《中国古代文学b（2）》课程重难点分析.pdf
中国古代文学B（2）课程重难点分析 中国古代文学（B）2期末复习应考指南第部分复习基本要求及考核说明一、考核对象本课程的考核对象是中央广播电视大学举办的开放教育试点汉语言文学专业专科的学生。二、考核目的考核学生对古代文学的基本概念、基本知识的理解和熟记，并能对宋以后的文学名篇进行分析鉴赏。三、考核依据1、教学大纲；2、简明中国文学史（韩兆琦、李道英编著）3、中国古代文学作品选（韩兆琦、韩传达等编写）四、考核方式本课程的考核采取形成性考核与终结性考试相结合的方式进行。1、形成性考核：平时作业每学期四次，由中央电大统一安排布置。2、终结性考试：采取闭卷考试的形式。考试时间为90分钟。考试由中央广播电视大学统一命题，考卷的卷面分数为100分。五、试题类型：填 空 题（约30分）、默 写 题（约10分）、简答题（约20）、分析论述题（约40分）等。六、终结性考试要求终结性考试对教学内容的要求分为三个层次：了解、掌握和分析。了解是要求学生对教材中的所有知识点有一般的了解和认识；掌握是要求学生对问题有深入的认识和理解，能够以所学理论和知识为指导，解释中国古代文学史上的文学现象和文学作品；分析主要是要求学生通过所学的理论和知识，分析和鉴赏中国古代的经典文学作品。七、计分方式形成性考核成绩占学期课程总成绩的2 0%；期末终结性考试的卷面成绩占学期课程总成绩的8 0%。两者相加即为本学期本课程的总成绩，满分为1 0 0分，6 0分为及格。八、应考技巧1、沉着冷静，先易后难。2、每题必答，不留空白。3、答论述题时既要有观点，也要进行阐述，字数符合要求。4、控制好9 0分的考试钟时间。第二部分复习应考资料1、简明中国文学史和 中国古代文学作品选2、平时作业册3、期末复习指导4、电大网上教学资料5、电大期末复习课件第三部分复习应考重点第五编宋金文学第一章宋初诗文一、一般掌握:1、宋初诗歌。白体、西昆体。答案：教材8、10页。第二章欧阳修。北宋文学风尚的转变一、掌握：1、欧阳修的文学理论。答案：欧阳修提倡新古文的核心人物。他的文学主张：（1）关于文与道的关系，他强调文的根本是道德修养，文章是道德修养的体现，而不只是载道的工具。（2）在古文的语言风格方面，他主张平易自然，而反对故作古奥生硬晦涩之语。2、欧阳修的古文创作。答案：他的议论文可分为史论和政论两类。史论文主要是他的历史著作中的序论，文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想。五代史伶官传序写得最为出色。欧阳修的政论文多是针对现实的政治问题而作，其中名篇如 朋党论更是现实政治斗争的产物。欧阳修的记叙文平易畅达，笔端富于感情。醉翁亭记概括精炼，又丰满生动，既有文采，又有气势。醉翁亭记一 类的“记”文是欧文中艺术性最高的部分。欧阳修同样也擅长写作赋体文，他 的 秋声赋借鉴散文的方式作赋，艺术匕讲究排比、铺张，注重音律，但摆脱了一般赋体文板而堆砌的毛病，强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋，为赋的发展开辟了新路。3、欧阳修诗歌创作的成就答案：（1）题材丰富，富于真情实感。他的诗歌大多具有鲜明的士大夫情怀。比 如 食糟民，从大家都不注意的事上发现问题，对现实弊政提出批评，并检讨为政者的职责。他还有不少诗歌表现读书人的文化生活，如 古瓦砚、盘车图、和刘原父澄心纸等，以及 石篆诗讨论金石书法。（2）宋代诗歌整体上表现出浓厚的学者气派和书卷气息，欧阳修可以说是这个时代特点的重要开创者之一。欧阳修的咏史诗，比较集中地体现了 一位学者型诗人的高卓的见解。如 再和明妃曲的“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄”，从个别人物的遭遇中总结出有关社会人生的深刻道理，表现了以天下为己任的忧患感。（3）“以文为诗”的范例。所 谓“以文为诗”，是指以写散文的方法写诗，包括借鉴散文的章法结构、采用散文的句法、像散文一样议论说理等等。如 盘车图的前半部分。欧阳修诗风格多样，最有代表性的是写得平易疏畅、情韵幽折的作品，如 晚泊岳阳。欧阳修还有不少作品以内容深挚沉着、结构顿挫曲折见长，比 如 黄溪夜泊。第三章柳永与北宋前期词一、一般掌握1、柳永的创作。答案：柳词无论词体、题材、技巧、语言、风格等，都突破了晚唐五代文人词的旧模式，对宋词的发展做出了重要贡献。（-）创新词调，大量创作慢词。（二）拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。（三）抒情艺术的新发展。第四章苏轼一、苏轼散文的特点。答案：1、众体兼备：（1）议论文明晰透辟，滔滔雄辩。