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    2023年最新水龙吟分析水龙吟苏轼原文精选.docx

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    2023年最新水龙吟分析水龙吟苏轼原文精选.docx

    2023年最新水龙吟分析水龙吟苏轼原文精选 在日常的学习、工作、生活中,确定对各类范文都很熟识吧。那么我们该如何写一篇较为完备的范文呢?下面是我为大家收集的优秀范文,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有须要的挚友。 水龙吟分析 水龙吟苏轼原文篇一 译文 杨花像花,又似乎不是花,也没有人怜惜,任由它飘坠。 出自 苏轼 水龙吟 水龙吟·次韵章质夫杨花词 苏轼 似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,斟酌却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。 晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是、离人泪。 次韵:指依照一首诗词原所和之诗词,称次韵。 章质夫名粢,浦城(冷福建省县名)人,官至同知枢密院事。 从教坠:任杨花坠落。 有思:即有情。缀:连接。 杨花词:章质夫咏杨花的名作。 芭花,指柳絮。 有情意。杜甫白丝行:“落絮游丝亦有情。” 萦:缠绕; 缀:连缀。 像花又似乎不是花,也无人怜惜任凭它衰零坠地,它抛离家乡倚路旁,细斟酌仿佛无情,却是含有深情。受伤的柔肠婉曲,困倦的娇眼昏迷,欲开又闭。梦魂随风飘万里,追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。不恨此花飘飞落尽,却恨西园,满地落红枯萎难再旧枝重缀。早晨淋过陈雨,何处有落花遗踪?它飘入池中,化成一池细碎浮萍。三分春色姿容,二分化作尘土,一分坠入流水无踪影。旨看来,那不是杨花呵,点点飘絮是离人泪盈盈! 像花又似乎不是花,从没有人怜惜任它飘落满地。抛家离舍倚路傍,细致斟酌却是,貌似无情也有愁思。萦绕离恨的柔肠频受熬煎,娇媚的眼睛困倦,似睁非睁,似闭非闭。梦魂随风飘飞千万里,去追寻情郎的去处,却又被黄莺啼声惊起。 不怨恨这杨花已经飞尽,恨只恨西园百花凋落难连缀。拂晓一阵风雨后,哪能再见杨花的踪迹?早化成一池浮萍细碎。若把春色分成三分,二分已化为尘土,一分落入池水里。细细看那不是杨花,点点都是离人的眼泪。 苏轼的豪放词无人可及,婉约词亦不让他人。这首词作于哲宗元祐二年(1087)前后,当时词人与章质夫都在汴京做官。这是一首唱和之作,词人明写杨花,暗抒离别的愁绪。 词的上半部分写杨花飘落的情景。开篇“似花”两句造语精致,音韵和婉。一方面咏吟杨花,另一方面也是写人的情感,词人敏感地捕获到杨花“似花非花”的独特之处:它名字叫做杨花,和其他的花一样都有开有落,这是它的“似花”之处;但同时它颜色浅,又没有香味,而且生得纤小,挂在枝条上很不起眼,又让人觉得它“非花”。“惜”字充溢情意。“抛家”三句,以空灵之笔写杨花飘舞的情形。词人在这里赋杨花以灵性,实是借花抒情。“萦损”三句,从花到离人怨妇,以气运笔,通畅贴切。最终几句把花和人合为一体,极言离人的愁苦哀怨。 词的下半部分言情。前两句笔势跌宕顿挫,用“不恨”、“恨”两相比照,抒发对杨花无人怜惜的惆怅。“晓来”、“春色”六句,是对前面“抛家”、“萦损”的具体说明,杨花最终的结局是“一池萍碎”,或被碾为尘土,或被流水带去。收尾三句总揽一笔,把池中“萍碎”的杨花喻为离人的泪滴,想象奇妙,虚实相生,妙笔生花。 这首词借杨花写离恨,情思厚重,含蓄深厚,笔法哀婉,怪不得王国维评其曰:“和韵而似原唱。” 赏析: 似花还似非花,也无人惜从教坠 苏轼的这首词题为“咏杨花”,而章质夫词则为咏“柳花”,二者看起来相互抵牾,实则不然。隋炀帝开凿运输河,命人在河边广种柳树,并御赐姓杨,故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花,它事实上是柳絮。 杨花虽然以花为名,但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华,既无绚目的色调,又无醉人的芳香,实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它似乎是花,却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇,并非干脆描写,却特别传神。它写出了杨花的独特物性,同时又不仅限于此,作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长,空灵飘忽,奠定了全词的风格基调。正如刘熙载艺概所说:“此句可作全词评语,盖不离不即也。” 落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜,可是这同样负着“花”之名的杨花,任凭它怎样飘舞坠落,也没有谁在意。“从”,任。“教”,使。一个“惜”字,有着浓郁的感情色调。