《江湖儿女》观后感5篇.docx

江湖儿女观后感5篇 我从贾樟柯导演的这部江湖儿女中看到的是江湖已没有儿女。 无论是斌哥还是巧姐，在经受了很多变故之后，已不再年轻，相应的，他们那个年月的人，也已不再是儿女。想象着斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爷，大婶，他们或许会觉得恍然如梦。然而，对于新的一代，他们的辉煌，到自己死的那一刻才作数。斌哥在瘫痪之后，穷守江湖礼节，在自己曾经的小弟的儿子眼里，就是一个臭脾气，对自己父亲不敬的废人。他曾经的辉煌和地位，只能靠现在的辉煌和地位维持，假如现在一无全部，那么很残酷，他信奉的“三十年河东，三十年河西”，别人同样回以“君子报仇，十年不晚。” 将来是属于年轻人的，斌哥再次出走依旧会碰壁，由于他的江湖已经不存在了。他错失了山西的拆迁重建，在三峡大坝时代也没有出头。在更加信息化的时代，他看着导航都在发愣。大时代，总会有大潮流，而属于小人物的，只有随波逐流。虽有胜利者，但凤毛麟角。斌哥的江湖再大，也敌不过时代的巨轮滚滚向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成为了时代的边缘人物。 至于巧姐，有多少爱可以重来呢？她曾经的江湖可能就两个人，甚至她不把自己作为江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥说：一个男人出狱没有兄弟接，看着小弟宝马豪车，自己很难平复。但是，他想过巧姐一个女人的境况吗？很明显，他没有。巧姐遇到了小偷，遇见了见色起意的摩的司机，但他遇见最无情的是斌哥。从始至终，这个江湖都是男人的。是不公平的。是残酷的，布满变数的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人无论怎样，都会留下一个女人。豪富的二勇是如此，挣扎不甘的斌哥如此，入狱的双胞胎，更是如此。 江湖已被时代打散。同是天际沦落人，更多的不是相逢何必曾相识，而是，那个江湖人好骗，可以捞一笔。徐峥扮演的角色何其多也，在生疏人前吹嘘，自己却不过如此。江湖从来侠客不多，败类不少。所以江湖险恶，退出方可保命。 我们都曾在江湖，遇到很多的人，与这些人中的微小局部，保持亲切。江湖广阔，各在东西，以故人称。当我们不得不退出江湖，不再是儿女时，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食无忧，感受暖和。 江湖儿女观后感 篇二 有多少爱可以重来听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与抱负。能说女人的胸怀宽广吗？ 江湖儿女中的巧巧在她的爱情世界里经受了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，寻找的意义终归是辛酸的。经受了我们耍一下的恐惊，经受了身无分文的混吃混喝，经受了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过一般人的日子，最终她还是无法哄骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗灿烂夺目，多么盼望有个外星人可以带着她离开那个苦痛的世界。 镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不迟疑地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照看。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感谢，要的是情愿跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里冲突纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切寻找斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活。斌斌再次抛下女人走了去查找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：我情愿。 江湖儿女观后感 篇三 很明显，贾樟柯的江湖儿女不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看其次遍，或者推举别人去看了。 作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他由于频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明白戛纳的明智。 整部电影的故事很简洁，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨20年的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依旧收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌悄悄离开了 故事简洁也罢，问题是贾樟柯把之前善用的全部“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担忧他会摆上去，而他真的摆了上去！