政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，如 教战守策。史论善于随机生发，翻空出奇，如 留侯论。杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如，如 日喻。（2）记叙文，叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化，如 石钟山记结合探求石钟山得名的由来，生动地说明了只有实地调查研究才能弄清事情的原委真相的道理，而叙写夜探石钟山的过程，又极善于描绘幽冷的景色，渲染阴森的气氛，如写月夜泛舟察看山形的一段，读之恍如身临其曳。2、善于议论，常“以论为记”，如 超然台记等。如 超然台记、凌虚台记、喜雨亭记 等，都是记叙、议论、抒情结合而以议论为主。“以论为记”是宋人写作“记”文的重要特点，欧阳修古文已经开端，而达到极致的则是苏轼。3、文无定法、随物赋形。在文章的写法上，苏轼更是不受任何规矩法度的限制，他追 求“辞达”，要求自然而完美地表现，尤其是他的一些杂记小品文章，这个特点更为突出。如 文与可画赏筲谷偃竹记，记述文与可画竹的情形，是一篇画记；但更多的篇幅抚今追昔，追忆多年来两人亲密无间的交往，又是篇哀悼文章；而讨论文与可“胸有成竹”的画竹经验以及从中总结出艺术创作规律的内容，又是一篇画论。又如在黄州写的 记承天寺夜游，全文不过八十四字，写在黄州一次夜间与友人欣赏月色，在叙事、写景中寄寓感慨，文字简洁，笔调从容，似乎漫不经心，而情趣盎然，最 后 以“闲人”二字，隐约透露出牢骚不平。二、苏轼诗歌的思想内容1、关怀民生疾苦：（1）揭露弊政陋习，他一直没有放弃一个正直的士大夫的社会责任，晚年被贬到岭南时，还写了著名的 荔支叹。（2）描写劳动生活和劳动工具，他描写水车、石炭等生产用品，如 秧马歌歌颂一种新式水田农具。2、就题材内容而言，最能代表苏轼诗歌基本面貌和主要特色的，是表现个人情怀和歌咏自然景物的作品，他的这两类诗歌数量众多，成就突出，对后世影响巨大。如对生活和人生道路的思考，可以说是贯穿苏轼一生创作的主题，如 和子由海池怀旧诗。这首诗以个生动形象的比喻表现飘泊无定的感慨，人生既然转瞬就不留痕迹，也就不必拘泥哀伤，不妨坦然面对，放宽胸怀。生活的感受在这里已转化为理性的反思。到了晚年，对于人生的思考更多转化为一种乐观旷达的生活态度和宠辱不惊的坦荡胸怀，六月二十日夜渡海等。3、歌咏自然景物，一方面善于在自然之美体现旷达乐观的性情，如 新城道中寻常的山村风景在诗人带着愉悦心情的观赏之下，一切都变得欢快自得，寻常的风景被他写得这么不同寻常。苏轼的写景咏物诗还善于从客观事物中体会出某种哲理，往往极平常的生活内容和自然景物，在他眼中都蕴含着深刻的道理，如 题西林壁。诗歌写游赏庐山体会到的哲理，主要是讲观照世事，必须超越个人狭小范围，摆脱一己偏见。三、苏轼诗歌的艺术成就在写作艺术上，苏轼更是以其雄放的才华为古代诗歌的艺术发展做出了杰出的贡献。(1)苏轼可以说是宋人“以文为诗”的代表。苏 轼 的“以文为诗”，主要是从内容、形式、艺术、语言等方面突破前人的巢臼，突破文体界限的拘束，实际也是其创造性才华在诗歌创作上的表现。如 泛颍。写法上借鉴了散文的结构特点，意思连贯，语调舒畅，以散文笔调叙说、描写、说理，有对话，有议论。在“以文为诗”这一点上，诗人把分寸掌握得十分恰当，幽默风趣而不油滑，叙事连贯但不落于俗套，议论言理与叙述描绘相融而不显枯燥，文笔舒畅平易而又富于诗的韵味。(2)苏轼善于捕捉变化万端甚至瞬息不能保持常态的景象，生动地落于笔端，如 六月二十七日望湖楼醉书的第一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”诗写西湖晴雨的顷刻间的变化，眼前景象转瞬即逝，诗人不仅观察仔细，敏于捕捉，而且善于刻画。(3)极富于联想，擅长比喻。如 惠崇春江晓景 由春江水暖、篓蒿满地联想到河豚欲上；南园的“春畦雨过罗纨腻，夏城风来饼饵香”，由雨后桑田的清新到罗纨的滑腻质感，由麦田的丰收在望到饼饵的香气扑鼻，其中的跳衔接跃，也是靠敏捷的联想来实现。至于苏诗的比喻，那更是生动新奇，出人意表。和子由涌池怀旧的“雪泥鸿爪”，是以一个连续的事件过程比喻人生，不同于一般静态之比。苏轼最为著名的比喻当推 饮湖上初晴后雨：“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这个比喻的妙处就在于利用这种美的不确定性，创造出无限想象的空间，让人生发无尽的联想。(4)大量用典，善于用典，也是苏轼诗歌的一个重要特点。多数情况下，苏诗的用典妥贴精切，且浑然天成，对于诗意的表达具有至关重要的作用。