中国建筑史复习题.docx

名词解释：1. 营造学社：中国私人兴办的争论中国传统营造学的学术团体。创立于 1929 年北京，朱启钤任社长，梁思成，刘敦帧分担法式文献组的主任。学社从事古代建筑实例的调查争论和测绘以及文献资料搜集整理和争论。编辑出版中国营造学社汇刊。1946 年停顿活动。营造学社为古代建筑史争论做出巨大奉献，标志着学科成立。2. 间：四柱之间的空间或两缝梁架之间的空间多为后者3. 面阔：建筑正面相邻两檐之间的水平距离4. 通面阔：各开间宽度的总和5. 明间：建筑中各开间因位置不同而异，正中一间称为明间宋称留神间明间最宽6. 抬梁式木构架：根本构件有柱，梁，檩，椽，枋，垫板。柱上放梁， 梁上房檩，檩上在放矮柱，矮柱上再支梁，如此层叠而上，用料多， 柱网疏，空间跨度大，适于大型宫殿式建筑7. 穿斗式木构架：根本构件有：柱，檩，穿，挑。用穿枋把柱子串联起来形成一榀榀的房架檩条直接搁置在柱头上，在沿檩条方向再用斗枋把柱子串联起来。用料少，柱网密，空间跨度小，适于民间小型建筑8. 角柱：位于外围四角的柱子9. 抱头梁：建筑无斗拱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的梁10. 挑尖梁：建筑有斗拱时，前端落在柱头科斗拱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的梁11. 步架：檩与檩之间的水平距离，每个步架均等宋代12. 额枋：宋称阑额，是柱上联络与承重的水平构件，它有时两根叠用，清代上面的叫大额枋宋称阑额下面叫小额枋宋称由额二者间填以垫板。使用于内柱间的叫内额，位于柱脚处的称为地栿13. 穿插枋：明清木构件横向之一，位于两柱之间，起联络作用14. 随梁枋：最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件15. 斗拱：是我国木构架构造特有的构造构件，主要有水平放置的方形斗和矩形的栱以及斜置的昂组成。在构造上挑出一承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。它又有肯定的装饰作用。是建筑屋顶和屋身立面上过渡，此外，它还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。16. 三才升：位于里跳和外跳横栱上的叫三才升。相当于宋代的散斗。17. 槽升子：位于坐斗正上方横栱两端上的叫槽升子，相当于宋代的散斗、18. 出跳：宋代斗拱每出一华栱或昂称为一跳。19. 铺作：出一跳谓之回铺作，出两跳谓之五铺作，三跳谓之八铺作， 依此类推。20. 出踩：清代斗拱正心为一踩，每向里或向外出一拽架谓之一踩。21. 重栱单栱：瓜子栱上有慢栱即为重栱，反之为单栱。22. 计心造，偷心造：每出一跳都有横栱即为计心造，反之为偷心造。23. 柱头铺作，清称柱头科：在柱头上的斗拱是承托屋檐重量的主体。24. 补间铺作，清称平身科：在两柱之间置于额枋上的斗拱，起关心支撑作用。25. 转角铺作,清称角科：在角柱上的斗拱起承托角梁及屋面的作用， 也是主要构造部件。26. 斗口制：清代衡量建筑尺度的标准，以平身科大斗的迎面开口宽度为一斗口，斗口分十一等，最大六寸，最小一寸，从大至小依次递减半寸。27. 才分制：材作为宋代建筑尺度的衡量标准，材的高度分为 15 分， 宽度分为 10 分，上下栱间距离称为栔断面规格与单材一样，高分为6 分，宽 4 分，单材上加栔谓之足材，高 21 分，材分八等。28. 雀替：宋称绰幕枋，是置于梁枋与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。作用：增加挤压面和受剪断面的，削减净距，改善节点构件，艺术上的过渡。29. 月台：在建筑上，正房正殿突出连着前阶的平台。是该建筑的根底也是它的组成局部。30. 抱鼓石：用于石栏完毕处，阻住栏杆不使它掉下来，另为形象美丽，作为栏杆尽端的处理。31. 