登岳阳楼记课件.ppt

陈与义陈与义下冶一中下冶一中 叶叶攀攀 陈与义：陈与义：宋代诗人，字去非，自号简斋，宋代诗人，字去非，自号简斋，著有著有 简斋集简斋集。洛阳人。洛阳人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以两个时期。前期诗风明快，很少用典，以墨梅墨梅诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。成为宋代学习杜甫最有成就的诗转学杜甫。成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。人之一。宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（11261126）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，的常路，2424岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（11131113）登进）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。课所选的就是其中的一首。这是一首这是一首七言律诗七言律诗，是，是登岳阳楼二首登岳阳楼二首中的第一首，中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。所以精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作。陈与义学杜甫的成功之作。颔颔联联尤为宏壮雄丽。尤为宏壮雄丽。岳阳楼耸立在湖南省岳阳市西门城头、岳阳楼耸立在湖南省岳阳市西门城头、紧靠洞庭湖畔。自古有紧靠洞庭湖畔。自古有“洞庭天下水，洞庭天下水，岳阳天下楼岳阳天下楼”之誉，与之誉，与江西南昌的滕王江西南昌的滕王阁、湖北武汉的黄鹤楼并称为江南三大阁、湖北武汉的黄鹤楼并称为江南三大名楼。名楼。北宋范仲淹脍炙人口的北宋范仲淹脍炙人口的岳阳楼岳阳楼记记更使岳阳楼著称于世。现在的岳阳更使岳阳楼著称于世。现在的岳阳楼为沿袭清朝光绪六年（公元楼为沿袭清朝光绪六年（公元18801880年）年）所建时的形制。所建时的形制。全楼高达全楼高达25.3525.35米，平面呈长方形，宽米，平面呈长方形，宽17.217.2米，进深米，进深15.615.6米，占地米，占地251251平方米。平方米。登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭洞庭/之东之东/江水西，帘江水西，帘旌旌/不动不动/夕阳迟。夕阳迟。登临登临/吴蜀吴蜀/横分地，横分地，徙倚徙倚/湖山湖山/欲暮时。欲暮时。万里万里/来游来游/还望远，三年还望远，三年/多难多难/更凭危。更凭危。白头白头/吊古吊古/风霜里，老木风霜里，老木/沧波沧波/无限悲。无限悲。读准字音，读出节奏：读准字音，读出节奏：jngxy帘旌：帘旌：酒店或茶馆的幌子。酒店或茶馆的幌子。迟：迟：缓慢。缓慢。横分：横分：瓜分。瓜分。徙倚：徙倚：徘徊。徘徊。凭危：凭危：指登楼。凭，靠着。指登楼。凭，靠着。危，高处。危，高处。洞庭洞庭/之东之东/江水西，帘江水西，帘旌旌/不动不动/夕阳迟。夕阳迟。登临登临/吴蜀吴蜀/横分地，横分地，徙倚徙倚/湖山湖山/欲暮时。欲暮时。万里万里/来游来游/还望远，三年还望远，三年/多难多难/更凭危。更凭危。白头白头/吊古吊古/风霜里，老木风霜里，老木/沧波沧波/无限悲。无限悲。巍巍岳阳楼，矗立在洞庭湖的东面长江的西面，巍巍岳阳楼，矗立在洞庭湖的东面长江的西面，（因为无风）楼阁上的帷幔静止不动，夕阳缓慢地下沉。（因为无风）楼阁上的帷幔静止不动，夕阳缓慢地下沉。我登上当年吴国和蜀国的分界之处，徘徊在黄昏我登上当年吴国和蜀国的分界之处，徘徊在黄昏时湖山之下。时湖山之下。为避战乱我奔波三年行程万里，今日登高远望是为避战乱我奔波三年行程万里，今日登高远望是什么心绪？什么心绪？登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜。看着远山登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜。看着远山的古树，青苍中隐含无限的伤悲。的古树，青苍中隐含无限的伤悲。“洞庭之东江水西洞庭之东江水西”这句诗写什么？怎么写的？这句诗写什么？怎么写的？写岳阳楼之所在。巧妙地运用了写岳阳楼之所在。巧妙地运用了“东东”“”“西西”两个方位词，并以湖、江系之。两个方位词，并以湖、江系之。“帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有何特点？这句诗写什么？有何特点？写举目所见。写举目所见。“帘旌帘旌”为为近景近景，“夕阳夕阳”为为远景远景，近景远景合，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线而为一，可以想见诗人的视线由近及远由近及远的扫描，逐渐的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。日，提示着傍晚的安宁。首联首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。颔联颔联“登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。”的风格有什么变化？的风格有什么变化？“登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。种物我兼融的摹状。颔联颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。而为强烈的抒情。颈联颈联“万里来游还望远，三年多难更凭危万里来游还望远，三年多难更凭危”通过叙事抒发了什么感情？通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的愤懑。道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里万里”与与“三年三年”对举，分别从空对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。重的艺术效果。颈联颈联终于以近于直呼的方式，发出了终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。之臣心中的愤懑。尾联尾联“白头吊古风霜白头吊古风霜里，里，老木沧波老木沧波无限悲无限悲”怎样理解加线的词语？怎样理解加线的词语？“白头白头”：诗人已届不惑之年，故言。诗人已届不惑之年，故言。“吊古吊古”：不说不说“伤今伤今”，含蓄蕴藉，意味深长。，含蓄蕴藉，意味深长。“风霜风霜”：明指秋色浓重，与自己的明指秋色浓重，与自己的“白头白头”相相衬，实喻当时政治时局严峻，语意双关。衬，实喻当时政治时局严峻，语意双关。“老木沧波老木沧波”：既指眼前实景既指眼前实景,又是作者憔悴悲又是作者憔悴悲愁愁,饱经风霜的自我写照。饱经风霜的自我写照。尾联似乎是诗人顾影自怜的喃喃自语，未老先衰头已白，为尾联似乎是诗人顾影自怜的喃喃自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，何尝不像自己呢？沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无面，何尝不像自己呢？沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。顾影自怜，以无限悲凉的身世之限悲痛，一切尽在不言中。顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。慨收束全篇。这首诗通过这首诗通过登楼观感登楼观感，抒，抒发了诗人发了诗人辗转江湘、颠沛流辗转江湘、颠沛流离离之苦，之苦，国家瓯缺、中原动国家瓯缺、中原动荡荡之忧，以及之忧，以及老大伤悲老大伤悲的落的落寞情怀。寞情怀。从本诗看陈与义的律诗风格。从本诗看陈与义的律诗风格。陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。老杜的特点，可谓神形兼备。他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。岳阳楼记范仲淹 庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？时六年九月十五日。