《关于我母亲的一切》学习心得体会.docx

关于我母亲的一切学习心得体会关于我母亲的一切学习心得体会 本文关键词：学习心得体会，母亲关于我母亲的一切学习心得体会 本文简介：关于我母亲的一切学习心得体会上一周我们观看的电影是关于我母亲的一切，这是大家都很熟识的西班牙闻名导演阿尔莫多瓦的经典作品，上映于11019年4月8日。影片自从问世以来，不仅折服了全世界的影迷，也引起了各国电影学者的高度重视，获得了包括奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节最佳导演等多个国际大奖，11019关于我母亲的一切学习心得体会 本文内容：关于我母亲的一切学习心得体会上一周我们观看的电影是关于我母亲的一切，这是大家都很熟识的西班牙闻名导演阿尔莫多瓦的经典作品，上映于11019年4月8日。影片自从问世以来，不仅折服了全世界的影迷，也引起了各国电影学者的高度重视，获得了包括奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节最佳导演等多个国际大奖，11019年12月20日美国“时代周刊”评比出世界10大最佳影片，关于我母亲的一切排在首位。阿尔莫多瓦也凭借该片的巨大胜利，登上了世界电影的颠峰，他本人于11019年获得了有“法国奥斯卡”之称的恺撒荣誉奖。宏大作品背后的创作者确定是不同寻常的，为了更好地领悟这部作品，在影片的资讯部分，我想跟大家重点共享一下我所了解的这位电影大师。在西班牙这样一个有着宏大电影传统的国度里，阿尔莫多瓦被本国人民推崇为是“电影国宝”。他于一九五一年诞生于西班牙一个贫民区小镇，据有关资料介绍，那是一个极端男尊女卑的环境：男人什么都不必做，女人则需负责全部大大小小的事，这样的生长环境对他的思索和行为模式的养成影响相当大，让他在小小年纪时就对万能的女性充溢了崇敬之心；在日后他的作品无一不是以女性为主角，比如，在修女夜难熬里面讲解并描述的是由一个女人潜藏在一群怪异修女当中的故事，对天主教的制度提出质疑；而我造了什么孽则是述说一个家庭主妇每天要应付沉重的工作，内心的苦痛与挣扎。这类关于被欺压的家庭主妇、女性团结独立等主题在阿尔莫多瓦后续的作品里不断出现。面临崩溃边缘的女人以犀利、玩笑式的手法呈现女性的性欲和渴望，这部电影也让阿莫多瓦被给予女性导演的头衔。除了在电影创作上屡屡让人耳目一新外，阿尔莫多瓦在其他方面也常有惊人之举，他是八十年头早期西班牙首都马德里的一个声名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在激情迷宫中大胆地以女性的造型出现。这样一个富有特性和传奇色调的导演，他所创作的电影作品总是给我们带来惊喜和期盼，就显的不足为奇了。那么接下来呢，我就把自己观看这部关于我母亲的一切后的一些领悟跟大家探讨一下。瑞典导演伯格曼说过：“电影主要是节奏，它在段落的连接中呼吸。”所以，我主要想表诉的是关于这部影片的节奏问题。这部影片的节奏是什么样的呢，通常状况下，一部影片的节奏在起先阶段就定下了基本基调。我们先来分析一下从影片起先到1分52秒(也就是始终到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出现在观众的视野里)这段时间的影象:主要是三个长镜头，第一个长镜头是从一个几乎空白的背景,渐渐地横向移动到一个容器左侧的某一部分,这是一个不完整的构图,这个容器原委是什么,我们还不大了解,稍稍停顿,镜头以几乎和原先一样的速度横向移动,当容器的右边部分完全出现在画框里的同时镜头起先缓缓地往下移,把装着液体的容器下身部分、蓝色的连接开关呈现给我们后，镜头在一个圆形的管道处又停住了，管道的上方，液滴正在以一种不快不慢的速度往下滴，管道的侧壁上还有溅起的很多小液珠，停顿了也许有6秒，镜头接着往下移，在这个圆形管道的下面，是一根瘦长的曲线型导液管，看到这我们基本上清晰了：这是一个打吊瓶的设备；紧接着，这个长镜头起先渐渐地淡出，与此同时，其次个长镜头起先淡入，这个长镜头以水平的方向缓缓运动，一个个仪器的特写镜头出现在观众的面前，镜头在运动，光调也在改变，在光调完全暗淡下去的时候，这个镜头结束了，画面上以类似于水波运动的方式出现了玫瑰红色的阿尔莫多瓦的名字，在他的名字同样以水波运动的方式消逝后，第三个长镜头起先了，从一个仪器的侧面下方起先移动到正上方，再水平运动了13秒，起先往上移动，以女主角曼妞拉的近景镜头出现在观众的视野里作为结束。这1分52秒的影象呈现给我们的空间范围就是这么多,可以感受的到,镜头的运动很缓慢,而且很平稳,虽然运动的范围很有限,但是却为我们能细致地视察画面创建了条件。