“无人惜”,反衬作者独“惜”。 抛家傍路,斟酌却是,无情有思 杨花随风飘飞,离开家园,落在路旁。细致斟酌,虽说无情,却也有它的情思。 杨花飘舞,本是习见的自然现象,但作者不说“离枝”,而言“抛家”,不仅将其拟人化,更给予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行,看似“无情”;而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意,是为“有思”。 苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官,远离家人,自己“闭门愁断,故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫,写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地,对此有着真实而深刻的体验。 萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 假如说杨花有思,那么所思为何?应当是和游子一样,思念的是家。对杨花来说,家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想,因而变为对柳树的想象。你看,那纤柔的柳枝,就像思妇受尽离愁熬煎的柔肠;那嫩绿的柳叶,如同思妇的娇眼,春困未消,欲开还闭。“萦”,愁思萦回。“柔肠”,柳枝柔细,故取以为喻。“娇眼”,柳叶初生时,如人的睡眼初展,故称柳眼。 作者从杨花写到柳树,又以柳树的风姿隐喻思妇的神态,可谓想象奇妙,咏物而不滞于物。 梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起 这几句既摄思妇之魂,又传杨花之神。游子远去,思妇怀人不归,常引起恼人春梦。柳树也许也如此吧。在梦中,她追寻千万里,似乎寻到了夫婿那游子一样的杨花,只是刚要相逢,却又被黄莺的啼叫惊醒。 唐人金昌绪春怨诗曰:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看,这几句几乎都是在写人,一个女子的无限幽怨,呼之欲出。但细读之,又不能不说是在写杨柳。随风飘舞、欲起旋落、似去又还,不正是柳絮飘飞的情景吗?至于黄莺儿,也应当经常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵,以自己的内心体验抒写杨柳,使之成为人的思想情感的载体。物性耶?人情耶?已经浑然不行分割了。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀 不必缺憾杨花飞尽,叹只叹西园里百花凋零,难以连缀。作者笔锋一转,由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。“此花飞尽”,是一花之事;而“落红难缀”,是一春之事。待到杨花飞尽时,正是暮春季节,绚丽春光,不复重来。正如杜甫曲江诗云:“一片花飞减却春,风飘万点正愁人。” 这里照应开篇“似花还似非花”,又一次将它与花,即“落红”作了对比。杨花即使飞尽,照旧不是伤春者怜惜的对象。“不恨”,是承上片“非花”、“无人惜”而言。其实,这是曲笔传情。作者写他人对杨花的看法,表达的仍是自己对杨花命运的'关注,看似无情,实则有心。 晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎 前面既然已经写到“杨花飞尽”,这首咏物词到这里好像难以为继了。但作者别开生面,将词意拓展到又一境界。早晨一场风雨过后,杨花已不见了踪影。它在哪里呢?已化为一池浮萍,花残身碎。 “一池萍碎”句,苏轼自注:“杨花落水为浮萍,验之信然。”这是古人的一种说法,并不科学。但作为文学特殊是作为抒情诗词,倒也无须拘泥。 春色三分,二分尘土,一分流水 此时的春色,假如可以三分的话,那么两分归于尘土,一分归于流水。“尘土”,是说落花飘舞;“流水”,则指杨花落水。总之,春色已尽。由惜杨花,进而惜春光,诗人的情感袒露无遗。 “春色”尽然可以分,这是一种想象奇异而又高度夸张的写法。苏轼曾多次运用,如临江仙“三分春色一分愁”,雨中花“不如留取,非常春态,付与明年”等。在苏轼之前,已有人这样写。如唐代诗人徐凝的“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,宋初词人叶清臣的“三分春色二分愁,更一分风雨”等,都是经典名句。 细看来,不是杨花,点点是离人泪 细细看来,那水中的浮萍,哪里是什么杨花;一点一滴,分明是离人难过的眼泪。唐人诗曰:“君看陌上梅花红,尽是离人眼中血。”作者化用其意。比方新颖脱俗,想象大胆夸张,感情深挚饱满,蕴意回味无穷。 由眼前的流水,联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花。可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,情景交融。郑文焯手批东坡乐府赞之“煞拍画龙点睛”。

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