变形记读后感8篇.docx

变形记读后感8篇 第1篇变形记读后感 变形记永久是一场可怕的噩梦，不幸地降落在了仆人公格雷高尔的身上。 变形记叙述了格雷高尔在完毕了一夜好梦之后醒来，发觉自己变成了一只巨大的甲虫，他的样子吓跑了经理，吓昏了母亲，于是被父亲毫不留情地赶回房间里。家人对格雷高尔的态度发生了180度转弯，这还不无望?从今以后，格雷高尔孤独地呆在冷清的房间里。他要学的只有一件事承受家人对自己的态度。由于究竟是格雷高尔长着一副吓人的外皮。可是谁有知道格雷高尔吓人的外皮下面有一颗和善的人心。这时，格雷高尔在无望的大山中看到了一块盼望之石，在妹妹的细心照看下，格雷高尔看到了一丝淡淡的爱意。 这让格雷高尔不仅有了自己还会变回自己原来的样子，生活还会恢复原状的信念。但家里的经济状况破裂了格雷高尔好转的信念，经济上的重负让这个家疲乏不堪也狼狈不堪，心理上的重负让格雷高尔越来越多的做出他不该做的事无望最终把他逼疯了。最终，他的妹妹实在不能忍受格雷高尔，家人对待格雷高尔的态度也越来越恶劣。而格雷高尔由于长时间不吃东西悄然死去。 格雷高尔的死让这个疲乏不堪的家又变回了原来的模样，生活又变回了原来的样子。格雷高尔似乎从来都没有过这个人，一场噩梦最终完毕了。 第2篇变形记读后感 格雷戈尔，一个担当着重要职位的公司职员，在家里也有着维持家庭生活的作用，没了他，家里就没有一个能挣钱的人格雷戈尔的妹妹，才十七岁，不需要希望她干活挣钱维持家庭生活、格雷戈尔的爸爸，几年之前就破产了，五年没工作了，估量自信念也没了、格雷戈尔的妈妈，更不用说，围着房子坐一圈都喘气。 而可怜的格雷戈尔，在一天刚刚醒来时却意外的发觉自己变成了一只令人恶心的虫子(o)!。他百般尝试的从床上下来，可刚一下来就撞伤在了床腿上。这只可怜的虫子的惨遇估量谁也无法料到 从今以来，没人情愿再观察他，除了好心的妹妹，给他送来吃的，每天关怀着他。格雷戈尔的爸爸妈妈从今一见到他这只恶心人的虫子就会昏过去，而家里的生活一天一天的”不富有了，只剩下五年前格雷戈尔父亲的公司倒闭时“营救”出来的财产了，厨工和女佣也先后被辞退了，格雷戈尔慢慢成为了被人驱逐的对象，而他感到别人就想要踩扁了他似的。 而行动也始终掌握着他，他不能走得太远。一系列的不好的心情困扰他，最终，可怜的格雷戈尔在凌晨三点呼出了最终一口气。 唉，可怜的格雷戈尔，一个相当受别人欢送的人，变成了一只可怜的虫子，谁都不能想象他自己该是多么无奈，慢慢地被人疏远，被大家所驱除，所厌恶。很多人所厌烦的格雷戈尔是多么可怜啊! 第3篇变形记读后感 当品读完一部作品后，信任你心中会有不少感想，何不写一篇读后感记录下呢？那么如何写读后感才能更有感染力呢？以下是小编整理的弗兰茨·卡夫卡变形记读后感1800字，供大家参考借鉴，盼望可以帮忙到有需要的朋友。 变形记是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入表现主义文学中。 闻名外国文学学者袁可嘉先生指出：现代派在思想内容方面的典型特征是它在4种根本关系上所表现出来的全面的扭曲和严峻的异化：在人与社会、人与人、人与自然(包括大自然、人性和物质世界)和人与自我4种关系上的锋利冲突和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观无望的心情和虚无主义的思想。这4种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在它的巨大压力下被扭曲的。现代派文学的社会意义和熟悉价值也正在于此。(外国现代派作品选·前言第5页，袁可嘉，上海文艺出版社1980年版)我以为，袁可嘉先生的这一论述是深刻的、全面的，抓住了西方现代派文学的本质特征。循着这样一种思路，我们来分析一下变形记的思想内容。 18、19世纪的作家一般是从社会人的角度去提醒、批判详细的社会问题和社会现象，如专制政体、官僚政治、道德堕落等等，目标比拟详细明确。而卡夫卡这些现代派作家，则是从个人的、人性的角度去提醒和否认整个社会，目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加锋利、彻底。