硬山顶：两坡顶，左右是山墙，屋面不挑出山墙外，与山墙凭其， 有卷棚形式。32. 悬山顶：两坡顶，有正脊和垂脊，屋檐两端悬伸在山墙以外，保护山墙防水。有卷棚的形式。33. 歇山顶：宋称九脊殿，由两坡顶和四周廊形成的屋面形式。由一根正脊和四根垂脊，四根戗脊组成。有单檐重檐和卷棚等形式。 34.庑殿顶：宋称四阿顶，又称五脊殿，四坡顶，一根正脊，四根垂脊，有单檐重檐等形式。35. 举折法：宋代建筑屋顶构造的做法，求得的屋面由假设干折线组成。36. 举架法：清代带屋顶的构架做法，其举高通过步架求得。37. 翼角：中国古代建筑屋檐的转角局部，因向上翘起，伸展如鸟翼而得名，主要用在屋面相邻两坡的屋檐之间。38. 推山：是庑殿建筑处理尾顶的一种特别手法，由于立面上的需要， 将正脊向两端推出，从而四条垂脊由 45°斜直线变为严峻的曲线， 并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不全都。39. 收山：是歇山宋称九脊殿，屋顶两侧山花自山面沿柱中线向内收进的做法目的是使屋顶不至于浩大，但引起了构造上的某些变化。40.和玺彩画：以龙为母题用于宫殿，坛庙。陵墓族群中的主要建筑等级最高41. 旋子彩画：以旋子为装饰母题用于帝王系统中的次要建筑。及衙署族群中的主要建筑42. 苏式彩画：用于苑囿园林住宅建筑，43. 赵州桥：隋代时由李春建筑。是世界上最早消灭的敞肩拱桥，大拱由 28 道石券并列而成，跨度 37 米，这种空腹拱桥不仅减轻桥的自重，而且有泄洪作用，技术上，造型上都到达了很高的水平，是我国古代建筑的珍宝。44. 营造法式：一本讲设计施工技术的标准，作者李诫，消灭在安史之乱期间，反映了当时建筑艺术水平，是我过古代最完整的建筑技术书籍。主要内容 1 确立了模数制材分八斗的由来。2 严密的施工制度，在构造上到达肯定的科学性，表达了古代美学特点。45. 故宫的布局：东西 760 米，南北 960 米，择城河围绕，南面是午门，北面神武门，东面为东华门，西面为西华门。城墙四角有角楼， 宫内分为外朝河内廷两局部，外朝三大殿。太和殿，中和殿，保和殿。庭院式建筑组群的布局特点：突出内向性布局，突出建筑外部空间的艺术表现，突出了建筑艺术的时空性，突出了单体门的作用，突出了室内室外的组合空间，有助于快速施工46. 庭院式的功能：空间聚合的功能，气候调整功能，场所调试功能， 防卫戒备功能，伦理礼仪功能，审美怡乐功能。木构架的评析：木构架是梁柱框架体系，墙倒屋不塌。构架系统具有严格的模数制。到达高度成熟水平。费工费料。木构架具有技术局限性。构架的耐久性差。47. 台基的作用与功能：防水避潮。稳固屋基。调试构图。扩大体量。调度空间。标志等级。独立建坛。48. 斗栱的组成：宋代斗：交互斗，齐心斗，散斗。栱：横栱，泥道栱，慢栱，瓜子栱，令栱。昂：上昂，下昂。枋：柱头枋，平基枋， 罗汉枋。清代：斗：坐斗，十八斗，槽升子，三才升。栱：横栱，正心瓜栱，瓜栱，正心方栱，厢栱。枋：正心枋，挑檐枋，牛口枋，拽枋。49. 木构架建筑的平面布局：群组平面：纵列式，横列式，散点式， 庭院式。50. 斗栱的作用：增加挤压面。支撑挑檐檩。连接柱网。削减净跨。等级作用。装饰作用。抗震作用。模数作用。51. 抄：每出一华栱称为一抄，两层华栱即为双抄。模数：宋：材分制：大势，有斗栱可以用各种出廊，规模可到达9 到11 檩，9 到 11 间。节点构造简单，有飞椽，扶脊，随梁枋。可以用作高等级的屋顶平面。小势：无斗栱，无各种出廊，规模最多7 檩， 最大五间，节点构造简洁，无飞椽，扶脊，随梁枋，只用于低等级屋顶。52. 台基的类别：按做法分：御陆踏跺，垂带踏跺，如意踏跺。按位置分：正面踏跺，垂手踏跺，抄手踏跺。53. 屋顶：正式：硬山，悬山，歇山，庑殿。杂式：攒间顶，盔顶， 勾连搭顶，套方顶.54. 卷棚式屋顶：卷棚硬山顶，卷棚歇山顶，卷棚悬山顶。55. 重檐式屋顶：庑殿顶，歇山顶 ，攒间顶。56. 大屋顶的形态：深远出檐，凹曲的屋面，反宇的檐口，翘起的翼饰，突出的脊饰，丰富的瓦件。评析：理性与浪漫相结合，外观与构造相照应，创与惰性相牵制。