浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟——苏轼.docx

浣溪沙席上赠楚守田待制小鬟宋苏轼学画鸦儿正妙年。阳城下蔡困嫣然。凭君莫唱短因缘。雾帐吹笙香袅袅，霜庭按舞月娟娟。曲终红袖落双缠。【评析】浣溪沙席上赠楚守田待制小鬟是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于 宋神宗元丰七年（1084年）H一月。上片，咏楚州太守田待制的歌女们的美貌 如天仙。下片，咏楚州太守田待制的歌女们迷人的舞姿。全词触景生情，借歌女 们的形象，赞颂田待制的治绩和闲居生活，抒发苏轼对人生感叹。【注释】浣溪沙：词牌名，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作 词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上 片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整 齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。田待制：据苏轼文集卷三八记载，田待制是楚州知守田待问，又名田仲宣， 海州沐阳（今属江苏省）人。小鬟：小女孩的发髻，这里代指歌女。画鸦：指妇女在额上涂鸦黄。鸦黄，古代一种化妆品。困：迷惑。嫣然：娇媚的笑态。凭：请求。短姻缘：暂难圆的姻缘，指人生短暂。雾帐：很薄的纱帐子如雾朦胧，故名雾帐。姨姨（nido）：轻飘缭绕的样子。霜庭：日月光照下的庭院。按舞：击节跳舞。月娟娟：月光照耀着歌女柔美的姿o双缠：古时陋习，女子用布帛缠住双脚，以为脚缠得越小越美，还美其名日“七 寸金莲”。【译文】歌女们刚刚学会化妆，正是在妙龄芳华的年纪。歌女们的嫣然一笑，让阳城、 下蔡二县的官员们着迷。请求田君莫唱人生短暂事难圆之歌。在很薄的纱帐中，吹笙的歌女散发出轻飘的香气。月夜下，在庭院中击节跳 舞的歌女们舞姿迷人。一曲唱罢，那红色的水袖垂罩着一双七寸金莲。【赏析】上片，咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”，勾画歌女们 刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有“湖 山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐 感。“阳城下蔡困嫣然”，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然 一笑，惑阳城，迷下蔡。” “凭君莫唱短姻缘”，引用古典，劝慰田待制，实际 上也是苏轼自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟 歌女才貌双全，“阳城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。下片，咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香姨姨”，运用通感，将 视觉、听觉、嗅觉通融一体，写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐, 似雾非雾，似嫡非姨，呈现着一种朦胧美态，颇有“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙 香雾浓”（唐代诗人李贺秦官）诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”，描绘月夜 庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境，“月娟娟”写歌 女如月色柔美的姿态，“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如 月宫嫦娥般的歌女形象,表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”, 运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮, 戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前，别有“夜深 忽梦少年事”，“此时无声胜有声”（唐代诗人白居易琵琶行）的滋味在心 头。全词，语言轻快，意境高超。苏轼触景生情，借宴席上田待制的歌女们的形 象，赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活，抒发苏轼感叹人生、以高雅的艺术生 活来排遣政治愁闷。【辑评】 苏轼研究专家孔凡礼：苏轼在酒席上作过很多词来描写歌女，该词情景交融，是 难得的佳作。