苏轼无疑为宋诗的时代风格的形成做出了巨大贡献，为后人提供了才气横溢而富于创造性的诗歌作品，成为最受后代读者喜爱的宋代诗人。四、苏轼词的贡献：1、在词的写作目的上，苏轼以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。从晚唐五代以来，词的写作，基本上都是遣兴娱宾、侑觞佐舞。苏轼则自觉地突破了这种传统，他开始用词抒写士大夫的政治情怀，表现报国的志向。如 江城子密州出猎.诃的上片描写打猎的盛况，下片表现报国的理想。从“酒酣胸胆尚开张”、“会挽雕弓如满月”的描写中，可以体会到苏轼的豪情和壮志。可以说，这类作品不仅改变了词的“娱人”的馀技小道的性质，更重要的还在于从本质上提高了词的抒写性情的价值。苏词多为主观抒情而作，主体性情得到了充分的表现。因此，苏轼词无论是情怀婉转，还是慷慨豪迈，都表现出高雅的意趣，出自天然，不再矫揉造作，其佳作名篇都是他的人生境界的自然展现。2、在词的取材、创作方法和精神品格方面，苏轼打破了诗与词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围和题材内容。取材上，诗中的许多重要内容在其词中都有相应的表现。比如他用词表现农村生活和风景，任徐州知州时作了著名的 浣溪沙徐门石潭谢雨道h作五首描写他在春旱求雨后亲往石潭谢雨路上所见的农村景象。江城子乙卯正月二十日夜记梦以词悼念亡妻，是具有开创性的尝试。乂如怀古主题，历来也是诗歌的专长，而苏轼则以词来表现。如 念奴娇赤壁怀古.。写 法 上“寓以诗人句法”。苏轼的“以诗为词”，是打破诗与词在文体上的绝对界限，以诗的精神情趣对词体作了改造，一方面保留了词的特性，同时又使词具备了纯粹抒情诗的品格，提高了词的品位，为词体自身的发展注入了强大的活力。3、苏轼词风格的创新：苏轼词风格多变，有传统的婉约风格，如 江城子（十年生死两茫茫）的深沉凄婉，水龙吟（似花还似非花）的绮丽婉约，。但更多是创新，他以高旷的胸襟、高雅的文人意趣、高远超逸的意境、雄健的笔力，为词的风格发展注入了阳刚之气，改变了词的风格形态。-是雄放豪迈的风格，如 江城子密州出猎。二是飘逸而沉着，高旷而深沉的作品，如 定风波（莫听穿林打叶声）等作品。最能体现苏词这种风格的作品，当 推 水调歌头（明月儿时有）。全词展示了月夜的幽景奇情，人间天上，虚实并写，以自然境界的深远澄净映衬词人胸次的超旷开朗。有高旷飘逸的胸襟气度，更有深沉执著的人间情怀，这种具有丰富审美内涵的独特风格，可以说更能见出苏词的特色，也正是他对宋词风格发展作出的最重要的贡献。第五章黄庭坚和江西诗派-、一般掌握：1、黄庭坚诗歌的取材及题材处理特点答案：(1)在章法结构上，追求曲折深峭，变化出奇，绝不平铺直叙。如题画诗 题竹石牧牛：前四句描写画面，后四句却突然转为对画面牧童的叮嘱，而这四句又借鉴了了古民谣的句型而加以改造，由两层递进的转折构成，突出地表现了对画的赞誉和喜爱。(2)在诗歌的构思、修辞和字词锤炼上，追求新颖奇绝，善于出奇制胜。如写水仙花：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。”以 洛神赋的洛神形容“水仙”，又进一步说水仙为洛神之魂魄所化，赋予水仙以洛神的浪漫神秘色彩，这就与一般把花比作美人的单纯比喻不同，显得新颖奇特。同时喜欢用典，喜欢用些别人很少注意的生僻典故。如果是般人熟悉的，则要努力发掘出新的意义，如“公诗如美色，未嫁已倾城”二句，形容美色的成语，用来形容诗歌，出人意表，极有新鲜感。在语言上努力避熟就生，重视炼字造句，“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”的“死”字“朱”字，都是锤炼新警的字眼。(3)声律奇峭。黄庭坚有意识地在诗歌的声律上打破常规，追求新奇的声律节奏，与奇崛儿傲的抒情内容相表里。黄庭坚诗在声律上的独特处，一是音律节奏打破常规，如“公如大国楚，吞五湖三江”有意识地打破常规句法，追求奇兀的音律节奏。二是打破律诗的和谐音律，多用拗句，追求奇崛的声律效果。他写了大量的拗体律诗，往往最能体现黄诗生新峭拔的独特面貌。黄庭坚诗歌的一些基本特点，在 寄黄几复诗中表现得比较集中。2、江西诗派答案：在黄庭坚影响下，形成了 个直接接受过他的指导或者间接学习他的诗法的诗人群，文学史上称为“江西诗派”。两宋之际的吕本中作了 江西诗社宗派图，尊黄庭坚为诗派开创人，宋末元初方回于是提出“江西诗派”一祖三宗的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道和陈与义。“江西诗派”诗人很少在诗中表现对政治和社会问题的关心，而更多地表现士大夫之间的交游和个人的生活体验，表现他们的文化修养、道德追求，并且特别重视诗歌的艺术技巧，普遍追求瘦硬峭拔的风格，而避免流畅圆熟。