在变形记中，仆人公格里高尔一夜之间变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层缘由，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监视着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职业呢？是旅行推销员，一个多么累人的差事，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋友也没有。弄得晕头转向，痴痴呆呆。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。这环境是详细的，但更是抽象的、普遍的，绝大多数人所每天面对的。人在这样一个社会环境中，渐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为非人。人变甲虫，是多么荒谬的事情，但又深刻而锋利地表现了社会与人之间一种可怕的异化关系。在这一关系中，社会是强大的，而人是被动的、脆弱的。 再看变形记中对人与人关系的描写，这是小说的重心所在。格里高尔在父亲的.公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到敬重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而焦急，他为老板要炒他的鱿鱼而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心这是一个和善、勤劳、正直、有责任心的优秀青年。但专横急躁的父亲却全忘了从前的父子之情，可怕家丑外扬，要把他赶回房间关起来。他甚至疑心儿子会对家人实行暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消逝殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情好像要深一点，她怜悯儿子患病的厄运，她不能承受儿子变成甲虫的事实，因此哀思欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜爱他，时刻想的是她的欢乐、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如清扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也受不了了。她痛哭着向父亲恳求：我们必需设法摆脱他，他必需离开这儿。并狡猾地辩白说：这只大甲虫并不是格里高尔，假如是的话，他就应当自愿跑掉。这实际是在示意格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会要了你们俩(指父母亲)的命，他在迫害大家，想占据整幢寓所。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有生气，而是用一种糊涂的、平和的、深思的心态，承受了这种事实。他一边怀着深情和爱意回忆他的一家人，一边静静地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系，每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、利益，这种维系一旦断裂，人与人之间就只剩了对峙、冲突、隔膜、猜忌、残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。 第4篇变形记读后感 一天，我问女儿:“你也想像孙悟空一样有72变吗?” “那固然了!”女儿兴奋的说。 “是吗?那好，有一只小猪也想变，咱们先一起来看个小猪变形的故事吧!” 一只淘气的小猪百无聊赖，有一天突然就想体验一下别的动物的生活。（它粉嘟嘟的样子，好得意，嘿嘿，这不禁让我联想到我家的这只“小猪”子涵）。这只小猪精力充足，满脑子奇异的想象，总是艳羡别人，用完了各种方法去仿照长颈鹿、斑马、大象、袋鼠、鹦鹉。但圆满的是，这些创举最终都以失败告终。