57. 塔的类别：按功能分：佛塔，舍利塔，经塔，木塔，风水塔。按形式分：阁楼式塔，密檐式塔，单层式塔，喇嘛塔，金刚宝座塔。按材料分：木塔，砖石塔，砖木混合塔。按构造分：空筒式塔，套筒式塔，塔心柱式塔。58. 私家园林的构成要素：园林建筑：厅堂，轩，馆，斋，室，房， 楼阁，榭，舫，亭，廊。山，水，石，绿化路。原则：虽由人做，宛自天开。创作思想：士的思想特点：儒家关心人和人，道家关心人与自然，道家无为，孟子达则兼济天下，禅，中国园林，儒道禅 特点1 私家 又称文士园，可以看做宅与园的结合 2 物质功能与精神功能的内涵极为丰富，3 多集中在江南一带，4 园林的风格 素雅精巧皇家园林的特点 1 经济实力大 规模大 多功能的活动中心，占地面积大 2 构成形态分为人工山水园，自然山水园，3 突出表现皇家气派 追求雍容华贵，4 集锦式造园原则。59. 寺庙特点：1 游客大多为善男信女，具有开放性公共性 2 选地自由，多在风景较佳之处 3 具有旅游性 4 寿命长60. 干阑：作用，避开贴地潮湿，有利楼面通风，防弊虫兽侵害，便于防洪防涝，便于随型就势61. 窑洞特点：靠崖窟天井窑属地下建筑，就地取材省工省力，冬暖夏凉省能源，潮湿采光排烟排水外观隐蔽节约用地。还有覆土窑在河南山西陕西甘肃等地分布62. 云南一颗印：侧面根本不开窗小天井，高墙楼房庭院很小，内坡单坡，一堂二内式住宅，墙厚，在山区建筑63. 北京四合院：构成要素，正房，厢房，耳房，厢耳房，后罩房， 花口，抄手廊，大门，倒座，影壁，院墙。构成模式：单体建筑，以正房为主体院宽：五间口，两间口，四间口大门：广亮大口， 坠子门，金柱大门特点：从京的地域性转化为宫式的正统性，从民间建筑的注入了精建筑的摆脱民族的乡土性而上升为通用的标准 模式，是封建社会高度成熟的具有代表性的建筑形式，适应封建家长制的生活方式，表达等级关系俗礼教化功能与安居功能合拍，风水制约与安居功能合拍，重视生态环境64. 佛光寺大殿：特点，简朴的门窗，伸展的体型，平缓的屋面，深远的挑檐，硕大的斗拱，简洁的颜色65. 天坛的设计意匠：1 大量运用象征手法，几何图形的象征以园象天，方位的象征，颜色的象征 2 以少总多 建筑数量大体量小，占地面乐观大，掌握区域大66. 故宫的规划意匠：高度简单的功能要求森严的门禁卫戍要求，繁复的礼制标准要求，渗透着风水八卦五行表达帝王华美堂皇的艺术效果67. 故宫的建筑意匠：整体规模宏大，突出主轴线的空间序列，平面模数关系严谨，表达礼制要求68. 栏杆的比较：宋：配件多，望柱细高，端面呈八角形间距大，柱头较小，寻柱瘦长留空大，华极镂空通透度大，秀气苗条轻松。清： 配件少，望柱粗大端面呈四方形，间距小，柱头较大，寻柱短粗胖实心柄通透度小，端重稳定强壮有力。69. 台基须弥座：分层多线条细，秀气精细，自身主次清楚，个别线脚不合理。分层少线条粗，端重硕壮，自身主次不明显，线条推敲合理。70. 佛光寺大殿晚唐，公元，山西五台山，殿堂型构架两唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系入成熟期后保存下来的代表 作，唐代建筑风貌的典型实例剖面特点： 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶内外槽的柱子一样高分三水平层，柱网层，铺作层，屋架层唐称内外槽，明清称檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高 清楚栿，草栿两层明清称梁，唐宋称栿 运用了叉手托脚叉手：从平梁的梁头至脊槫脊檩间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。