“江西诗派”是宋代影响最大的文学流派，一直到清末还能看到它的影响。第六章北宋中后期其他诗人和词人一、一般掌握：1、晏儿道小令的成就：晏几道在慢词写作已经风气大开的时代，仍然固守小令的领域，运用传统的小令体裁创造了新的艺术境界，是北宋中后期少有的专写小令取得杰出成就的大词人。（1）工于言情，善于以个人的生活感受体现人类共通的感情体验，这一特点在写爱情的作品中表现最突出。（2）特别擅长表现悲凉感伤的情绪。（3）语言意象比较浓丽，明显有花间词绮艳风格的影响。但在浓丽字面的背后，是真诚的内心世界，动人的深挚感情，浓厚的感伤情调，因此能做到艳而不俗。2、周邦彦词的特点及影响：答案：周邦彦是北宋后期最为重要的词人，也是宋代词史上影响深远的大家。特点：（1）羁旅行役之感成为他词作的重要主题，感情基调多感伤愁苦，如 满庭芳夏日深水无想山作。（2）长于铺叙，善于增加并变换铺叙的角度和层次，变直叙为曲叙，章法严密而结构繁复多变，如 兰陵王柳。又多用勾勒的笔法，从不同的角度进行勾勒描写，回环闪转，层层深入，如 六丑蔷薇谢后作。以精巧的笔法，前后左右反复铺叙，工笔勾勒，变幻多姿，将一缕惜花情思表现得淋漓尽致，感情细腻婉转，结构曲折多变。这首词比较突出地体现了周邦彦词的 般特色，所 谓“尤善铺叙，富艳精工”（3）字句精工雕琢，音律严格，风格更为典雅平正。影响：（1）擅长写作咏物词，往往将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦5所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。（2）精通音乐，新创曲调五十多，在新创词调以及规范词律等方面作出了重要的贡献。（3）在词的艺术表现和审美风格方面，也对南宋词产生了深远的影响。第七章两宋之交的文学一、一般掌握：1、李清照的创作。答案：李清照是两宋之交最重要的文学家之一，也是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她的词以南渡为界分为前后两期。前期作品主要表现闺中的生活情思和爱情相思的作品。前 者 如 如梦令 昨夜雨疏风骤。后 者 如 醉花阴，其中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是脍炙人口的佳句。李清照前期作品大多透露了封建时代妇女独处深闺的烦闷和对美好生活的憧憬。她以女子的身份自言闺情，词作中充满其他男性词人不能取代的女性本色。“靖康之难”后，她连续遭到国破、家亡、夫死的打击，长期颠沛流离，这个时期的词主要是写离乱中的孤独生活和痛苦心情。如 名 作 声声慢。李清照的词有其独到的艺术特色。一方面，她的词长F抒情，善于创造新颖生动的艺术形象，以不同于其他词人的新视角抒写女性特有的情感体验，表现女性独特的内心世界。她对自然的观察极其细微，而且她善于用日常的细节来展现内心的情绪，如 声声慢写大雁、黄花、梧桐雨，再写自己守着窗子，怎一个愁字了得。她又善于使用白描手法，描写景物清淡自然，词中少有华丽富艳的色彩，而更多是一种清疏淡雅的风貌。另一方面，李清照的词，语言自然、新颖、凝炼。譬 如“绿肥红瘦”，又譬如“人比黄花瘦”等，不仅造语奇警，更里要的是贴切地传达了女性所特有的微妙的内心体验。声声慢开篇七组叠字，新颖独特而又自然真切，不仅富于声律之美，而艮层次分明地抒写出情绪的变化过程，在语言表现上达到了难以企及的高度。李清照词还有语言明白如话的特点。如 一剪梅中 的“才下眉头，却上心头”；声声慢中“这次第，怎一个、愁字了得”等等，这些口语化的表达在词中使用得极其自然，而且流转如珠，富于声调之美。李清照的词作生动地展现了她的生命历程和情感历程，婉约俊秀，语言清新，音韵流美，卓然自成一家，以独特的风格被人称为“易安体”，在文学史上占有重要地位。第八章陆游与南宋中兴时期诗人一、重点掌握：1、陆游诗歌的思想内容答案：（一）呼吁抗战，表现以身许国、恢复中原的理想，是诗人毕生抒写的最为重要的主题。如 夜读兵书写不愿庸老家中，甘心为王执戈前驱。如 秋夜将晓出篱门迎凉有感“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”写对沦陷区的人民则寄予无限的同情和关切。书愤“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”写自己报国无路、壮志难酬的愤概之情。关山月则是集中体现陆游抗战救国主题的基本内容和主要精神的具有很高艺术水准的代表作品：这首诗描写后方统治者沉迷歌舞醉生梦死的丑态、前线将士虚度年华却不能杀敌报国的愤慨、以及中原百姓对收复故土的强烈渴望和无奈的失望，揭露了南宋统治者的懦弱和奢靡，表达了前线战上和中原百姓的满腔悲愤。