在古典园林中较少见的象形建筑。亭、轩结合，浑然一体。笠亭山上有一座八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂盛，绿草如茵，建筑似乎浮动于一片翠绿浓荫之上，因而叫做“浮翠阁”。造型高耸凌空，立面?扇饰有精致图画。登阁远眺四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生气盎然，令人心旷神怡，乐不思返。扇亭、笠亭、浮翠阁，地理位置依次是临水、山中、山巅，它们形态各异，大小不一，由低至高，循序渐进，如同音阶中的哆、?、咪，一气呵成，使人沉醉在这悦耳的旋律里。 留厅阁：为单层阁，体型轻松，四周开窗，阁前置平台，阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，浮雕、镂雕、圆雕相结合，刀法娴熟，技艺超群，构思奇妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案严厉在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是园林飞罩不行多得的精品。从整体形状看，留听阁是一个抽象化的船厅，厅前平台如船头。左侧池塘中种满了荷花，荷花生长期间其叶、蕾、花、果皆有姿有态，欣赏期特长，从春末夏初池面冒出点点绿钱到盛夏季节的满池华盖，直至秋意浓浓的枯叶残花，每一个阶段都有其独到的美。俗话说，花无百日红，再美的鲜花最终也是“零落成泥碾作尘”，残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹，唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境，李商隐有“留得残荷听雨声”的名句，留听阁就是取此诗意而名。花谢了，人已老，景犹在，情难忘，触人心境，发人幽思。红楼梦第四十四回里，贾宝玉与林黛玉乘着姑苏驾娘撑动的木舫在水中游赏，黛玉看到满池荷花时说，我最不喜爱李义山的诗，只喜他一句“留得残荷听雨声”林黛玉是个极有文化修养的姑娘，多愁善感，聪慧绝顶，但又孤傲清高，不愿随波逐流，所以才会对李商隐这句表达冷寂清幽之美的诗句产生共鸣。这虽然是文学作品里的描述，但她所观赏的如此富有诗意的境地也消失在拙政园的西花园里。大自然的天籁之音，在中国园林中奏出了或恢宏或欢快或喜悦的奇妙乐章。 塔影亭：此亭从顶部究竟座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精巧华美的建筑物之一。在留听阁船台，回头望塔影亭，顿觉奇妙至致。狭长的纵向水系拉开了层次，隔了肯定的距离，水湾的纵深感就增加了，那攒尖的八角亭印入水中，犹如宝塔，端庄怡然。真亭假塔，虚实相连，不失为西部花园中一个别致的景观。在拙政园中，有两处景观与宝塔有关。一处是在倚虹亭看远借的园外北寺塔，还有一处便是这借水景而成的塔影亭。在中花园中看到的宝塔是实体，而在西花园中看到的宝塔是虚体。不管是真塔远望，还是假塔近观，都让人产生丰富的联想，留下深刻的印象。塔影亭所处的位置并不惹眼，已到了花园的终点。聪慧的仆人在水源将尽处筑了一个小亭，若将整个西园比作一首旋律美丽的乐曲，那么塔影亭就是最终一节音符。嘎然而止的乐曲让人觉得突兀，而此处有了塔影亭则组成了完整的乐章。更妙的是，不光有亭，还有影，就如曲终遗音余韵不绝，让人回味。 在拙政园里面走走，感觉真不错，风光很美，不管在哪个角度看都是一幅图画。 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