这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制力量超群，但丢失了进取的心。 为此，看江湖儿女会感觉是又把三峡好人天注定山河故人重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，铺张了他们的演技和才华，贾樟柯本人应当为他们赔礼。 环球时报总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，快速打算对他的批判表示支持。 贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮助鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应当闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗？ 总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他假如不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。 江湖儿女观后感 篇四 没记错的话，贾科长是70后，作为80和90后两者夹缝里的我，乘着中秋的乏困，竟然精神饱满的看了江湖儿女，竟然非竟然，期盼之久，仰慕之实等诸多因素，豪言要写点东西，固然自知之明未必时刻都要，所以就抛掉顾虑，大言不惭的吹嘘遛马一番。 观后有感就不得不说说贾科长的江湖，从小武到江湖儿女，科长的江湖都都发生在哺育自己梦启的大地上，这种江湖他通过电影做了客观的展现与批判。 生而为人就是江湖，各个层面，各个群体都有各自的江湖。假设说小武到天注定是批判式的江湖，那么山河故人、江湖儿女就是发问式的江湖。 电影里郭斌问巧巧：“你恨不恨我？”巧巧说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌：“无情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就讲究个义字嘛，你已经不是江湖上的人了，你不懂。” 故事其实就是郭斌的江湖巧巧始终跟随，但那时候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖好像又在江湖里游荡，这其实就是我们身而为人的江湖，这种江湖随着时代变迁，也让形色众生演绎着变化。 可这种“演绎”转瞬就是大半生，江湖儿女是郭斌带巧巧入江湖，从今便再不离开。可是郭斌走了，便走了。或许是巧巧不懂郭斌，或许江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者说巧巧因郭斌懂了江湖。 江湖里惋惜没有假如，但是我情愿让他有：假如是我，肯定也会走郭斌的路。男人的“无情”现实里可能就是：我放下过爱情，只留一句结尾的“走了”。剩下的半生还需查找男人江湖里的天地，义字当头，最宏大也最可怜。 前面提到了发问的江湖，可以简洁的称作摸索的关注，贾科长不是救世主，电影本生也不具备救世主的属性，当然贾科长作为始终坚守这份关于形色众生的江湖窥探，他的意义足以支撑华语电影一席之地。 江湖儿女给贾科长打一波call。最终的结局可以渐渐嚼，巧巧梳妆台上拾掇着闯江湖的门面，手机里传来了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同时伴有男人阳刚的霸气，那一刻巧巧的江湖只是被探头里的画面俯视的模糊不清，江湖那一刻好像只是四周能被探头窥视到的残局。那个为了江湖搭上了半生的身影靠在了墙上，此时画面定格，留给了我们发问和思索的江湖。 这样的定格让我遗忘了儿女情长的思索，或许作为男性的自私亦或自尊。反过头我们再来嚼里面的人物，关二爷是江湖里膜拜的神，二哥、大学生、小年轻、摩的司机、龙队（或许有误）、只有小卖部的个体户（徐峥），胜利人士（张译）等，他们看似互不联系，却皆因江湖闭环式的连在一起，少了谁都好像像山西人吃面缺了陈醋一般。 山河阻隔故人，一个人只能陪你走一段路。江湖绑架了儿女，情长在江湖里只是走了。或许一切都是天注定，在这个只在乎黄金的江湖，任逍遥一把实属人在霾途，海上传奇的世界，方向在东，三代厂花诠释二十四城记，用衣服串联了无用。贾科长的江湖还在续写，在清朝的期盼，语路岂能满意！ 江湖儿女照旧，贾科长的电影江湖照旧，生而为人就是江湖，大家都各自充当着“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的刚刚好。 江湖儿女给贾科长再打一波call。贾樟柯我有酒，约一下肝胆相照，说不定一种懵懂的电影江湖梦就会被催生。愿我们这些江湖里的“囚徒”各自安好。 江湖儿女观后感 篇五 看了江湖儿女这部电影，一句话，好喜爱。 江湖儿女自古情仇多，影片中男女仆人公相识于江湖，相互深爱着对方，但最终却不得已要相忘于江湖。贾樟柯导演一贯的写实作风，结局没有大团聚，留给人无尽的伤感和落寞，却更加真实，触动人心。 在这里，作为一个男性，表达下对女主的看法。片中赵涛扮演的巧巧虽算不上美丽，却里里外外布满着迷人的魅力。她为人处世落落大方，上得了厅堂，下得了厨房，机灵聪明，内心和善，为人仗义，自始至终深爱着男主，不管对方是贫困还是富贵。最让人观赏的是，她对待感情的态度，成熟理性，不纠缠，不埋怨，到处为对方着想。好一个江湖奇女子。 虽然历经坎坷，男女仆人公没能在一起，但他们的心却永久属于对方，牵挂着对方，这不是也挺好嘛。 江湖儿女几多愁，我们哪一个又不是如此呢？行走于江湖，艰辛地过活。