除了抗战救国题材以外，陆游还善于发现自然之美，和捕捉日常生活中的诗意。饮酒、品茶、观花、写字等许多微不足道的小事都经他点化提炼到诗歌中。如写农村生活的 游山西村、再如写江南春景和书斋生活的 临安春雨初霁。陆游诗中还有一些表现爱情主题的作品，以真挚深沉著名。沈园二首就是其中的代表。2、陆游诗歌的之术成就。答案：陆游与江西诗派在诗歌精神上有其相联系的一面，又是以豪放磊落的格调突破了江西诗风。(1)他常用奇特的运思、幻想的境界和夸张的手法，来抒写怀抱。如 五月十一日夜且半梦从大驾亲征，尽复汉唐故地，见城邑人物繁丽，云：西凉府也。喜甚，马上作长句，未终篇而觉。乃足成之。梦境成为了陆游寄托爱国的理想的最佳地点，诗中充满诗人驰骋雄心壮志时的瑰奇景象，同时又流露出英雄失意壮志难酬的无可奈何的深切悲哀。(2)陆游还善于运用奇特而恰当的比喻和强烈的对照来加强作品的感染力，如 宝剑吟：以匣中宝剑的不平之鸣隐喻自己报国无路。“人言剑化龙，直恐兴风霆。不然愤狂虏，慨然思遐征。”四句想象奇绝，如风云入怀。(3)语言简洁平易，圆转流畅，常能于平易处见工整。如 游山西村“山重水复”联和 临安春雨初霁“小楼”联。陆诗的对仗常常能做到工整而不落纤巧，新奇而不事雕琢，历来受人称道。(4)风格多样化，主要方面是悲壮宏丽，雄浑奔放，气象开廓，但同时又有清新明丽、含蓄隽永等特色。第九章辛弃疾一、重点掌握：1、辛词的思想内容答案：辛词内容丰富，最能体现辛词特色，也最能体现辛词在文学史上的杰出贡献的作品，大致有以下几类。(1)直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，同时也表现壮志难酬的失意悲愤，如 破阵子为陈同甫赋壮词以寄.这些词以英雄豪杰的气魄，表现收复失地的理想,表现抗金斗争的生活，在文学史上第一次把金戈铁马的铿锵之声带进了词的歌唱里来，集中体现了稼轩的英雄本色。(2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心，这是辛弃疾最擅长的题材，也是集中体现他的歌词创作成就的一类作品，对历史兴亡的反思、对人生悲欢的观照、对个人遭遇感慨是这一类作品的最重要的主题。如 水龙吟登健康赏心亭。词的上片从登亭所见，写到自己一片报国之心无人理解。下片着重抒发岁月虚度、壮志难酬，欲退不忍，欲进不能的“登临意”。这首词显示了辛词特有的典型词风，而成为辛词登临咏怀的代表作。永遇乐京口北固亭怀古，也是登临咏怀而侧重于怀古内容的名篇。这首诃上片怀想与京口有关的孙权和刘裕两位古代英雄，借以表现自一希望建功立业的豪情壮志。下片主要借南朝宋文帝草率北伐而导致大败的历史事实，警告统治集团在做好充分的准备之前不要仓促出兵。最后以廉颇自比，表示自己虽然年老，却还有老当益壮的雄心。风格沉雄厚重，曾被前人推举为辛词的“第”杰作。（3）表现离愁别恨、男女恋情等内容，这是词的传统题材，但辛词往往在继承传统的基础上乂有新的创造，尤其长于借传统题材和比兴寄托手法，表现对国家政治局势的忧虑和对个人政治遭遇的感愤。如 摸鱼儿（更能消）。这首词虽然写的是惜春伤逝的传统内容，却是借以表现对国事的忧虑和政治上被压抑的苦闷，这就形成了哀怨婉转而又激愤深沉的特点，既不同于一般的婉约词，也不是普通的豪放之作，是辛词摧刚为柔的独特风格的代表。（4）表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的遗兴抒怀之作，这也是最能反映辛弃疾精神面貌和性格特征的题材之一。如 贺新郎（甚矣吾衰矣）。这 首 贺新郎可以说比较突出地表现了辛弃疾被排挤闲居时期的精神状态。（5）描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣。这是辛弃疾继苏轼之后在词的题材内容方面的而要开拓。如著名的 西江月夜行黄沙道中。2、辛词的艺术成就。答案：（1）词境的开拓和风格的创新。辛弃疾继承了苏轼的革新精神，更进一步变革词风，以英雄豪杰的气魄，独 创“稼轩体”，确立了词中的“豪放”一派，影响十分深远。他的许多作品，往往以雄奇壮美、活跃奔腾的意象，构成宏阔的意境。他写金戈铁马的战斗场面，写挑灯看剑的抗战生活，写为国收复失地的理想抱负，豪迈英武，满怀激情，构成其豪放词风的基本面。不过应该注意，辛词抒写英雄气概，又抒写失意悲愤，营造出豪放之中见沉郁，沉郁之中见悲壮的意境。辛弃疾是一位雄才大略的英雄，他的多数词作也充满了豪迈宏大的气概，慷慨激昂。又由于辛弃疾时时受到防范歧视、排挤打击。这 种“孤危”之感，加上壮志难酬的失意之悲，使他的词往往是压抑着满腔的激愤，发而为沉郁苍凉的悲歌。