behringer调音台使用(图解).docx

behringer 调音台使用(图解)个人 2023-09-06 09:50阅读 898评论 0字号： 大 中 小Behringer UB1622FX 调音台作为一个现代乐手，常常会见到调音台。就是那种有很多旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。假设他是个高手，你的演出会格外爽！或许你很古怪，但是不会介意自己不会使用调音台那是专业设备嘛！不会用是应当的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开头玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之处处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很简单，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。想要学习一件事物，我们首先应当知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡EQ,甚至其他效果，比方压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。四. 调音台帮助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很便利的监听全部通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的 Behringer UB1622FX 模拟调音台为例， 介绍调音台的根本功能和使用方法。这个 UB1622FX 调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是 Behringer 公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些根底学问！学问是相通的，只要把握了调音台的根底学问，就可以很快把握和使用各种各样的调音台， 无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。下面我们就结合 Behringer UB1622FX 调音台的实际状况，介绍调音台的功能和使用。第一局部：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是格外微弱的。而另外一些设备的输出信号，比方合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不一样，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成一样的大小，才能进展混音。这种设备就是前置放大器， 俗称话放。请看。UB1622FX 的前置放大器局部看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是 TRS 插孔，一般用来连接线路电平的信号。方法，这两个插座是不能同时使用的！ 而且由于线路设计的缘由，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有掌握旋钮，在UB1622 上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来掌握信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。假设“PEAK”指示灯间或闪动一下，则是正常，假设快速的闪耀则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！LOW CUT低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。假设连接电容话筒必需要翻开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在 UB1622FX 调音台的反面，能够给全部的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大局部，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个 Behringer UB1622FX 调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以掌握中心频率，Q 值带宽，增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的局部可以调整中心频率和它的频率增减幅度。由于没有 Q 值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平凹凸的重要标准不是 IQ，而是 EQ。均衡的学问我们以后再深入争论吧。只有格外高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不阻碍 UB1622FX 也可以扩展这个力量。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点Insert的特别插孔来完成这个工作。UB1622FX 的 Insert 插孔在调音台的反面板Insert 插入点插孔有一种很特别的构造。默认的状况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring返”回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于 Insert 插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT 插座使用！Direct OUT 输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有 Insert 和Direct OUT 插孔。UB1622 调音台没有Direct OUT 输出，但是我们可以用Insert 插孔来做 Direct OUT 输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的 TIP 发送给外部设备的输入，但是假设这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简洁！只要将 TIP 和 RING 两个局部连接起来就可以让调音台的通道连续保持连通状态了！这样我们就可以将 Insert 插孔当作 Direct OUT 使用了！图Insert 插孔改造成 Direct OUT 输出访用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，由于话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够便利工作而已。有些格外简洁的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？其次局部：声像、推子和立体声母线和编组假设我们把调音台一步步化简，最终我们将觉察它最根本的工作正如它的英文名字 MIXER，就是要把各个输入的声音依据比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！由于哪怕最简洁的调音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听固然是最简洁的事情！可是假设要用调音台制造出立体声就不那么简洁了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何区分声音方向的。简洁来说，人能够区分声音的方向是由于人可以区分出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而由于脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音确定没有左耳大。因此我们的大脑就会进展推断，蚊子来自左边！这就是人耳依据声音的强度差异推断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简洁！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以区分这种格外微小的差异人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来推断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置， 就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！那么调音台怎样掌握声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差推断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会信任声音是从左面来得。调音台通过调整声像旋钮声像英文是 PANPOT！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会信任声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12 点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的根本原理。