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易卜生简介亨利克·易卜生是一名挪威戏剧家. 现代散文剧的创始人. 其作品强调个人在生活中的快乐, 无视传统社会的陈腐礼仪. 最著名的有诗剧彼尔·京特(1867), 社会悲剧玩偶之家(1879)、群鬼(1881)、人民公敌(1882)、海达·加布勒(1890)；象征性剧作野鸭(1884)、当我们死而复醒时(1899)等. 易卜生（HenrikJohanIbsen）, 挪威戏剧家、诗人. 1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭. 1834年,他父亲破产后, 全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住. 16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒. 工作余暇, 经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品, 随后自己也动手写诗, 并学习拉丁文. 6年艰苦的学徒生活, 磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣, 这在他一生中是一个重要阶段. 1850年, 易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳, 未被录取. 在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下, 易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友, 积极地为工人协会报等刊物撰稿, 参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动, 并和两位朋友合作, 出版讽刺周刊安德里妈纳. 他还以觉醒吧, 斯约的纳维亚人为题, 写了一组十四行诗, 号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦, 抗击普鲁士侵略者. 他在第一部历史剧卡提利那(1850）中, 一翻旧案, 把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物, 剧本既反映了1848年的革命, 也表现了他个人的反抗精神. 这个剧本由他的一位朋友集资出版. 1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识, 被聘为寄宿剧作家,兼任编导, 约定每年创作一部新剧本. 1852年, 他奉派去丹麦和德国各地剧院参观. 他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）. 这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部. 他在戏剧创作方面的实践经验, 可以和莎士比亚、莫里哀媲美. 1857年, 易卜生转到首都剧院担任编导. 翌年和苏姗娜.托雷森结婚. 1862年, 剧院破产, 他不得不借债度日, 但仍孜孜不倦地进行创作. 他在这所剧院先后写出了海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本. 提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧,遭到社会上保守势力的恶毒攻击, 他为此感到痛心. 同时, 1864年丹麦和普鲁士之间的战争, 引起他对整个半岛的独立前途的忧虑. 于是他决定出国远行. 就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫. 他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果. 以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.京特,1867）. 这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题. 通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德, 并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有. ”1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地. 1873年,他写了皇帝与加利利人,在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念. 1874和1885年, 他曾两度回挪威作短暂的逗留. 人物生平少年时期1851年秋, 他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本. 1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观. 他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）. 这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部. 他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美. 1857年,易卜生转到首都剧院担任编导. 翌年和苏姗娜.托雷森结婚. 1862年,剧院破产,他不得不借债度日,但仍孜孜不倦地进行创作. 他在这所剧院先后写出了海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本. 提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧, 遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他为此感到痛心. 同时,1864年丹麦和普鲁士之间的战争,引起他对整个半岛的独立前途的忧虑. 于是他决定出国远行. 就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫. 他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果. 以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.京特,1867）. 这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题. 通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德,并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有. ”晚年时期1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地. 1873年, 他写了皇帝与加利利人, 在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念. 1874和1885年, 他曾两度回挪威作短暂的逗留. 1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国. 他后期创作的建筑师(1892）和当我们死而复醒时(1899),是自传性质的作品. 1900年中风. 长期卧病后于1906年5月23日去世7. 挪威议会和各界人士为他举行了国葬. 落选诺奖从1901年首届诺贝尔文学奖颁发开始, 他就被提名为候选人, 一直是强有力的竞争者之一, 可惜前两次都失之交臂, 当1903年瑞典文学院将目光投向斯堪的纳维亚半岛, 特别是挪威以来, 他的希望大增, 可是同胞比昂斯滕·比昂松成为了他最大的竞争者, 由于两人实力相当, 曾经有人建议, 两人同时获奖, 可是有些院士以不符合评奖章程而否决, 二人只能择其一, 由于前两届得主都因为生病原因未能亲自前来领奖, 瑞典文学院不希望今年再次有得主缺席, 由于七十五岁的易卜生身患重病、卧床不起；而七十一岁的比昂逊虽也年迈, 但还是生气勃勃, 创作力旺盛. 这样, 瑞典学院选最终把文学奖单独颁发给比昂逊. 易卜生得知这一消息后, 独自呆坐一旁, 沉默不语, 由此可见, 他内心里一定不甘心, 因为他晚年因为生病创作停顿, 急需要通过获奖来挽回声誉, 比昂逊领奖回来后, 前来看他, 他握着对方的手, 只说了三个字：“祝贺你！”而对于瑞典文学院来说, 刚刚否决了两人同时得奖不符合章程, 但是仅仅第二年就同时颁发给了两个人, 不知道易卜生知道之后心里有何感想? 而这只是瑞典文学院出尔反尔、我行我素的开始. 第 5 页 共 5 页