(2)善于运用幻想、夸张和拟人化等手法，构成丰富多彩的形象，展现出一种瑰丽、奇特的境界。稼轩写“月”，同样想象奇特，意境高远，充满浪漫情调。比如 木之花慢“可怜今夕月”他发挥浪漫的想象，把有关月亮的一些神化传说组织在一起，向大自然提出连串的疑问和猜想，新奇而幽默。词的意境瑰丽奇幻，生气勃勃。(3)擅长于采用比兴寄托的方式，隐微曲折地抒写内心。比 如 贺新郎别茂嘉十二弟。列举了种种人间离别故事。汉代王昭君出塞、远嫁匈奴：陈皇后失宠、退居长门宫；春秋时戴妫失子、被迫归陈；汉代李陵送别苏武；荆轲在易水边辞别燕太子丹。显然寄寓了政治上失意的怨恨和对国家命运的忧虑。(4)大量使用典故，如 赞新郎别茂嘉十二弟。(5)高超的语言能力，广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。由于较多使用书本典故，较多采用经史等散文化语言，以及采用文章词赋的结构方式，加上有较多的议论说理的内容等，辛词还因此被看作是“以文为词”的典范。辛 弃 疾“以文为词”，并不是直接以写文章的方式作词，也不是把词成了散文，而是借鉴文章的结构和语言表达方式，局部地改造词的结构形式，丰富词的艺术语言和表现方法，增强了词的表现力。第六编元代文学第一章关汉卿一、重点掌握：1、关汉卿杂剧的之术成就答案：(1)继承、发挥了中国戏曲的谐谑传统，在剧本中大量使用插科打浑，调整剧作的气氛，加强人物形象。如 望江亭第三折杨衙内一上场的滑稽表演，嘲笑了杨衙内的龌龊。（2）结构紧凑，情节富于变化。情节设置的集中与波澜起伏，使关汉卿剧作的艺术效果强烈，引人入胜。（3）人物形象，尤其是女性形象塑造得鲜明生动。关汉卿笔下的女性形象已涵盖广泛的社会阶层，无论是大家闺秀，是小家碧玉，无论是慈母，是妓女,是寡妇，是婢女，关汉卿总能给出恰如其分、合乎身份的表现，让人留下深刻的卬象。在人物塑造中，关汉卿擅于借助冲突，通过人物的语言和行动来刻画人物的性格。如 望江亭中谭记儿的智慧、胆识，在她叮杨衙内面对面的交锋中表露无遗。（4）语言自然、直白、不尚雕琢，既切合剧情，又富于个性，响被视为元杂剧本色派的代表作家。第 二 章 王 实 甫 西厢记一、重点掌握：1、西厢记的人物塑造答案：西厢记杂剧对人物的塑造，是剧本成功的关键因素之1 剧中的主要人物形象卡满、性格鲜明，比如张生的痴情、疯魔、忠厚；莺莺的深情与矜持；红娘的聪明、伶俐、正直、热心，在中国的戏曲文学中都堪称典范。西厢记塑造人物时采用了多种艺术手法。首先，透过人物的语言表现人物的性格；利用曲词和宾白进行心理描写、侧面描写。比如红娘的U齿伶俐、心思聪敏就通过其道白或唱词凸现出来，如张生埋怨红娘不用心时，红娘唱到：“先生受罪，礼之当然，贱妾何辜。争些儿把你娘拖犯。”简短、明白的曲词，正表现出红娘的快人快语。再如莺莺，她的美丽主要是透过张生的眼睛折射出来的。第一本 第 折、第二折、第三折、第四折都借张生的口来表现莺莺的花容月貌。剧本还通过莺莺的唱词，表现了莺莺内心的伤感、烦恼和矛盾，展示了莺莺的性格。其次，在塑造人物形象时充分运用戏剧冲突来加以刻画，使人物形象鲜明生动。如莺莺与红娘的冲突。红娘是与莺莺亲密相处的婢女，是剧中惟一一个可以帮助莺莺实现爱情的人，但她同时也是老夫人派来“行监坐守”的人，所以，莺莺一方面依赖红娘，另一方面又堤防红娘。如“闹简”一折中，莺莺看到红娘带来的张生的简帖，内心高兴又害怕。为了掩饰自己，她假意发脾气，冠冕堂皇地斥责红娘，却又让红娘带去约会的书信。通过莺莺与红娘的这种误会性冲突，莺莺内心的矛盾与挣扎，其矜持的性格得到突出的表现。第三章元代其他杂剧作家作品一、重点掌握：1、马致远的创作。答案：马致远的 汉宫秋创作成就很高，明代的臧懋循编辑 元曲选，把 汉宫秋取作第一篇。1、情节处理非常独到。汉宫秋是马致远的代表作，也是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。昭君故事，源远流长。马致远在前代创作的基础上，一方面把昭君明确写为元帝爱妃，-方面让昭君在汉匈交界处投水自杀，把昭君塑造为在民族矛盾中保持高尚气节的女性形象。此外，马致远将毛延寿设计为索贿且背叛朝廷、挑起事端之人，使全剧冲突紧凑。同时，剧本还通过对对文臣武的斥责，表达了马致远经历社会巨变后对历史的思考。2.曲词以抒情性著称。尤其是剧本的第三折写流陵送别，语言平易、隽永。如 七弟兄散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。梅花酒“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒赞：泣寒谩，绿纱窗；绿纱窗，不思量。”