传统装饰图案在现代平面设计中的应用分析.docx

传统装饰图案在现代平面设计中的应用分析 我国传统装饰图案内涵丰富，文化底蕴雄厚，传统图案是现代装饰设计的源泉和宝库，现代平面设计不是传统图案的简洁翻版和重复，而是对其精华与才智的继承和发扬。传统图案作为手工业时代的产物，是历代民众对自然和生活的提炼，是民间艺术生命力艺术价值的表达与外化。现代平面设计当充分讨论学习传统装饰图案的风格和样式，并将其应用到现当代平面设计中去。对于传统图案要有辩证地继承，从而给予其全新的设计理念。使之成为符合现代社会审美情趣的视觉设计作品。也为我国平面设计国际化的同时仍具备民族风格。 我国传统图案种类繁多，内容丰富，很多传统图案经久不衰沿用至今，保持着旺盛的生命力。纵观各个历史时期的图案丰富多样、各有特色。新石器时期：由于人类对自然灾难和疾病死亡布满迷惑和畏惧，怪异的图案作为家庭、氏族的爱护神，消失了图腾符号。同时，作为祭祀活动，吉利观念的详细行为，对生活和生存的期望渴求，彩陶中那些有意味的纹样包含着一种“吉利”寓意，这一时期，图案纹样庄重大方、自然和谐。商到春秋时期：由于对自然现象、社会现实的诸多不如意，使人们的思想处于被拘禁和压抑的状态。统治者以威武来恐慑人民，所以图案以饕餮纹、蟠龙纹等怪兽的形象为主，给人以凶恶之感。商周青铜器纹饰的雄浑神奇，春秋战国时期活泼多样、灵活多变，以及佛教传入中国后与中国传统纹样的结合等等，这些无不说明传统图案的设计无论是在造型方面，还是在装饰上，都经受了简洁到简单，单一到多样的过程。这一时期，是图案艺术的进展时期。秦以后图案总体趋势走向写实，云纹及云纹的变体葵纹，在整个图案中居重要位置。汉代的瓦当图案，也是以云纹为主体纹饰，并且进一步进展了文字瓦当，消失了更多的具有故事情节的画像砖石。吉利为主题的装饰纹样是在汉唐兴盛起来的，始终成为中国装饰艺术的主题，唐代盛行的对鸟、对兽图案纹样中，有和美、完善之意，至明清吉利几乎成为装饰的唯一内容，形成了气脉贯穿，连绵不断的中国传统图案艺术形式，可称为图案艺术进展的成熟和定型时期。从早期的彩陶抽象几何纹样图案，到青铜时代的器具纹样，汉画装饰艺术，民间的各种装饰纹样以及中国历代书法图形符号等，都被商定俗成地作为美妙意义的象征或符号，以至于图必有意，意必吉利。 装饰图案可以做为设计的根底。装饰图案的审美观念，是设计者猎取传统文化精华而得以进一步进展的关键。这源于设计与文化之间不行分割的联系。装饰图案是民族文化的重要组成局部，设计在制造新的物质生活方式的同时，也制造新的文化。 传统装饰图案作为设计元素成为现代平面设计中的一个闪光点。从审美心态或从创作形式上看，传统装饰图案与现代平面设计都有一种内在的必定联系，前者可以做为后者的根底，二者一脉相承，同宗同源。而这种审美观是由这个民族的生活方式、习俗、制度、伦理道德、审美习惯等一系列因素打算的。所以，要胜利的运用民族民间中美的因素，就首先要求设计者深深的爱着这个民族，理解这个民族，熟识这个民族。这样才能够带给我们丰富的美学思想、多元的传统文化和对工艺、设计、美的规律的进一步熟悉，并能够使我们从中提取很多有用的资料和新的启发。例如，2023北京奥运会徽由奥运五环颜色构成，形似中国传统民间工艺品的“中国结”，又似一个打太极拳的人形。“中国结”象征着吉利如意，也表达了每一个中国人大家心心相连、团结全都的精神；太极拳则是中国的国粹，整个图案如行云流水，和谐生动，布满运动感，象征世界人民团结、协作、沟通、进展，携手共创新世纪的深刻涵义人与空间，人与自然的交汇融合上，表达出感性与理性的有机结合，可以给人留下深刻的印象。好的设计作品是超语言的，超国界的。其实，设计本身就是一种语言，它能为任何人理解，这也正是平面设计的初衷。2023北京奥运会吉利物福娃的设计灵感就来源于传统装饰图案，设计师依据传统图案的寓意结合五个福娃代表的不同含义，制造出五个具有很强中国民族特色的福娃形象。比方水娃贝贝的造型灵感来源于传统年画中的“连年有余”的鱼形纹样；火娃欢欢的灵感来源于敦煌壁画中的火焰纹样；土娃迎迎代表一只藏羚羊表达了爱护野生动物，爱惜环境这一主题。取材于青藏地区传统装饰纹样。这种吉利寓意的沿用，使我们的现代设计少了一些商业气，更多了一些文化气息和亲和力。这种感悟能够使设计师在实际工作中激发出更多的思想火花，并把设计讨论推到一个新的高度。在设计过程中有的放矢的与传统文化相结合，弘扬中华民族文化，这是我们应当做的，也是我们能做到的。 将现代平面设计融于传统造型，自然不是简洁的照抄照搬，而是对传统造型的再制造。这种再制造是在理解的根底上，以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有时代特色；或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来，用以表达设计理念，同时也表达民族共性。 装饰图案的审美艺术法则尽管是老调重弹，但是它对于现代设计者的艺术创作思维来讲，经常会产生出很多现实意义来。这对于现代艺术设计来讲，也是一种极其珍贵的文化财宝，在竭力追求设计共性化特色的今日，装饰图案的寓意必将会产生愈来愈积极的作用。所以说在每一次设计创作中，都要做到仔细端详自己，端详自己的作品，以及作品中对装饰图案吉利寓意的运用，这是设计本身进化进展的过程，也是沟通传统与现代设计的过程。总之，传统图案是现代设计艺术的渊源和根底，分散了中华民族几千年的才智精华，同时也表达出了华夏民族所特有的艺术精神，传承与发扬传统吉利图案的审美思想、造物原则以及造型方法，把其精神元素融入现代设计教学之中，设计出具有共性化、时代性甚至国际性的作品，既丰富了现代艺术设计语言，又弘扬了民族精神，必定使现代设计作品更具有文化性与社会性，推动我国现代设计事业的进展。立足中华，面对世界。既要敬重民族艺术的独特性，表达中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求。在装饰艺术的设计中，我们也要“寻根”，查找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。 一个国家的设计艺术的进展是以本国民族文化底蕴作背景的，这源于设计与文化之间不行分割的联系。传统图案是民族文化的重要组成局部，设计在为人制造新的物质生活方式的同时，实际上就是在制造一种新的文化。传统文化内涵对艺术设计特别重要，讨论传统文化，把代表中华民族精神的传统文化转换成现代的形式语言，并融入到现代平面设计之中，转换成某种设计符号。把其精神元素融入现代设计之中，设计出具有共性化、时代性甚至国际性的作品，既丰富了现代艺术设计语言，又弘扬了民族精神，必定使现代设计作品更具有文化性与社会性，推动我国现代平面设计事业的进展。 【