江城子·江景——苏轼.docx

江城子,江景宋代苏轼湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。【注释】凤凰山：在杭州西湖南面。芙蕖：荷花。娉婷：姿态美好，此指美女。江上：宋袁文瓮牖闲评引作“筵上，筝：弦乐器，木制长形。古代十三或 十六根弦，现为二十五根弦。湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。楚辞九歌 有湘夫人。【译文】凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍 然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。 忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云 彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了， 她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲 仍然荡漾在山间水际。【赏析】湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白 鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是 湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁 的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音 乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景 色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬 托的手法。开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其 后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效 果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣 无缝。据墨庄漫录，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一 朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也 有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感 情来写，故言:（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍 听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也 为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就 好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到 这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非 人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵” 这总结乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句 正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝 人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然 荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起省试湘灵鼓瑟 诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意 象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰 青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味 永。