意象繁密跳跃，其中既有关山鼓角的苍凉肃穆，又有黄月纱窗的忧伤优雅。大量短句的使用，造成节奏的健捷激荡；句子的重叠、转折，使抒情顿挫低回。第四折借诗歌传统中大雁意象积淀的孤独思念，强烈元帝的痛苦。除 汉宫秋外，马致远的几部神仙道化剧也很重要。陈技高卧写道上陈技的超然出世、岳阳楼写吕洞宾度脱柳树精、任风子写马丹阳度脱屠户任风子、黄粱梦写钟离权度脱吕洞宾。这四剧与全真教关系密切，表达了否定功名富贵、酒色财气，赞赏自由自在的隐逸生活，集中体现了作者对现实的否定。第四章宋元南戏-、一般掌握：1、高 明 琵琶记。答案：高 明 琵琶记的主题思想：借辞试不从、辞婚不从、辞官不从的情节和满门旌表的结局，宣传忠、孝、贞、烈等传统道德，也揭示了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。琵琶记的艺术成就（1）结构上以两条线索展开情节，一条线索写蔡伯喈在京城的安逸富贵与忧思，条线索写赵五娘在家乡的艰难挣扎。两条线索相互对照，交叉进行,互相呼应。（2）对人物内心的刻画，细致、深入。如“五娘吃糠”中借糠和米的关系来比喻自己和夫婿蔡伯喈的不同处境，朴素的语言，形象的比喻，细腻揭示赵五娘内心的痛苦。（3）语言贴切，切合人物身份与戏剧场景。如写赵五娘在乡间的生活时语言比较直白，写蔡伯喈在相府的生活时，文字则比较漂亮、委婉。第五章宋元话本一、一般掌握：1、宋元话本的形式特点。答案：（1）篇幅简短，叙事简略。这样简略粗放的书面文学叙事方式，反映了早期话本作为书面文学的幼稚不成熟，和后来明清的章回小说形成极为鲜明的对照。（2）注重首尾呼应，忽略细节，叙述的故事一般都有完整的起点与终点，对主要人物的命运和经历交待得相对较为周全，但对其中的细节却很少有深入描写。（3）语言浅近，文白夹杂。宋元话本是基于“说话”而形成的，其叙述语言很自然地保留了较为浓厚的口语痕迹，而同时因为说话艺人有意追求典雅文化的包装，经常穿插诗词名句和韵语。这种兼具口语的生动性和传统书面语的典雅风格的叙述语言，是话本小说对中国古代文学叙事语言的一大贡献。（4）保留口传文学特点的文体结构，大多分为“入话”、正话、结尾二个部分，“入话”是在正文之前引述几首诗词或讲一两个小故事，应该是说话人为延迟正文开讲时间，等候大批听众到场而采用的技巧。正话也即正文故事，是话本的主体，结尾常用诗词韵语或具有道德劝诫意义的词语作结束，以揭示、总结故事的主题。2、宋元话本的成就。答案：(1)宋元话本最主要的成就是它在文学史匕首次直接反映了市民阶层的生活与情趣，填补了传统文学叙事内容的空缺，扩大了古代文学描写社会生活的领域；而且使得叙事文学找到了新的生长点，丰富了古代文学的审美内涵。“说话”面对的主要是市井民众，所以人物、故事都很贴近市民日常生活。小市民如商人、工匠、媒婆、小偷、家庭妇女、和尚等，第次成为文学作品的主角，如 碾玉观音的公崔宁是一个碾玉的手艺人，而女主人公朦秀秀出身装裱匠人之家的婢女。(2)宋元话本从市民的角度出发，反映了市民阶层的思想意识和是非观念，表达了对社会不公的不满，尤其对官府腐败、吏治黑暗多有批判。如 错斩崔宁。话本中男女爱情故事，则多以女性为主动方，表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望，如 碾玉观音。(3)创造了一种崭新的叙事语言和叙事形式，作者用贴近日常生活的浅近语言，诙谐有趣的叙事风格，将故事娓娓道来。这种特殊的叙事方式，为后世的通俗文学所继承。第六章元代散曲二、重点掌握：1、散曲小令的成就。答案：1.元散曲小令中有许多抒情写景的出色作品。这类作品，也常常写得含蓄、隽永。比如马致远 越调天净沙 秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令写天涯游子的奔波与孤独，含蓄深沉，引起无数后人的共鸣，元人周德清称其为“秋思之祖”，王国维赞为“有元一代词家，皆不能办此也。”2.元散曲小令对男女风情的表现或直率、俏皮，或热烈、泼辣，皆真诚动人。如贯云石的 双调清江引:若还与他相见时，道个真传示，不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。说不写信是因为买不到天样纸，来写自己的无限相思之情，设想巧妙、语言直白、风趣。3.对历史、对人生、对世事的感叹，对闲适的追求、对隐逸的歌颂，是元散曲小令中表现非常突出的部分。如马致远 双调庆东原 叹世借项羽这个历史上深受同情的失败的英雄，抒发自己对人生的悲观，感叹世事无常、功业虚幻。2、套曲的成就。答案：1.杜仁杰的 般涉调耍孩儿 庄家不识勾栏对金末元初的勾栏表演进行描述。2.睢景臣的 般涉调哨遍 高祖还乡是元散曲咏史题材的代表作。