2023年、最全华中科技大学语文水平考试知识点复习.docx

2023年最新、最全华中科技高校语文水平考试学问点复习（依据2023年、2023年华中科技高校语文水平测试卷,在原先先贤的基础上改编而成） 现代散文类别与派别 杂文现代文学中领先兴起的散文作品，是争论时政的杂感短论，统称杂文。代表作家 有鲁迅,李大钊,陈独秀,刘半农。鲁迅成就最高。美文周作人最早从西方引入“美文”的概念，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散 文，强调以自我为中心,提倡“言志”（抒我之情）的小品文。他自己的散文创作可以分作“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两种体式。3、文学探讨会（朱自清）与创建社（郁达夫）的散文4、幽默闲适小品1930年头前期，文坛上就风行过幽默小品与闲适散文，但真正推动这一风气的是 后来被称为“幽默大师”的林语堂。1930年头林语堂办论语等等刊物之后，更是 重新大力提倡幽默。代表作是，东至之晨杀人记论解嘲纽约钓鱼。还有梁实秋 雅舍小品。林语堂的散文写作分三个时期：语丝时期、论语一宇宙风时期、无所不谈时期他的语言平实而又生动，富于表现力，能在口语、古语与欧化语之间从容往来。5、报告文学报告文学最早也是从五四前后起先的，但有意识地提倡这种文体，还是跟1930 年头的“左联”分不开。比较代表性的作家和作品有夏衍的包身工,以及一些新闻 界人士，如邹韬奋的萍踪寄语，萧乾人生采访、范长江中国的西北角塞上 行西线风云等。6、新散文/朦胧散文1980年头一方面散文面临着五六十年头形成的文体模式（,另一方面又逐步起先“回到”个人体验，表现日常事态和心绪,如刘博园、赵玫、/HJ佩红、黑孩等。7、文化散文/大散文余秋雨一个王朝的背影苏东坡突围莫高窟文化苦旅文明的碎片山居笔记 霜冷长河行者无疆史铁生我与地坛秋天的怀念合欢树病隙碎笔张承志 韩少功王小波的散文一只特立独行的猪王小波的短文更接近于杂文，“问题意识”很强,往往针对详细的文化思想问题进 行写作，并在嘻笑怒骂之间表现自己的看法。其文章语句幽默，常常夹杂北京口语，而形成一种独特的叙述方式。中国语文之散文散文的萌芽与发展：甲骨卜辞和铜器铭文散文在先秦除了 “诗三百”（诗经）外，一切文献都可以称为散文。唐代“古文运动”是针对六朝以来盛行的骁文而提倡散文的“散文化”，由韩愈、柳宗 元提倡。中国古代散文流派唐宋小品文:皮日休、陆龟蒙、罗隐明代 小说化古文:宋濂、刘基（人物传奇化、情节细微环节化）明清 复古散文（前后七子、唐宋派、桐城派） 性灵散文 八股文从春秋到左传叙事的发展（1）将大事记发展为完整的叙事散文，且叙事巨细结合,有“剪裁运化之妙”。（2）将寓褒贬于文字之中发展为寓价值推断于叙事之中。左传的思想倾向与时代价值（1）以礼为核心；（2）人本观念;（3）民本思想。古文运动的主见（）（1）文以明道。（2）务去陈言。（3）文从字顺。（4）不平则鸣。（5）修养人格。唐宋八大家韩愈 柳宗元（唐） 欧阳修（宋代古文运动） 苏洵 苏轼 苏辙 曾巩 王安石（宋神宗变法）八股文：破题，承题，起进，提比、小比、中比、后比，也就是四比、八股，文末是收 合。中国语文之诗歌诗歌的美一、语言美、意境美二、含蕴美、感同身受：诗经、楚辞作为诗歌奠基之作的出现,开创了古代文学现实主义和浪漫主义两大 源头（诗骚传统）。第一部诗歌总集诗经,先秦时通称“诗”或“诗三百”。第一位宏大的诗人屈原及其代表作离骚诗经“六义” 风、雅、颂；赋、比、兴赋：敷陈其事而直言之。比：以彼物比此物，即比方。兴（起兴）：先言他物以引 起所咏之辞。自诗经后，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。诗经表现出的关注现实的政治和道德意识、真诚主动的人生看法，被后人概括为组 雅”精神,干脆影响了后世诗人的创作。两汉诗歌：汉乐府民歌 十五从军征妇病行艳歌行上邪江南可采莲汉乐府民歌奠定了中国古代叙事诗的基础。东汉时产生了第一首纯粹的文人五言诗一一班固的咏史以古诗十九首为代表的新兴的五言诗开创了新的诗体古诗十九首不仅是定型的五言诗,也是文人诗进入成熟阶段的显著标记。古诗十九首的艺术特征1、巧用起兴发端、抒情委曲宛转2、物我互化笔法、情景交融境界3、用语浅近平淡、寄意新警深迥：语浅情深、语白理至、语淡味淳、语直意曲。