《望海潮》同步练习 统编版高中语文选择性必修下册.docx

4.1望海潮检测练习一、选择题1下列各句的修辞手法与例句相同的一项是（   ）例句：废池乔木，犹厌言兵A淮左名都，竹西佳处B波心荡，冷月无声C纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情D清角吹寒，都在空城2下列对望海潮一词的理解，不正确的一项是（   ）A词的上片主要写杭州山水的美丽、城市的繁荣，层中有层，层层铺叙，每三句为一层。B词的下片的后半段，主要是总结前文，赞美郡守，最后一句的本意在奉承，却不露痕迹。C“天堑无涯”的意思是天然壕沟广阔无边，“天堑”在这里指钱塘江。D“户盈罗绮，竞豪奢”，虽然写出了杭州的富庶与繁华，但也曲折地批判了小市民穷奢极侈的生活。3下面有关宋词常识的说法，不正确的一项是（   ）A词最早起源于民间，后来文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫“填词”或“依声”。词又称曲子词、近体乐府、乐章、长短句、诗余等。B词有词牌，即曲调。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分两片的为双调，分三片的称三叠。依其字数的多少，又有“小令”“中调”“长调”之分。C宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。它以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称“双绝”，都代表一代文学之胜。D宋词词风基本分为婉约和豪放两大类：婉约词风的代表人物有李清照、秦观等；豪放词风的代表人物有辛弃疾、苏轼、柳永等。4下列句子节奏的划分不正确的一项是（   ）A过/春风/十里，尽/荠麦/青青。B纵/豆蔻/词工，青楼/梦好，难赋/深情。C自/胡马/窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。D念/桥边/红药，年年/知/为/谁生？5下面对望海潮雨霖铃的赏析，不正确的一项是（   ）A望海潮·东南形胜这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。B“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。C“过春风十里”这句是指先前扬州繁华的街道，诗人这里是反衬眼前“尽荠麦青青”的悲凉痛惜之情。D“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。”这句是说扬州在金兵大举南侵之时变得破败，面目全非，就算善于游赏的唐代诗人杜甫来到这里也感到吃惊。6下面是对词句中加点词语的解释，有误的一项是 （   ）A东南形胜 形胜：形势重要，湖山优美的地方B嬉嬉钓叟莲娃 钓叟：钓鱼的老翁C有三秋桂子 三秋：三年。D异日图将好景 将：助词，用在动词后，无实义。7下列语句中加点词的解释不正确的一项是（   ）A云树绕堤沙                云：像云一样茂密的B市列珠玑，户盈罗绮         盈：到处是C异日图将好景              图：描绘D天堑无涯                  天堑：天然壕沟，这里指钱塘江。8下列语句中，加点词解释不正确的一项是（   ）A荠麦弥望  弥望：满眼B自度此曲  度：构思C杜郎俊赏  俊赏：出色的鉴赏能力D难赋深情  赋：写作9下列对词的解说有误的一项是（   ）A词是古代诗歌的变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的，根据字数多少可分为单调、双调、三叠等。B词一般有两段，在词中叫“阕”。“阕”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两阕就是由两段乐曲组成的一个曲子。C词除了被称为“长短句”之外，还有“诗余”“乐府”“曲子词”等别名。D宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为婉约派和豪放派两大类。婉约派的代表人物有李清照、秦观、柳永等。豪放派的代表人物有辛弃疾、苏轼、陈亮等。10下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（   ）A词盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”等。B慢词是篇幅较长、配乐节奏缓慢的词。慢，有延长引申的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。望海潮扬州慢都属于慢词。C词按字数多少可分为小令、中调，按作者的写作风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照是婉约派的代表人物。D柳永原名三变，字者卿。他精通音律，创作了大量慢词。他善于铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；其词大多反映都市的繁华风光，抒发离愁别恨。11下列对词的有关知识的表述，不正确的一项是（    ）A词是我国古代诗歌的一种。它始于南朝，形成于隋唐而极盛于宋代，故又称宋词。早期的词，本是一种配乐的歌词，可以歌唱。B词最初称为“曲词”或“曲子词”。别称有长短句、乐府、乐章、琴趣、诗余。C词大致可分为三类：小令、中调、长调。有人认为五十九字以下为小令，五十九至九十字为中调，九十字以上为长调。D婉约派的代表人物有李煜、晏殊、柳永、李清照、晏几道等。豪放派的代表人物有辛弃疾、苏轼、秦观、周邦彦、陈亮等。12下列关于句子所用表现手法判断有误的一项是（    ）A市列珠玑，户盈罗绮“珠玑”和“罗绮”两个细节，写出杭州城商品的丰富、商业的繁荣。