固然还有其他的方式制造立体声，比方使用延时效果制造方向感，本文不做争论。用调音台掌握声音方向的示意图上图就是我们用调音台掌握声音方向的示意图！调整声像旋钮，掌握声音“方向”声音的方向定下来了，我们还要掌握各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以掌握声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆掌握音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚刚说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。假设每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致状况了。我们甚至可以依据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平状况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以掌握声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的状况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里肯定要介绍调音台一个格外重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？固然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是由于它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线左声道 L 和右声道R 组成。图在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像掌握旋钮，声响掌握旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的 L 和 R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最根本的调音台的工作示意图。哪怕最简洁的调音台，也可以完成这项任务！应当说这是调音台最最根底的概念和应用了！具体到 UB1622FX，我们看他的一个输入通道的状况！图PAN声像旋钮和推子，应当没问题了吧！着重看看图中的几个开关：MUTE静音开关，SOLO独 奏或者 PFL 开关，MAIN主立体声母线开关，SUB副编组母线开关。首先是MUTE静音开关MUTE静音开关MUTE开关的权力很大！由于一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看MAIN主立体声母线开关。MAIN开关掌握通道的声音发送给立体声母线，假设不翻开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个MAIN开关很有用，由于有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭MAIN开关。SUB副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量掌握。比方有一个鼓组，使用了 8 只话筒。我们分别翻开这 8 个通道发送给编组母线的开关。此时这 8 个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的LEFT和RIGHT开关。可以指定编组 的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时掌握 8 个通道的声音了！留意：肯定要关闭这 8 个通道发送给主立体声母线的声音关闭MAIN开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以格外便利地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下SUB开关就可以把第 4 通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，假设您想要买一个调音台用于录音制作，肯定要选择有编组母线的产品！否则就只能用关心，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT 直接输出又没有编组输出，两个可怜的关心输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。由于假设选择调音台上的 2TK OUT 连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了全部通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进展分轨录音操作！需要留意的是千万不要翻开来自音频卡返回到调音台的通道的SUB副编组开关。否则可能会引起啸叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！SOLO开关和监听母线。吉他手们都宠爱吉他 SOLO，只有这时他才觉得自己被人留意！在录音和现场扩声的时候，录音师也期望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是特地用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和关心母线全部输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的SOLO开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听 PFL 和衰减后监听 AFL在 UB1622FX 称为独奏 SOLO。监听母线有自己独立的输出接口Ctrl Room OUT掌握室监听输出。这是我们应当连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够格外自由的工作。Behringer UB 系列调音台的监听格外完善。这是它的优点！ 我们来看看这局部的系统框图。期望有助于大家理解上面的内容系统框图第三局部：关心发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这局部内容初学调音台的人总是觉得很简单！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的状况下演奏！很多朋友都有这样的经受，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担忧反响啸叫问题，而且这样监听的敏捷性很差。假设演员很多，这种做法明显不行，由于演员的要求和观众是不同的！每个演员都期望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音确定不是这样，或许有的演员觉得 OK 但是有的演员却听不见。在这种状况下你想让全部的演员都满足是不行能的。我们需要关心声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！图关心声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到关心母线的旋钮！请看上图。这是发送给关心母线的音量掌握。关心通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前关心”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后关心”。在 UB1622FX 调音台上有两条关心母线。其中关心 1 可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。留意看关心 1 旁边的PRE开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前关心。衰减前关心通常用于给演员作返送。由于我们不用担忧调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多关心母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说关心都是单通道的！我们固然可以用两个关心做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前关心可用！关心的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简洁来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合， 这样我们就得到了加效果的声音了！请看示意图有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果， 声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。假设我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是假设想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这明显很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用关心母线来完成这个工作，比方我们想给通道 1 的声音加效果。