正值小猪被一连串的失败打击得几近崩溃时，它受到另一只猪的启发，找到了真正属于猪的乐趣！ “原来，对小猪来说，做一只猪才是最快乐、最欢乐的事！”女儿似有所悟地说。 “对呀，就像我们每个小朋友，各有各的优点，有的得意，有的聪慧，有的乖巧，有的勤劳，有的懂事。在教师和家长的心里你们就是最棒的，大家都盼望每个小朋友都能欢乐安康成长！所以无论何时你都要自信地对自己说：我是最棒的！做自己，最欢乐！最幸福!” “妈妈，我明白了！” 也盼望每位小朋友都对自己说：“做自己，最欢乐！” 第5篇变形记读后感 变形记是由仆人公格里高尔一觉醒来变成了一只大甲壳虫为开头的。这个故事的开头真是有够荒谬的，一个好端端的人怎样可能睡一觉醒来就变成虫子了呢，但是又不得不说也正是这个荒谬的开头才将那个社会的冲突给凸显了出来，人与社会之间的冲突、人与人之间的冲突，表现出了十九世纪西方现代礼貌掩盖的种种弊端给人们带来的种种心灵创痛。 故事的开头给我们描述了仆人公格里高尔醒来后发觉自己变成了一只大甲壳虫，从仆人公发觉自己变成虫子后的反响，我想仆人公是很单纯的，格里高尔在变成虫子后还想着要赶快起床要赶到公司工作，他怎样没有想想当别人明白他变成了虫子，大家会理解他吗？从对格里高尔的心理描述能够看出格里高尔心里也是很冲突的，对这份工作他懊悔没有辞掉它，他想，“我选取的是多么辛苦的职业啊，我日复一日地处于旅途之中。在外面，业务上的刺激，比起在家、在公司要大得多。此外，还要承受旅途的劳累，要思索火车的联运，吃饭没有规律性，伙食又差，频繁更迭的车马交通，一点也没有人情味，没有温馨之感，让这种旅差劳务见鬼去吧！”在枯燥、无聊、劳累又没有人情味的工作上格里高利想辞职，但是一想到要替父母还债格里高尔又觉得自己就应坚持，就应起来去工作。也正是从他的这种冲突的心里能够看出仆人公和善的性格特征，其实从许多格里高利的心理描述中都能够看到仆人公和善的一面，但是从后面的他的亲人对他的态度上也更衬托出仆人公凄惨的人物命运。 1、表现了人与社会的冲突。 西方工业革命的到来，大大的提高了生产力促进了经济的进展，同时也转变了人的生存环境，社会竞争剧烈，外界带来的压力，导致人生存环境的恶化，生存状态的恶化，那些小人物为了生存只能更舍命的工作，否则社会是不会允许那些最底层的人们生活下去的，人蜕化为没有感情的社会工具。变形记中格里高尔所不能迈出的卧房，同样也是人类异化的生存环境，变成甲壳虫的格里高尔应对着自己向四周八方挥动的小腿，他自己都完全无法掌握。人不能成为自己的主宰，这也正是显示出这个物化的世社会人们的限制。所以，当“大家信任他有什么地方不太妙”预备弄开门时，“他觉得自己又重新进入人类的圈子”。但是他真的可能重新回到人类的圈子里吗，从下文看到这固然是不行能的，这不仅仅仅由于他已变成甲壳虫，更由于残酷的现实使他越来越远离了社会的中心。其实现实就是那些在格里高尔变成甲壳虫后无法实现的事情，比方说他困难的想从床上起来却不能，他困难的走到门口，想开们却不能。现实对人的束缚太深，压抑太重，在社会中人永久都被社会所掌握，这就使得人与神会的冲突更加的深化。 2、表现人际关系的无情与冷漠。 人们的关系在金钱面前变了味道，也就是说人际关系在那个社会被异化了，失去了那种单纯真挚的情感。被异化了的社会关系也加深了人与人之间的冲突。从变形记中我们就看到了人与人关系的异化，共性在格里高尔家人对待格里高尔态度的转变上。在格里高尔刚变成甲壳虫后，母亲看到他是都吓的大叫起来，下意识的往后退步，扑到父亲的怀里，父亲更是拿着手杖将格里高尔往屋里赶。 变形记中，人际关系的异化在家人对待仆人公的态度的巨变上表现得尤其明显与突出。格里高尔变成甲壳虫后，听到妹妹恳求开门时，格里高尔竟然示意庆幸自己由于时常旅行，养成了晚上锁住宅有门的习惯，即使回到家里也是这样，这反映了格里高尔与妹妹关系的疏离。社会给人的巨大压力，而人又表现出了社会的不信任，这正反映了人际关系的异化。当格里高尔变成甲壳虫后，家里没有了经济来源，父亲妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作劳累，妹妹不再像以前那样常常给格里高尔送饭清扫屋子了，甚至不关怀格里高尔是不是吃了饭。