作者把高祖还乡的故事，从当时在场的乡民的角度表现出来。用乡民的视角，以乡民的口吻来写迎驾场面的喧闹，用乡民日常生活中时常接触的牲畜、器具，如鸡、狗、叉、斧等来描述皇帝庄严的仪仗、车驾，把神圣的仪式写得滑稽可笑。而乡民认清来人后的气愤与数落，则把高高在上的皇帝还原为普通的庄农。作者在乡民的叙述、乡民的指责中，写出乡民的朴实，以乡民的无知为谐谑，但在打趣的同时也嘲笑了刘邦，生动地揭露了这个封建帝王在严肃、傲慢背后的无赖嘴脸。全篇笔调诙谐幽默，语言通俗辛辣，很好地体现了元散曲谐谑的特点。3.马致远的 双调夜行船 秋思把元散曲中叹世、咏史、恬退等内容做了一次集中的抒发，把元代文人对人生、历史的思考、把大彻大悟的感情表达得淋漓尽致。同时，马致远在表达他的人生思考时，以诗意的句子使曲作超越俚俗，雅俗并用，亦俗亦雅。4.关 汉 卿 南吕一枝花 不伏老夸写自己的放浪生活，以玩世不恭的态度表达自己对社会的抗争。第七编明代文学第 一 章 三国志演义一重点掌握：1、三国志演义的艺术成就答案：国志演义巨大的时间跨度、广阔的地理空间和众多的人物故事体现了民间通俗文学达到了宏大叙事的成熟。三国志通俗演义描写了从东汉末年到西晋初年前后长达百年的历史，将这百年间中国广袤大地上所发生的儿乎所有的重大事件和活跃于历史舞台上的重要人物都纳入小说，无论是小说内容容量，故事在时间、空间上的跨度，人物数量的众多，都达到了此前小说从未有过的宏伟规模。三国志演义的一大艺术成就就在于成功塑造了众多的小说人物形象。三国志通俗演义 方面善于以简练的语言刻画并突出人物的性格特征。另一方面，小说在写出人物不同性格特征的同时，进一步揭示了人物性格中包含的社会文化内涵，使人物成为个性鲜明，同时也具有丰富思想内涵的文学典型形象。被 毛 宗 岗 誉 为“古今来贤相中第一奇人”的诸葛亮，“古今来名将中第一奇人”的关羽和“古今来奸雄中第一奇人”曹操，正是这种有着很高的认识价值同时有着很高的审美价值的典型形象。诸葛亮给人的最初印象是超群出众的智慧。他料事如神，谋划精心，长于用兵，善于治国，真正是“运筹于帷幄之中，决胜于千里之外”。如“隆中对”为以后数十年的时局确定了基础，“空城计”吓退司马懿的儿十万大军。不过智慧虽构成了诸葛亮形象的基调，还不是这个人物性格中最深沉的内涵。诸葛亮性格中最核心的部分，是对刘备的忠心不二，对蜀汉众将的豁达大度的丞相之风，以及自己毫无私欲，对蜀汉集团“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。这使得诸葛亮不仅在智慧上超出了对手，在人格道德上也超出了当时人公认智慧与他不相伯仲的徐庶、庞统，以人品的迥异流俗而达到了一种理想化的境界，达到了中国古代所说的“贤相”的最高境界。由 三国志演义塑造的诸葛亮，体现了民间对政治家道德品质、智慧气度、处事行政的全面要求，这样一位“贤相”在数百年来中国政治文化中所具有的影响力，至今仍不容低估。关羽的形象包括了两个层次：一是他作为武将的雄风，二 是“义薄云天”的道德品质。前一个层次，通 过“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”等场面有精彩的描写。但是这些说到底还是为后一个层次服务的，关羽形象中更有光彩、使他在众多本领出众的武将中高出一筹、独领风骚的根本原因在于他的“义薄云天”。所 谓“义薄云天”，简而言之，是忠和义的二者兼备，和谐统一为体。关羽的忠首先表现在。刘备的关系上。华容道上“义释”曹操就是对义气二字最生动形象的表现，正是试图以牺牲自己来体现“忠义”二字的博大精深与悲壮苍凉。明清两朝，对关羽的崇拜在民间成了一种普遍的现象，关羽由一位名将一跃而成为象征着“忠义”精神的偶像，是与 三国志演义对他的成功塑造分不开的。曹操是 三国志演义写得最为成功的人物。似乎忠，似乎顺，似乎宽，似乎义 毛 宗 岗 读三国志法。毛宗岗的评语说明曹操不仅是一个成功的文学形象，而且其性格中包含了为现实生活中简单意义的反面人物所不具备的丰富内涵。曹操的奸诈，在小说里写来活灵活现，曹操为人行事处处露出奸诈的特征，作者完全不需要借助议论或其他方式，就能够使读者对曹操性格有切实的体认。小说第三十回“战官渡本出败绩劫乌巢孟德烧粮”，对曹操的奸诈就有一段生动传神的描写。面对从敌对阵营远道而来的故人，保持警觉完全必要，粮草事关军中机密，亦自不能轻易透露真情。但曹操对待许攸的态度，不是保守军机秘密，而是一副“兵不厌诈”的做派既想从故友那里得到消息和帮助，又绝不希望故友了解真情，于是，初始见面时的夸张的热情，继而的虚与委蛇、充满了做作的亲密状和机密状，直到最后谎言被揭穿时的加倍诚挚之态这里的“诚挚”自是奸诈的另一种方式，充分表现了他的奸雄本色。曹操性格中最突出的一点是他将奸与雄这两个在道德
