浅谈中国民间美术的现代审美.docx

浅谈中国民间美术的现代审美 论文关键词中国民间美术现代审美隐喻象征诱目装饰民族文化的传承论文摘要民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远远超越了民间美术本身,具有极为丰富的哲学、美学、考古学、历史学、社会学和人类文化学内涵,是中华民族文化的凝集和结晶。从民间美术造型的隐喻象征、色调的诱目装饰、民族文化的传承入手探讨我国民间美术的现代审美趋势。民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远远超越了民间美术本身,具有极为丰富的哲学、美学、考古学、历史学、社会学和人类文化学内涵,是中华民族文化的凝集和结晶。中国民间美术的审美方式与造型方法对现代设计无疑具有巨大的参考价值。民间美术审美的整体特性,贯穿了中国传统文化精神与哲学理念,在高度审美效果的背后,是民族深厚的人文底蕴和内涵。将这种色调理念和法则应用于现代设计之中,将会呈现出剧烈的民族文化特征,为国人普遍认可,为世界所倾慕。一、民间美术的呈现民间美术与原始社会的美术是一脉承传的,它们在发生、发展和艺术的范围、特点、规律等方面,都具有某种相像性。民间美术与原始美术一样具有艺术好用与审美共存的性质。随着生产力的发展与社会分工的细化,民间美术的分类增多,做工也愈加细致多样了。从殷商到近代,民间美术都出现了兴盛的发展状态,并以其强大的生命力渗透到人们的衣食住行之中。竹编、草编、蜡染、泥塑、剪纸、年画、蓝印花布、绣帐帘、兜肚,挑花头巾、皮影等等民间美术作品都是基于好用目的而创作的,但同时却融好用性与审美性于一体。民间美术作为我国古代一种主要的艺术形态,在几千年的古代文明历史中显示出了强大的艺术力气。二、造型的隐喻象征中国民间美术创作中造型有其独有特点隐喻象征。中国民间美术是在中国农业社会中产生和传承发展的,民间习俗,传统风情是其创作的源泉。民间造型不仅表现客观的物象,并且在此基础上融入创建者的主观情感和思想,使其造型特征变得更加明确、生动、好玩、典型。它是民间艺人心灵的表现和感情的释放,如我国广阔农村的很多地方至今仍可见到小孩穿的虎头鞋,其造型稚拙、忠厚、质朴,充满着浓郁的乡土气息和传统的装饰风格,它以情感为纽带,以事物固有性格特征为核心,通过特定的极度夸张的外形特征,张扬事物的真、善、美,舍弃老虎的威猛凶暴,以猫温顺可爱的品行取而代之,没有了沉重、恐怖、神奇和惊慌,而是朝气、活泼、纯朴、天真,是一派生气勃勃,健康成长的童年气派。在这里,老虎的形象被作为寄予情感的言情物,假借老虎的某些品行,倾吐内心的情感,希望自己的孩子虎头虎脑、无病无灾、健康欢乐成长,隐喻象征了母亲对孩子的美妙祝福和护生的民俗心态。不仅如此,细心的母亲还常在老虎尾部加上了上翘的虎尾巴,便利孩子提鞋,这又将好用功能与装饰功能有机完备地融合于一体。又如流传于黄河流域各地民间剪纸的造型,突出表现为主观的表现性,造型的平面化,打破时空的自然规律。其人物造型往往头大身小,象抓髻娃娃,疗疳娃娃,扫天婆等剪纸图式中都体现了这些特点。人们用这样的形象象征祛病招魂、消灾免祸、止雨祈晴。除了造型上的隐喻象征,色调也具有隐喻象征的审美特性。现代设计在形式上追求先声夺人效果的须要,确定了设计者可以根据自己的主观愿望设置色调,而不必拘泥于物象的自然色调。如红色的月亮、绿色的蝴蝶等,这就使得色调设计具有相当大的能动空间,也为充分呈现、利用色调的隐喻象征性供应了可能:依据色调本身的性格,使之倾向于志向化,达到一种超于形象自身的作用,从而创建一种意境。例如,通过运用中国历史上的皇族色调黄色,表达设计产品历史绵长的隐义并传达其华贵气质。理解和把握民间色调中所隐含的文化内容和观念形态,可使现代设计的色调意念传达更为清楚、悠远,为观者留有回味和想象的空间。三、色调的诱目装饰民间色调是民间美术的重要组成部分,民间美术作为中华民族美术传统的万川之源,是现代设计取之不尽的灵感源泉和丰富给养,更是凸显民族文化精神、深化设计语言的重要途径与手段。现代设计中民间色调中所显现的特性倾向具有民族精神诉求和审美程式的意味。民间美术的材质与工艺特点确定了其色调的单纯、明快、简洁,呈现出剧烈的装饰性效果。民间画诀色要少,还要好,看你使得巧不巧、红要红得鲜,绿要绿得娇,白要白得净,即点明白民间美术在简洁明快基础上追求剧烈刺激效果的用色原则;民间年画画诀中黄马紫鞍配、红马绿鞍配,亦反映出剧烈补色、高纯度色相对比的色调造型倾向。以纯色、补色、对比色运用为主的方法,形成了民间美术夸张质朴、明丽厚重、装饰感强的色调特点。而这正是现代设计所追求的诱目性,即醒目、特性、卓尔不群的艺术效果。四、民族文化的传承民间美术是一种带有原发性的美术形式,它在传承的过程中与人们的日常生活休戚相关,自诞生之日起就融合在人们生活的点点滴滴之中。民族文化的传承通过民艺品淋漓尽致地体现出来了。在肯定程度上透视出中国特定社会文化结构下的特定民族生活习俗和民族审美理念,以纯真、质朴、平淡的符号化视觉语汇及独到的视觉审美视点。不同民族、不同时期、不同地域文化的差异,反映在民间美术视觉语言文化方面具有各自不同的内涵和外延,但都体现着好用文化与审美文化的集中统一,体现着各自民族符号性的文化选择,民间美术也接受了这许很多多不同文化背景下的视觉信息传达符号,便促使其生成了多种特色直观视觉语言文化,因此,民间具有区域性和标记性的特性,并作为文化见证和信息传达媒体,展示了人类文化发展的历史脉络和文化精神,构成人类文明进步的物质表现形式和历史文化确证。民间美术的产生、传播、发展都是与民众的生产、生活方式亲密相关的。所以人们的生活方式和价值观发生了巨大的改变。对带有本民族特色的民间美术的审美也日愈引人关注。各民族的艺术都属于世界艺术榷体中的一部分。只有保持了本民族的独特艺术特色,才能在世界艺术史上占有重要的历史地位。参考文献:1田自秉,中国工艺美术简史,浙江:浙江美术学院出版社,11019年.2方湘侠,民间美术,武汉:湖北美术出版社,11019年.3潘鲁生民艺学论纲,北京:北京工艺美术出版社,11012年. 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页