B羌管弄晴，菱歌泛夜一对仗工整，互文见义，说明无论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。C烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家这三句采用铺陈手法，由近及远，由城内到城外，逐层地向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华、色彩鲜丽的都市风景画。D异日图将好景，归去凤池夸“好景”表面上是指钱塘的美好景观，实际上代指地方长官的好政绩。13与“异日图将好景，归去风池夸”中运用的修辞手法相同的一项是（   ）A云树绕堤沙，怒涛卷霜雪B自胡马窥江去后C蜀道之难，难于上青天D一水护田将绿绕，两山排闼送青来二、古代诗歌阅读阅读下面这两首宋词，完成下面小题。望海潮·东南形胜柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟·西湖怀古陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。【注】天吴：古代中国神话故事中的水神。14下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（    ）A柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州的生活景象。B柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣、壮丽景象。C陈词上片先写西湖的“佳丽”，结以“都忘却，平生志”，以美景映哀情。D陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。15“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词的词意简要分析。阅读下面这两首词，完成下面小题。望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。忆江南（其二）白居易江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？16下列对望海潮这首词的理解与赏析，不正确的一项是A作者一开篇即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。B“云树”三句，说到郊外，“天堑”这里形容钱塘江，只见钱塘江堤上，树木郁郁苍苍，犹如云雾一般。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。C“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗工整，互文见义，描写出湖上的盛景，不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。D杭州的富庶与美丽深深地打动了作者，他要把这美好的景致描绘出来，准备日后回京时向京城里的人们夸耀。17有人评价两首词画横线的句子表达各有千秋，各得其妙，请比较分析画线句写法的妙处。阅读下面诗歌，完成下面小题。望海潮·东南形胜（宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟·西湖怀古（宋）陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。注释：天吴：古代中国神话故事中的水神。18下列对这两诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ）A柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州宁静的生活情景。B柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣壮丽景象。C陈词开头两句从大处着墨，概述西湖的非凡气象，接着对景物作了具体描述。D陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。19“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词简要分析。阅读下面两首词，完成下面小题。望海潮·东南形胜（宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟·西湖怀古（宋）陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴（1）移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。注释：（1）天吴：古代中国神话故事中的水神。20下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（   ）A陈词上片先写西湖的“佳丽”，结以“都忘却，平生志”，以美景映哀情。B陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。C柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州宁静的生活景象。D柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣、壮丽景象。21清刘熙载艺概说“词有点，有染。”说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。下列没有运用这一手法的一项是（   ）A帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。