魏晋南北朝诗歌“三曹”;“竹林七贤”；陶渊明；梁、陈之际的宫体诗；北朝文学以庾信成就最高。建安风骨的内涵与特征:(1)功业意识与慷慨文风。(2)生命意识与悲凉文风。曹丕燕歌行首创七言歌行体，对中国诗歌的发展，影响极为深远。汉音魏响。曹操属汉音，丕、植属魏响。这是一般的看法。唐诗分期：初唐、盛唐、中唐、晚唐初唐:代表人物：初唐四杰(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)、陈子昂、张若虚。盛唐：山水田园诗：王维、孟浩然；边塞诗：王昌龄、王之涣、高适、岑参；李白与杜 甫李白襄阳歌、江上吟、梦游天姥吟留别独坐敬亭山早发白帝城杜甫(史诗)赠卫八处土秋兴八首登高现实主义是杜甫创作方法上的最大特色,沉郁顿挫是杜诗的基本风格。中唐：代表人物：韦应物、韩愈、柳宗元、李贺；白居易。新乐府运动是中唐时期的一场诗歌革新运动,以白居易、元稹为主要的提倡者新乐府是一种用自命新题写时事的乐府诗。白居易的艺术主见：文章合为时而著，歌诗合为事而作。晚唐：杜牧、李商隐等李商隐诗歌的艺术风格“深情绵邈”或“沉博绝丽二大量运用比兴寄予;以骈文为诗, 辞采华丽，音韵铿锵，善用比方；争论、叙事、抒情与典故相结合。古典诗歌的艺术特征古典诗歌的艺术特征:格律美与意象美的完备结合格律是古典诗歌节奏美的阅历化集成。意象是艺术家内在心情或思想与外部对象相互熔化、融合的复合物，是客观物象主观化表现。至奏是情感的物质化外壳，意象是情感的物象化折射 新诗的阅读与观赏1、“尝试”中的诗歌写作：胡适黄蝴蝶希望鸽子老鸦刘半农相隔一层 纸郭沫若炉中煤中 汪静之、冰心春水冯至绿衣人等 胡适被认为是新诗创作和理论的双重发端人，他提出了 “诗体大解放”的观点2、戴着脚镣跳舞：闻一多、徐志摩等新月诗派的格律诗歌写作闻一多、徐志摩为代表的前期新月派提出“理性节制情感”的美学原则与诗歌的形式格 律化主见。在形式上明确提出“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征, 闻一多新诗的“三美”音乐美、建筑美、绘画美。闻一多死水红烛一句话 徐志摩雪花的欢乐沙扬娜拉一首再别康桥偶然 林徽因你是人间的四月天3、中国早期象征诗派:李金发弃妇题自写像、王独清、穆木天、梁宗岱等穆木天等人提出“纯诗”概念，指出诗歌是“内生活”的象征，人间生活才是散文的领 地。4、现代派诗歌：戴望舒雨巷偶成、卞之琳断章距离的组织、何其芳预言、废名理发 店5、战火中的七月诗派：艾青、胡风等七月诗派是在艾青的影响下,以理论家兼诗人胡风为中心，以七月等刊物为基 本阵地而形成的青年诗人群，主要代表人物有鲁藜、绿原、阿城、曾卓等人。臧克家烙印艾青我爱这土地乞丐雪落在中国的土地上大堰河一一 我的保姆黎明的通知6、西南联大校内诗人群一一：退至、穆旦春等玄学和象征成了诗学的基本要素,追求思想的感性显现以及“表现于示意含蓄”，彻 底抛弃了 “诗的本质是抒情”的诗学观，把传统的主观抒情变为戏剧性的客观化境况。 7、政治抒情诗贺敬之、郭小川甘蔗林一一青纱帐等人诗人以阶级或者人民的代言人身份出现,表达对当代重要政治事务的评说和情感反 应。8、地下诗歌写作与朦胧诗：食指四点零八分的北京信任将来酷爱生命 北岛回答一切回答解读:怀疑与叛逆 挑战”.2抒情结构:“谛视怀疑否定3独特和密集的意象群:“天空”“海洋”“陆地的上升”舒婷致橡树致大海神女峰双桅船祖国啊我敬爱的祖9、后朦胧诗/第三代诗歌写作：韩东、于坚以及海子、女诗人们放弃朦胧诗所坚持的社会责任感和历史责任感，坚持认为诗歌表现的应当是“旦蜜 生活”和“凡人心态” 0在艺术追求上反对隐喻、象征、深邃等后期象征主义的诗学观, 主见用口语来写作。有志向主义和浪漫主义特征。韩东有关大雁塔李亚伟苏东坡和他的挚友们 于坚作品第39号 海子面朝大海，春暖花开村庄我恳求：雨祖国（或以梦为马） 中国古代小说 中国古代小说发展经验了魏晋南北朝的“志怪唐代的“传奇”，宋、元的话本,到 明代、清代的白话章回小说和文言小说。魏晋六朝的小说一般分为志人小说（如世说新语）和志怪小说（如搜神记）以 及轶事小说。