这是一段影象,同时也是一组活动的画面。一般来说，画面拥有什么样类型的线条，很大程度上确定了画面的节奏。让我们把这组活动画面里的元素抽象成线条来看，第一个长镜头里，装药液的容器呈现的是液体流淌的曲线形态，瘦长的导液管也是曲线形的，圆形管壁上那溅起的一个个小液珠，也构成了一条条曲线，还有那不断往下滴的液滴，尽管它们的运动轨迹是直线，但由于液滴本身的柔软性，所以这根直线也是充溢了柔性美；从其次个长镜头里那一排仪器轮廓上我们看到最多的就是圆形；第三个长镜头里，无论是仪器的侧面还是正上方，都有一组组旋转按钮，颜色不同，但它们的外观是一样的，都是圆形，而且在接下来镜头从仪器正上方水平移动的过程中，我们看到了四排金属螺冒，形态上都是圆的，这几排圆在大小上还显示出了很有层次感的渐渐变小。无论是不规则的曲线，还是规则的圆形线，它们都具有共同的特性：松软，温柔，由它们所构成的这组活动的画面从节奏上来说应当是很柔软的。综合上面所说的，我们现在好像可以得出这样一个结论：这部影片的节奏应当是既缓慢又柔软的。原委这个结论正确与否呢，我们到影片中去验证一下。假如把一部电影的节奏也抽象成一条线的话，那么这条线最不行能是一条一平究竟的直线，要不然影片就会跟一杯索然无味的白开水一样。通常状况下，它应当既有相对平坦的部分，又有起伏转折的部分。至于那些起伏转折的部分，在我看来应当就是代表影片在情节推动过程中出现的关键事务和关键人物的行动。在关于我母亲的一切这部影片里头，女主角曼妞拉的儿子艾斯德班遇车祸身亡应当是最重要的关键事务之一，它的发生让曼纽拉经验了丧子之痛，出于对儿子的爱才使她离开马德里，踏上了前往巴塞罗那的寻夫之旅。而在这个惨剧发生之前，影片为我们支配的是母子两人华蜜生活的图景：母子两人一同在温馨的家里看电影，轻松幽默的闲聊，儿子建议母亲去当演员还要为母亲写剧本；儿子过生日，母亲过了午夜还买来他最喜爱的书作为生日礼物；儿子去观摩母亲在器官捐献课里的演出，并想以此为题材去参与征文竞赛。这日常生活中的点点滴滴为我们展示的是这对母子血溶于水的亲情关系，可是这样的亲情却突然遭受一场无情的惨剧，原本密切无间的母子二人要分居两个迥然不同的世界。在亲眼目睹惨剧发生后，母亲在大街上那声嘶彻里的哭嚎声，我想大家肯定还记忆犹新。前面那么华蜜，现在却这么凄惨，用一句话来形容就是“从天堂掉到了地狱”。这样的情节支配，从节奏上来说应当是一个很突然的转折，很大程度的激变，这好像与我在前面关于这部影片节奏是缓慢又柔软的推论显的格格不入。但是当我们再细致地回顾一下惨剧发生前出现的这样一些细微环节：第一个是母子两人一同坐在沙发上看那部电影夏妹的真面目，里面的女演员玛哥有这样一句台词：“那些小鬼头，成群结队，只懂的索取签名，厌烦。”而我们知道在情节的后面发展中艾斯德班正是因为迫切要得到话剧女明星嫣迷的签名，在奋不顾身的追逐过程中才被车给撞着的；其次个细微环节是影片前面的器官捐献课程里，曼妞拉扮演的正是捐献已故亲友器官的家属，当课程表演进行到“你们可以替他植入器官？”“不是植入，事实正好相反。”这样的对话时，以曼妞拉为主体的电视机画面好像失去了色调，变的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻画的更是淋漓尽致；第三个细微环节是儿子和母亲一起去看欲望号街车这段戏里头，无论是儿子一起先坐在饮料厅里等母亲，还是正在上演话剧的舞台上，或是看完话剧后母子两人站在剧院旁边等待嫣迷出来，画面好几次出现多条平行的垂直线，我们知道垂直线在画面构图中有表达高耸、挺立的作用及表现崇高、宏大的感觉，但同时它还具有向下倾压的力感，多条平行的垂直线放在一起，就会令人产生惊慌、庄重的感觉，在这段戏里，这种感觉在始终重复，给观众心理一种很担心的示意：是不是有什么事情将要发生；第四个细微环节就是前面说的戏里，儿子要过公路和母亲会合，结果差点被车给撞着，让母亲虚惊了一回。导演支配的这四个细微环节，假如把它们和后面的惨剧比照起来看，我们会发觉，这四个细微环节事实上是惨剧的一个提前预演和让观众在心理上的预热。所以当惨剧发生后,尽管这个波折很大,但是由于导演在前面的戏当中细心支配了这样一系列熟识的场景,就使得惨剧发生的突然性在观众心里被大大地弱化了，使得这个突然的转折在节奏线上就显的不是那么突兀。*关于我母亲的一切学习心得体会来源：网络整理免责声明：本文仅限学习共享，如产生版权问题，请联系我们刚好删除。第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页