《济南的冬天》的写作艺术.docx

?济南的冬天?的写作艺术【小编寄语】？济南的冬天?是老舍的一篇写景散文，古今中外很多名 人学者给这部文学作品给予了很高的评价。今天，查字典语文小编为大家 推荐的其中的一篇赏析文：？济南的冬天？的写作艺术，其独到的鉴赏角度 及剖析风格，也非常值得我们读者去学习，一起来看看吧！?济南的冬天？的写景艺术（张炼强）?济南的冬天?是一篇成功的写景散文。它的写景艺术是值得称道的。文章 中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。（一）紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显著的气 候特点是“温晴（温暖晴朗）。文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物 跟这“温晴天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。 文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是 写雪景，也仍然跟温暖有联系因为暖和，所以“最妙的是下点小 雪；而同晴朗分不开因为晴朗，所以有“等到快日落的时候，微黄 的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好似突然害了羞，微微露出点粉色的 景致。如果说，第二段主要写的是济南全景，第三、四段主要写的是济南的山 色，第五段主要写的是济南的水上景色，那么，全文就是由这几幅互相 联系而又相对独立的画图组成的长轴。而这幅长轴，也就靠这“温晴的 基调统一起来，给人以和谐一致的美感。（二）景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。古老的济南，景色秀丽，素有“家家泉水，户户插柳、“一城山色半城湖的美誉。怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢？这就 有一个写景的先后层次问题。文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌（第二 段），然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳（第三、四段），最后才把 读者领到那垂柳岸边，领略那“水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热 气，而水藻越晴越绿的水上景色（第五段）。由大到小地写来，从山到水 地写去，层次清楚，脉络清晰。自然这是就各大层次来说的，各大层次的 内部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而 兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱，不失参过失 落之致。（三）取景远近大细各得其宜，使景物或那么尺幅百里，或那么纤毫毕现。 试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环 抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块“空灵的 蓝水晶。这是景物的远者大者。再看，“树尖上顶着一髻儿白花，好似 日本看护妇，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。这是景物 的近者细者。远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡;近景小景，叫人 近看谛听，更觉景象真切。而且远景大景，还可以冲破“不识庐山真面 目，只缘身在此山中的局限，而近景小景，又能够防止“只见树木不 见森林的弊病。古诗云：“远观山有色，近听水无声。这是说的非远 观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。这说明，写景 手法，远近大细，不可偏废。运用得宜，就可以兼收其效。值得注意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由 近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接紧密，推进自然。 比方第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的 写景，那么是由远而近、由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再写 山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。这种写法，既符合表达的逻 辑顺序，又适应读者的视觉需要，无怪乎作者乐于采用了。（四）写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。有的景物，本身就很美，和别的景物一映衬，就显得更美。也有的景物， 本身并不怎么美，但是一和别的景物映衬起来，就显出美来了。当然，也 有景物本身是美的，但一经和别的景物映衬起来，反倒失去原来的美了 像鲁迅所说的那样：“在方寸的象牙版上刻一篇？兰亭序？，至今还有 &lsquo；艺术品&rsquo；之称，但倘将这挂在万里长城的墙头,或供在云 冈的丈八佛像的足下，它就渺小得看不见了，即使热心者竭力指点，也 不过令观者生一种滑稽之感。（？南腔北调集&middot；小品文的危机?）因 此，要把景物写好，关键不单在映衬，还在映衬得法。映衬得法，就可以 相得益彰，或者化平庸为神奇。文章以矮松的青黑，映衬树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖，映衬 蓝天；以山坡上的一道儿白，映衬一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映衬薄雪 微微露出的粉色。色彩鲜明悦目，都是映衬的妙笔。文章中说到的“黄草山 "小灰色树影，应该说，它们本身算不上怎 么美，但是文章把它们放在下边这段话里，就显出它们的美来了：看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全 是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包 着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济 南。请闭上眼睛想想，睁开眼睛看看吧，这是一个怎样用缤纷的色彩点染而 成的天地！而“黄草山 "小灰色树影却正是这幅美丽的画图的不可缺 少的一个组成局部。（五）写景虚实手法同时并用，使景物形似神传。实写景物的形象，对景物描写来说，无疑是十分必要的，诸如文章中的 “树尖上顶着一髻儿白花，好似日本看护妇之类。但是，要不止于摹 状，还要传神，就得更多地仰仗虚写的手法。因此，在作者笔下，冬天阳 光照耀下的济南，就出现了 “暖和安闲地睡着，只等春风来把它们唤 醒的神情；一圈围城的小山，也就说出“你们放心吧，这儿准保暖和 的细语；薄雪会有“微微露出点粉色的羞容;水藻会有“把终年贮蓄的 绿色全拿出来了的“精神；而那水呢，对那水藻也就可以有一副“不 忍得冻上的和蔼心肠了。至于小雪覆盖不匀的山坡，要“给山们穿上一 件带水纹的花衣，“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿，自然也 是文章中虚写传神的佳句。（六）适当点题，使景物自身蕴含的意义更加显豁。画之所以有题跋，原因之一是题跋可以使画本身蕴含的意义更为显豁。应 该说，题跋是一幅画的一个有机的组成局部，虽然它并不是所画的景物 的本身。同样，对所写的景物，作者出面直接点题，也是容许的，这些点 明题旨的话，不是可有可无的。本文点题得法，寥寥数语，便收到画龙点 睛的效果。比方说，文章在描写了小山雪景之后，突然掉转笔锋，让作者 以评论者的身份，说起点题话来：“就是下小雪吧，济南是受不住大雪 的，那些小山太秀气！这话，既可以说是在所描绘的画面之外，又可以 说是在所描绘的画面之中，因为它是画面所本有而又有点不甚明了的。一 经点出，济南下点小雪（不能是大雪）的妙处，也就跃然纸上了。题不可不点，也不可滥点。本文点题是恰到好处的。当我们玩味全文， 读到最后一句“这就是冬天的济南的时候，我们似乎有意犹未尽、话犹 未了的感觉，似乎可以另起一段，补上两句就全文而发的点题话结束全 文：“我爱济南的冬天，我爱冬天的济南。但仔细一想，这是多余的， 因为明敏的读者从文章所描绘的景物和所抒发的感情中，应该而且必然 会得出这样的结论的，又何待于作者再出面饶舌呢？更何况顺着文章的逻 辑，读者有权利想得更多更大更远，诸如热爱家乡，热爱祖国，等等， 这些题是想点也点不完的。这也许正是作者使文章戛然而止的原因吧。以上就是查字典语文网小编跟大家分享的：？济南的冬天？的写作艺术的全 部内容，看完之后希望在对大家把握文章中心思想有帮助的同时，还可 以调动我们自学、探讨文学作品的积极性以及提高我们对文学作品的鉴赏 能力，祝大家学习进步！