宋元话本具有世俗性、商业性、近代性明清章回小说分为“世代累积”型、文人创作型话本小说 章回小说 史晚清指责小说宋元话本一一清平山堂话本明清（拟）话本一一“三言二拍”三国演义水浒传西游记金瓶梅红楼梦儒林外官场现形记二十年目睹之怪现状老残游记孽海花中国古代戏曲中国戏剧剧种发展经验了上古至魏晋的角角氐戏、歌舞戏，唐代的参军戏,宋代的杂 耍，元明清的杂剧和传奇。中国古代戏曲的发展经验了宋代的南戏，元代的元曲,明清的戏曲及近代京戏。宋元的南戏 元人高则诚（高超）的琵琶记。元杂剧一般只有一个主角场韵文，因此元杂剧一般称为旦本（女）或末本（男）。元杂剧脚色大致可以分为末、旦、净、杂四类。就元杂剧的体制与格式而言“四折一楔 子”乃通常格式。关汉卿:杂剧窦娥冤拜月亭马致远：散曲天净沙秋思杂剧汉宫秋梅花酒白朴墙头立刻梧桐雨郑光祖倩女离魂昆曲（昆剧）是中国古典戏剧的代表剧种,也是中国最优雅的文学和最精致艺术结合的 典范。昆曲用昆山“水磨调”来演唱，素有“百戏之师”盛誉。明代 汤显祖牡丹亭清代传奇洪升长生殿、孔尚任桃花扇。京剧是在徽戏和汉戏的基础上,汲取了昆曲、秦腔等戏曲剧种的优点和特长渐渐演化而 成的。余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”,此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜 奎。程长庚是这一时期的代表人物,对后世京剧的发展影响起了很大的作用。京剧音乐属于板腔体,主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧角色归为生、旦、净、丑四大行。样板戏指京剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海 港，芭蕾舞剧白毛女及红色娘子军、交响音乐沙家浜等以戏剧为主的文 艺作品。中国语文语言文字部分第一讲：语言的起源与发展语言一起先就具备语音、词汇、语法三要素,没有“语义”，留意区分。语言的分化就是一种语言分化成两种或多种独立的方言或独立的亲属语言的过程语言分化的状况：社会方言、地域方言和亲属语言语言的谱系分类:依据语言的历史来源或者依据语言的亲属关系对语言作的分类。行业用语、术语、阶级方言都是常见的社会方言。黑话是一种特别的社会方言，它具有剧烈的排他性现代汉语：广义上：一般话+方言；狭义上：现代汉民族的共同语（普听话）北京音是标准音，北方话是基础方言。汉语的七大方言：北方方言 吴方言湘方言赣方言 客家方言粤方言闽方言语言的分化与统一:语言发展的两种基本形式语言的融合:发生在不同语言之间.这是不同语言统一为一种语言的基本形式。融合过程一般是先出现双语现象,最终完成语言的统一。语言发展改变过程中的特别现象双言现象:同一社会群体成员同时运用一种语言及该语言的某一方言（一般话/方言）过渡语现象:一种语言或方言混合，既不象共同语又不象方言一一形成方言色调的一般 话双语现象:一个社会群体同时运用两种或两种以上的语言，不同民族语言共存（汉语/ 英语，法语/英语）与方言有区分：双言现象一方言+共同语；双语现象一民族语+民族语建侬是外语在本族语的影响下产生的变种洋泾浜（皮钦语）和混合语：语言频繁接触的地方由不同语言成分混杂而成的语言语言发展改变过程中的特别现象：混合语在洋泾浜基础上包含不同语言成分（本地+外语）而形成的语言就是混合语， 它是一种两不象的语言。克里奥尔语当混合语在肯定条件下成为社会的交际工具，并成为孩子们的母语时, 就发生了克里奥尔化，形成克里奥尔语。语言发展的一般规律（干脆受社会发展规律制约）1）渐变性:2）不平衡性:3）社会制约性语言发展的缘由 外部缘由：社会发展的影响内部缘由:语言内部冲突运动其次讲：音韵的形成与娉变语音的基本概念1）音素音位音节音素:音素是最小的语音单位音位:音位是一个语音系统中能够区分意义的最小的语音单位。音节:音节是语音结构的基本单位。音节是音素的组合形式。多个音素对应一个音位，但音位大于等于音素。2）元音辅音元萱是气流振动声带，在口腔、咽头不受阻碍而形成的音辅音是气流在口腔、咽头受阻碍而形成的音3）声母韵母声调声母是音节开头的辅音；韵母是声母后面的全部音素；声调是音节中能够区分意义的音高改变。一般话有4个调类：阴平、阳平、上声、去声。标音符号 1）历史方法 直音法、反切法、注音字母等2）现代方法汉语拼音方案 国际音标在语言符号中，语音和意义的结合是约定俗成的。