李煜浪淘沙令B多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。柳永雨霖铃C钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 柳永望海潮D闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。 辛弃疾摸鱼儿22“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词的词意简要分析。望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。23下列对本词的理解分析，不正确的一项是（   ）A词的上片主要写杭州山水的美丽、城市的繁荣，层层而来，层中有层，层层铺叙，每三句为一层。B“异日图将好景，归去凤池夸”，本意在奉承，却不露痕迹，祝孙何他日任满报政于朝，登相位。C“天堑无涯”意思是广阔无边的天然壕沟，“天堑”原意为天然壕沟，这里指的是钱塘江。D“户盈罗绮，竞豪奢”，突出杭州的富庶繁华，反映了市民穷奢极侈的生活。24有评论家说“有三秋桂子，十里荷花”这两句写得高度凝练。请简要分析。阅读下面的诗歌，回答后面的问题。望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拼千钟。【注】这首词作于宋神宗元丰三年（1080），时秦观自会稽（今浙江绍兴）还里，访隋氏陈迹。万井：古代以八家为一井，指人口稠密众多。纹锦制帆：隋炀帝以锦缎制船帆。明珠溅雨：隋炀帝命官女洒明珠于龙舟上，以拟雨雹之声。爵马鱼龙：爵，同“雀”。指各种鱼龙雀马之类的戏玩之物。25对比柳、秦两首望海潮，下列说法不正确的一项是（ ）A“望海潮”这一词牌为柳永所创制，柳词所写的城市是杭州，秦词所写的城市是扬州。B柳词下阕“羌管弄晴”三句生动地描绘了一幅国泰民安的画卷，“弄晴”“泛夜”互文见义，“嬉嬉”二字，将渔翁与采莲姑娘欢乐的神态栩栩如生地描绘出来。C秦词上阕“豪俊”句写扬州多有才智杰出、气度宏伟之人才，“曳照”句写达官贵人络绎不绝，华丽飘曳的服饰映照着春光。D两首词都运用了铺叙和对比的手法描摹城市的盛况：疆域辽阔，人口稠密，景色优美，人们生活奢华。26柳永的望海潮（东南形胜）与秦观的望海潮（星分牛斗）所表达的思想感情有何不同？试做简要分析。阅读望海潮这首词，完成题目。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，呤赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。27下列说法不正确的一项是（ ）A词首“形胜”“繁华”四字是点睛之笔，一开头便以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌，自“烟柳”开始便从各个方面描写杭州之“形胜”和“繁华”。B上片用“怒涛、霜雪、天堑”等色彩鲜明有气势的词，展现大潮劈面奔涌而来的气势；下片用“清嘉”等优美舒缓的词语，突出西湖清幽的美景。C作者善于运用数字组成的词组，如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“千骑拥高牙”，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，表现了柳永词婉约的特点。D本词全篇构思匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，形容得体，极力铺叙描写，体现了柳永词慢词的特点。28本词是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的？表达了作者怎样的感情？三、综合运用阅读下面文字，完成各题。事物总是有两方面，有所不为才能有所为；失之东隅，收之桑榆； 。每个人只要努力都能得到回报。当一个人壮志难酬或 时，这大约是人生最低潮最无奈的时期吧。但就是在这种状态下，仍然会有追随者，仍然可以反败为王。宋仁宗不喜欢北宋的柳永，几次考试不第，也拿不到做臣子的途径，只好去当“民”。 在歌馆鼓楼、勾栏瓦肆的王国里他成了国王词王。林则徐被贬到新疆伊犁，就是这样一个“钦犯”，沿途官民却争相拜迎，泪洒长亭，赠衣赠食，争睹尊容。到住地后人们又去慰问、去求字， 待写的宣纸堆积如山。29给文中加点的字注音隅：      酬：       钦：30依次填入文中横线上的词语，全部恰当的一项是（   ）A福兮祸所依，祸兮福所至  怀才不遇  所以  以致于B塞翁失马，焉知非福      命运多舛  但是  以致于C福兮祸所依，祸兮福所至  命运多舛  所以  以至于D塞翁失马，焉知非福      怀才不遇  但是  以至于31文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（   ）A北宋的柳永，宋仁宗不喜欢他，几次考试不第，连个做臣子的资格也拿不到，他只好去当“民”。B北宋的柳永，不被宋仁宗喜欢，几次考试不第，连个做臣子的资格也拿不到，只好去当“民”。C北宋时，宋仁宗不喜欢柳永，他几次考试不第，拿不到做臣子的途径，只好去当“民”。D北宋的柳永，宋仁宗不喜欢他，几次考试不第，也拿不到做臣子的途径，只好去当“民”。四、选择题阅读下面的文字，完成下面小题。柳永是开一代词风的宋词名家。如果说苏轼通过“以诗为词”的途径，建立了豪迈词风，从而使作为“艳科”的词提高了文学地位，并与传统文学_，那么，柳永则通过“以赋为词”的方式，使慢词得到了长足的发展。整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。在柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永勇于摒弃传统的偏见，创作、填写大量慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式_，齐头并进。