西江月（其一）——苏轼.docx

西江月宋苏轼别梦已随流水,泪巾犹裒香泉。相如依旧是嵯仙。人在瑶台阖苑。花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。【评析】西江月别梦已随流水是宋代文学家苏轼的词作。这首词上片回忆故友 徐守君猷与胜之的感情；下片写胜之的无情。全词运用三维观照，时空交错的技 法，表达了词人对人生短暂，世事无情的感慨。【注释】西江月：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词调。乐章集张子野词并入“中 吕宫"。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。胜之：徐守君猷的侍女。次前韵：前韵指西江月龙焙今年绝品中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本 词步其韵而作。泡（yi）：湿润。香泉：美人的眼泪。相如：司马相如。指代女主人公的情人。暹（qu）仙：清瘦的神仙。腥：消瘦。 瑶台陶（lang）苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐无题诗: “如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阖苑：闽风之苑。唐李商隐碧城诗： “闽苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。花雾：广记：弱质纤纤，如雾蒙花。萦（yMg）风：回旋的（秋）风。 歌珠：歌声如贯珠。蛾：蚕蛾。蛾眉：细而长的眉毛。新作：新画。妍：美丽。便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故日便面，亦日屏 面。【译文】离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清 瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人向往。纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细。歌声圆润美妙如 明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。【赏析】这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。“别梦已随流水”，别离匆 匆，如一江流水。“随”字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦, 哀而不伤。“泪巾犹泡香泉”，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰 退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前 撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。“对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”（元代妓 女真氏解三醒），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。“相如依旧是席仙。人 在瑶台间苑”，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕 奕，风流翩翩，儒居山泽，住在“瑶台阖苑”，成为“旗仙”，令人向往。短短四句, 跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。下片，直面无情的胜之，婉而不怨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。”以生 动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细, 飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如“滴水清圆”，换来的只是冷酷 的现实。较之黄州时期的“双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞跪跑”的体态美和舞 姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最后两句，在哀伤 中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”“蛾眉” 比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”（西江月龙焙今年绝品） 同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的“蛾眉”，“十分妍”，留给人们的却是胜 之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感， 反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时一）空（姑熟现实） 交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这 “别梦已随流水”的风流韵事，流露出苍茫的失落感。【辑评】南宋学者王明清挥尘后录：“徐君猷后房甚丽，东坡尝闻堂上丝竹，词中所 谓表德原来字胜之'者，所最宠也。东坡北归过南都，其人已归张乐全之子之恕矣。东坡复见之，不觉掩面号恸，妾乃顾其徒而大笑。东坡每以语人，为蓄婢之 戒。”明代学者潘游龙精选古今词余醉.卷9：“香泉喻泪，妙。”