当推销员格里高尔凭自己的诚恳劳动养活全家时，家人表现出感谢热忱。而当他丢失这一作用时，家人生怕避之不及，母亲见到儿子，“霍地跳了起来，伸开两臂”，身不由已地一憧憬后退；妹妹“大吃一惊，不由自主就把门砰地重新关上”，再也不思索拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆忙忙忙地用脚把食物推动来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上只是用扫帚再把东西扫除去。父亲在不得不完毕养尊处优生活，当了银行杂役后，慢慢厌恶儿子，以至有一天决心要轰炸他了。他把碗橱上盘子里的水果装满了衣袋，也没有好好地瞄准，只是把苹果一只接一只地扔出来。其中一只正好打中了儿子的背并且陷了进去。这致命的一击最终完毕了儿子的生命。依旧“怀着温顺的和爱意想着自己的一家人”的格里高尔？萨姆沙的死去，给家人带来简洁的心情，“让我们感谢上帝吧”；家人如释重负，因而到郊外去的旅途中感受到了“布满暖和的阳光”。亲情本应是世界上最纯净最无杂质的情感，但是在金钱和无情社会的面前依旧变得冷漠与自私。 3、表现人的脆弱和不行摆脱的杯具命运 应对家人对自己的无情与冷漠，格里高尔始终都抱着和善的对待，他甚至责备自己此刻不能工作，无法养活家人，不能让妹妹上音乐学院，在看到全家人为了生活而劳碌时，他难受，他甚至还梦想着自己有一天还能变回到原先的样貌，过着正常的生活，他到处为家人着想，怕母亲看到自己而躲到床底下，用帘子将自己盖住，但是母亲看到他出来的时候吓的昏了过去，父亲回来后将过错全都赖在格里高尔的身上，以至于父亲拿着苹果向格里高尔砸来，有一个苹果将格里高尔的背部咋的凹了进去并从今留在那里。格里高利非常渴望亲情，但是亲情赐予他确实实一次又一次的打击和损害，这也正反响出了仆人公不光和善而且有着脆弱的一面，也在示意着人物命运的杯具结局。 社会现实将人们束缚、限制住，人在社会面前无能为力，是那么的渺小，人们不能主宰自己的命运，这是最可悲的。仆人公的杯具命运是当时人们生存状态的一个真是映照，也表达了对下层人们生活的怜悯与深思。 从变形记中，我们能够看出，卡夫卡是一个具有社会职责感和怜悯心的作家，应对人们生活的疾苦，卡夫卡人仔细的思索，在作品中卡夫卡对格里高尔凄惨命运的描述深刻的反映出了社会现实的残忍和悲伤。变形记正是作家受社会使命感的驱使，冷漠而悲伤地端详现实，抓住人的异化丑恶现象，以表现社会对人的敌视、主宰等具有广泛性命题的表现主义杰作。 第6篇变形记读后感 一些光穿透阴暗，成为了光，而另一些光更长久地穿透，成为了光阴。卡夫卡的变形记用一只甲虫写尽了中年人在黑暗中的，和生存的荒谬，而光点也最终消逝。 课文变形记的开篇：一个兢兢业业、任劳任怨的中年男子，开头体验一种完全不同的样态，并在这种荒谬中走向生命的终点。格里高尔就是这么不幸的人，有一天他从焦虑担心的睡梦中醒来的时候，发觉自己变成一只巨大的甲虫。即使变成了甲虫，但他首先想到的是工作职位和人。他担忧他的迟到会不保工作而无法替还债、无法让自己疼爱的去上好的学院。生活的压抑，工作精神上的胁迫，人际关系的冷淡的黑暗中，格里高尔的心里仍旧闪耀朴实的光点。 即使是，也抵抗不住事故带来的考验。这样一个变故，对当事人一家的冲击是巨大的。起初家人们对他的包涵、可怕随的消逝，生活的胁迫慢慢冲淡，随着而来的只有厌恶，不耐烦，直到最终自我哄骗的的应当将格里高尔赶出家门。格里高尔虽变成甲虫，但知觉尚在。他为此非常难受，但没有人体察他的。外在的变故，使他们渐行渐远，最终隔膜起来。 甲壳虫里的格里高尔，象征了现代人的孤独，无问东西。孤独、，这不仅是我们社会最肤浅的体悟，本质上说，这就是人类生存的真相。 在当时的黑暗社会下，当不在把握在自己的手中时，人们就会开头彷徨。一旦遭受不幸，就不会再被社会成认，失去为人的价值，便被外部世界称为非人。他们以黑暗中濒危的光点作为生活的目标，始终麻木的生。但他们也存和善、朴实、勤劳，他们为爱存在，为爱前行，点滴爱意会聚，也能如散发灿烂银河般的光线。 即使课文中的格里高尔的结局并不随人意，但我仍信任只要自己不，以乐观心态面对生活。即使在不如意的生活面前，仍能发觉点滴的存在，而这些美妙的存在，就是支持我们生存下去的存在。 