首先要让通道 1 的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用关心发送旋钮将通道 1 的声音信号发送给关心母线，关心母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的状况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了关心母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的， 我们依次翻开各个通道的关心旋钮，就可以给全部的通道添加同一种效果！而且只要掌握发送到关心母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的关心母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后关心将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子转变的时候，发送给效果器的音量也会随之转变，这样原始信号与效果信号的比例总保持全都！在 UB1622FX 调音台上有特地用于关心发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个 AUX RETURN 输入是一个格外简化的输入通道。它没有增益掌握，也没有均衡，只有关心发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的一般输入通道上。可以获得最强的掌握力量。但！需要特别留意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的关心母线，否则会引起反响啸叫， 造成设备损坏我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用使用关心母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。 第四局部：主控局部，主立体声输出推子，监听状态选择以及关心发送返回我们先看一下 UB1622FX 调音台的主控局部!请看以下图主控局部所谓主控局部实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、关心母线、监听母线进展总体掌握。SUB 编组母线的音量掌握。这个局部前面已经讲过，不再重复 MAIN MIX，这就是掌握主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。全部通道的声音最终集合到此，并从调音台MAIN OUT 输出。MAIN OUT 应当连接到最终的混音结果，比方磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。CTRL ROOM&PHONE 旋钮用来掌握监听母线音量输出。留意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是TAPE,SUB,MAIN。当按下TAPE开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带 返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！假设按下SUB开关，则监听副编组的声音。假设按下MAIN，则掌握室监听来自 MAIN MIX 主立体声母线的声音！一般来说我们默认翻开这个MAIN。CTRL ROOM&PHONE 旋钮下方有个MODE模式开关，分别有两种状态PFL 和 SOLO。这个PFL 的意思是 PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而 SOLO 其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO 也被称为 AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO 的好处是可以监听到立体声的信号。AUX SENDS 关心发送输出掌握旋钮。不用说固然是掌握关心母线的总输出了。至于 STERO AUX RETURN 立体声关心返回输入掌握。不想再细说了，由于前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的学问，能不能理解他的微妙呢?期望后进的同学们能够争论一下。调音台的操作使用要点个人 2023-09-06 10:06阅读 136评论 0字号： 大 中 小一 单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：1 利用关心送出 AUX SEND，经功放接成桥式，串接音箱，进展扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。2 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放接成桥式，串接音箱进展扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。二 立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此状况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放接成立体声模式和相应的音箱进展扩声。同时，应留意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当留意每路声源的空间声响，奇异调整该路上的 Fader 和 P AN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置，Fader 推大，突出演唱声和主乐音。假设输入的声源是立体声，必需在调音台输出端保存其原来的声响，不行任意摆放该路上的 PAN 和 Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保存其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保存。三 关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，承受调音台的关心送出AUX SEND，送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应关心旋钮翻开。对不 需要监听的声音，将相应当路的关心旋钮关闭，于是可以做到监视各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出状况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调整。四 效果机与调音台的连接1. 利用每路上的 INS 插孔，单独对该路上的声信号进展效果处理，从INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2. 利用关心送出AUX SEND，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的关心返回端AUXRTN，对需要处理的声音信号，将该路上相应的关心旋钮翻开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的关心旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源比方：多个人演唱。3 利用关心送出AUX SEND，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端Line。 这时，把这路当做效果的再加工处理放大、均衡、声像、混合比例等，并且用该路的推子作效果混合比例调整，比较便利。但这路上全部的关心旋钮必需关闭。否则，会消灭扩声系统啸叫，或在关心母线上消灭效果声。五 关于关心母线AUX Bus关心母线可以用做效果线Effect Bus、监听母线Monitor Bus、有线声控母线掌握灯光等或可以用来单独对某些声源进展记录或扩声。总之关心母线愈多， 调音师使用起来就愈便利，甚至能做到多种场合用一台调音台掌握同步放声或播放各种不同的音乐声。四、调音台的信号流程把握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，其流程图如图 1-4 所示。流程图分三个局部：信号输入局部，母线局部，信号输出局部。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调整，进入均衡处理， 作音质补偿，利用衰减器推子进展混合比例调整。再通过声像调整，进入左右声道母线和编组母线， 同时，在推子前后引出声信号，分别进入关心母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度 调整、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从关心送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理 或其他方面的处理后，从关心返回端进入调音台，作大小调整和声像调整后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。