4）语法中有整齐划一趋势的是：类推作用第三讲：文字的起源与演化1.文字的起源1）记事符 通常刻画在石壁、石块和陶壁上2）几何形刻画符号（距今约五六千年）我国新石器时代中期偏晚出现了最早的刻画符号.日前发觉的都刻在陶器（仰韶文化/彩陶文化）上。3）图象型刻画符号（原始社会时期）黄河下游山东省营县大汶口文化遗址4）原始文字（新石器时代晚期,距今约4500年左右） 现在公认各民族文字都从图画发展而来，不是图像, 仰韶文化时期的几何符号,大汶口时期的图象符号,在文字发展中起了过渡作用。5）甲骨文（夏商时期）甲骨文，是迄今所见的相当成熟的最早的汉字。考古资料表明，甲骨文的确是由刻画符号演化而来。最早收集甲骨的是王襄说，最早相识甲骨文的为清末王懿荣，是“探讨甲骨的第一人”。.汉字的演化（由古代汉字到现代汉字）文字的发展经过了金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等几个阶段。金文又称钟鼎文和铭文,形体结构与甲骨文特别相近,基本上是一种字形。大篆：春秋战国时期，小篆:秦始皇统一中国，让全国统一用简化后的字体书写，这就是小篆。代表作：李斯仓颌篇,赵高爰历篇,胡毋敬博学篇隶书有秦隶、汉隶。隶书后来又演化成草书,是一种隶书的快写体，它发展成为独立字体，大约始于东汉。 与草书同时兴起的还有楂书，它又名“正书”或“真书”,成熟于东汉时期,盛行在魏 晋南北朝时代。最终出现于东汉末年的一种字体是行书,基本上是楷书的样子，可以说是楷书的一个支 派。楷书、行书和草书,始终流传至今。第四讲：汉字的结构与文化六书：象形指事会意形声转注假借形声字出现后,造字方法完全成熟,成为最强势的造字法汉字的贡献 （1）超时间性（2）超空间性（3）超音响性第五讲：诗词格律一、基本概念：1、韵：诗词格律的基本要素之一。大致等于汉语拼音中的韵母。诗词中用韵，叫押韵。北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。押韵就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。常放句尾，故又叫“韵脚”。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类乐音在同一位置上的重复，就构成声音回环 之美。2、四声：古代汉语的四种声调。¥ （中平调）、上（升调）、去（降调）、A （短调） 3、壬仄：四声分为平仄两类，平是平声,仄是上去入三声。交织规则：（1）平仄在本句中交织；（2）平仄在对句中对立。4、对仗：诗词中的对偶。就是把同类概念或对立的概念并列起来。二、诗律：1、诗的种类：从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体 诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。古体诗是依据古代诗体来写。从诗经到南北朝的庾信，都算古，可以说，凡不 受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。乐府产生于汉代,配以音乐称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。唐代以后，文人模 拟这种诗体写成的古体诗也叫“乐府”。2、律诗的韵韵书：诗韵集成、诗韵合璧。音韵特点：在本句中交替，在对句中对立。诗韵共有106韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵平声字多，分两卷：上平声15韵，下平声15韵宽韵：字数多窄韵：字数少，窄韵的律诗比较少见。五律第一句多不押韵，七律第一句多押韵。由于第一句押韵与否较自由，所以韵 脚可以不太严格，可以用邻韵三、词律1、词的种类：“曲词”或“曲子词”、“诗余”词是长短句，但全篇字数肯定，每句的平仄也是肯定的。词大致可分三类：A小令（五十八字以内）；B空调（五十九到九十字）6 （九十一字以外）（1）词牌：词的格式的名称。词有一千多个格式。词牌之外，还有词题。（2）单调、双调、三叠、四叠（3）每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。