最重要的，不是别人没有爱我们，而是我们值不值得被爱。在中，有过超越极限的瞬间，过自己的，走过的痕迹都会变成生命中的光点。 如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。我们值得被爱，每一份爱，不分大小，都是有意义的，是闪耀在黑暗中的光点。 第7篇变形记读后感 读变形记，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到竟然有这样的作品，虽然以前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感受深刻了很多很多。 阅读变形记的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。 作品中的仆人公梦醒之后，发觉自己成了大甲虫，全家惊慌，无望至极。在我看来，没有比这更无望的事情了，不过，还没有完毕呢？孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法转变的现实，一家人最终承受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到暖和，温存的协作着，事情好像得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想抑制，却又抑制不了。理智已经失控，回忆占据了全部，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他躲避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去！但对过去又非常恐惊，以致于有些喜爱现在的生活了。冲突的交错让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。 哥里高尔不是一个简洁的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。 变形记中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关怀别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。 到最终，哥里高尔在苦痛的挣扎中，凄惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳动着走的，好像遗忘了刚刚死去的哥哥，或许，根本就没这个人。 第8篇变形记读后感 变形记是古罗马闻名作家奥维德的经典之作。该书用六音步诗行写成，全诗共15卷，包括约250个神话故事。全书以编年体的形式，从创世写到凯撒之死，奥古斯都继位。故事人物有神话中的神，男女英雄和历史人物。第一局部（第一卷）叙述宇宙的创立及黄金、白银、青铜、黑铁四个时代。其次局部（其次至十一卷）是神话英雄故事。第三局部（第十二至十五卷）为历史故事。作品集希腊罗马神话之大成，每一个故事都生动好玩，穿插奇妙，而全部故事都始终围绕“变形”的主题，以说明“世界一切事物都在变幻中形成”的哲理。把神、人一视同仁，对他们实行了不恭不敬的态度，旨在借神的变形表达事物不断变化的道理，表达世界从混乱走向文明、罗马从建城到帝国强盛、人类在不断进步的深刻内涵，从而说明凯撒的统治不能永久，奥古斯都的登位才是顺应时代的需要。 变形记的对文学的主要奉献在于把古代世界的神话传奇总集在一起。把这样丰富的材料变成了一部有机的，一气呵成的诗作。把故事根据时代安排出场次序是奥维德的一大创举，并且想尽一切方法使故事串联的自然而不显得牵强，故事线索没有由于种种缘由二中断。 在变形记中，全部的故事都有一个共同的特点，那就是变形。这些传奇中的人物不是变成兽类，便是变成鸟形，或树木，或花草顽石。通过变形，也说明白一个道理，这也符合古罗马闻名哲学家卢克莱提乌斯的朴实唯物思想，即一切万物都在变异。 虽然由于历史长远造成语言阅读上的”些许障碍，但是变形记仍不失为在思想上，文学上都有建树的时代巨作！ 变形记读后感8篇这篇文章共24466字。