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像念奴娇·赤壁怀古水龙吟·登建康赏心亭那样辉煌的慢词篇章。（    ）。凡有井水处，皆能颂柳词，柳永在市井中的声望连帝王将相都_。他的词多反映青楼女子的内心世界和下层人民的悲欢离合，笔法细腻，感情深挚，雅俗共赏，每每流传甚广。在柳永之前以及同时代的同类题材词作中，爱情缺失的深闺女性一般只是_，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词作中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情。在词史上，柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。柳永还把词的题材朝着自我化的方向进行了拓展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注重表现自我独特的人生体验和心态。32依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（   ）A并驾齐驱  各有千秋  望其项背  妄自菲薄B双管齐下  各有千秋  望尘莫及  自怨自艾C并驾齐驱  平分秋色  望尘莫及  自怨自艾D双管齐下  平分秋色  望其项背  妄自菲薄33下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（   ）A柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的B柳永于词的贡献，是里程碑式的，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样C牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献，是里程碑式的，可以说如柳永于词的贡献一样D可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，柳永于词的贡献，是里程碑式的34文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（   ）A柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。B柳永也许是将笔端伸向平民妇女的内心世界，第一次为她们诉说心中的苦闷幽怨。C柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。D柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。五、情景默写35补写出下列句子中的空缺部分。（1）描写杭州西湖美景的古诗词有许多，柳永在望海潮中仅用“_，_”八个字就把西湖的美景概括出来了。（2）望海潮中，柳永用了“_，_”八个字展现出杭州的繁华富庶。（3）姜夔扬州慢中“_，_”用“扬州芍药甲天下”反衬“寂寞开无主”的荒凉，一声长叹，把伤今怀古之情推向高潮。参考答案1B2D3D4D5D6C7A8B9A10C11D12C13B14B 15不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之间美丽的景色；而陈词中在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。16D 17意象运用上，柳词中不同季节的两种花，高度凝练，把西湖以至杭州最美的特征概括出来。白居易词意象更为丰富，且除了丰富的意象之外，还写了置身其间的词人的活动。意象内部关系上，“三秋桂子十里荷花”“三秋”侧重于时间，“十里”侧重于空间，点出了时空跨度之广，展现了杭州美景层现迭出。白居易词中山、寺、月影、桂子等意象写出了幽美的环境，“郡亭枕上看潮头”，写出惊涛骇浪的景色，与上句“山寺月中寻桂子”的静谧而朦胧的境界形成鲜明的对照，相辅相成，相得益彰。18B 19不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之间美丽的景色；而陈词在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。20D 21A 22不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之间美丽的景色；而本词中在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。23D 24山上的桂花、湖中的荷花，这两种花是代表杭州的典型景物。柳永在这里以工整的句式，描写了不同季节的两种花，把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有震撼人心的艺术力量。所以说“有三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝练。25D 26柳词表达了对当地人民的美好生活和官员政绩的赞美之情。柳词描写了钱塘的繁华，自然风景与人情风物之美让人陶醉流连，表现了钱塘人民生活的美好与惬意，以此来称颂当地官员为官有方。结尾寄托词人对未来的美好期望。秦词在朝代的更迭和城市的变迁中抒发了历史兴亡之感。词的上阕极写扬州的繁华兴盛，下阕极写隋炀帝在扬州时的豪奢生活，而今那时的繁华景象都如孤鸿远去，物换星移，只剩下乱云流水环绕着空荡荡的宫阙。27C 28地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活。表达了作者对杭州风物的惊叹赞美和艳羡之情。29yú；chóu；qn。 30D 31A32C 33A 34D35三秋桂子 十里荷花 市列珠玑 户盈罗绮 念桥边红药 年年知为谁生