立面特点： 角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起寸正脊 典型的凹曲线明清为直线垂脊平直，平缓有力 五个开间相等趋于正方形，尽间减小 没有仙人走兽 屋顶较扁，檐口微翘单檐四阿顶明清称庑殿顶 升起生起，有侧脚，外槽向内倾斜 度 斗拱肥硕 出檐深远内部空间处理 空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富 尺度把握较好，平闇的格子很小，比照之下感觉室内空间的尺度很 大 空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间 斗拱制作敏捷，柱头铺作，补间铺作有下昂双杪双下昂，内转改为偷心造不设横拱即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部承受偷心造，很敏捷71. 故宫的总体布局，建筑特色和艺术成就：总体布局：故宫长米，宽米，占地万平米周边围绕城墙和护城河，四周四门为午门，神武门，东华门，西华门宫城中轴线上有五个主要的门，依次为天安门，端门，午门，乾清门，神武门，其左右为东西华门以乾清门为界，南半部为前朝，北半部为后廷外朝局部， 分前朝，外廷，组成为太和门庭院，前三宫太和殿，中和殿，保和殿，文华殿，武英殿内廷局部，分三路中路，后三宫乾清宫，交泰宫，坤宁宫，东西六宫嫔妃住宅，养心殿皇帝住宅西路，慈宁宫，慈宁花园太后住宅，寿安宫，寿康宫太妃住宅东路，后三宫皇极殿，宁寿宫，养性殿，乐寿堂，乾隆花园，均为乾隆住宅其他，斋宫，东五所，西五所，南五所建筑特点：占据最显要的地段，从总体的布局上表达了择中立宫的思想 承受了宏大的规模，占地万平米，世界上现存最大的宫殿，大约间房子，现存多间太和殿前的庭院平米，远超西方广场的规模从布局来看承受了很严整的整饬布局A 突出了中轴的空间序列，其中轴线是世界城市史上最长的一条中轴线B 承受了层层封闭的规划形象，层层分隔产生了深远的空间C 尺度的处理也很严谨，外朝空间是内廷的四倍， 比例为：，象征九五之尊表达了一整套的礼制要求 择中立宫左祖右社前朝后寝三朝五门运用了阴阳五行等象征手法首先表达了阴阳两极外朝，阳，阳数， ，内廷，阴，另外，四象，四灵之地东西十二宫，十二星宿乾清宫天，坤宁宫地， 等等运用了其它的艺术手段雕刻，绘画，文学等木构架建筑特点 1 木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系因此具有广泛性，即墙倒屋不塌可以适用不同类型的建筑功能可以适应不同地区的气候条件可以搭配使用各种地方材料可以适应不同的造型可轻松也可雄厚2 构架系统有严格的模数制有斗拱的以材分制宋，斗口制清 为模数没有斗拱的建筑用檐柱的柱径作为模数单位柱径 d= 寸，面阔 s =d=一丈，柱高 h=d优点：易设计， 易备料雇工，水平有保证，易建筑，易普及缺点：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于创，中国建筑进展缓慢3 到达了高度成熟水平体系的年轻症优点：表达了功能，技术，造型审美的三结合的理性精神，二者高度统一缺点：当进展成熟的时候，没有跳到另一个体系里去木构建筑中的好多构件都失去了原来的构造意义如斗拱，雀替由成熟期连续进展到烂熟期，其间除了连续建筑文脉以外，已没有构造意义了当从构造意义转化为文脉语义 时，中国建筑开头走向衰落4 费工费料如铺作中的转角斗拱构件有多个5 木构架的技术局限没有形成三角杆件体系，梁架之间和榀与榀之间缺乏联系，梁架和根底结合的不亲热，梁的断面后期不合理6 耐久性差怕火，怕水结合实例分析，谈中国传统私家园林的造园特色功能要求上，一物质功能二精神功能，寄情山水，赏识诗情画意的景观，追求豪奢私家园林是为解决园居休闲生活而建筑一般为宅加园型，主要集中在江南一带面积都不大，制造可游，可观，可居的城市山林要求在有限的空间里，人工制造有山有水，曲折迂回，景物多变的环境， 既要满足各项功能要求，又要富于自然意境根本原则和手法一把全园分为假设干景区其作用变单一为多样，变单调为丰富，空间容量盛大供给一个持续的赏识过程形成疏密相间的比照效果其每区都有自己的特点但又相互贯穿，联为整体其要点是要有主次，不宜平均安排，形成比照效果例如，在园门内通常用假山或小院落分隔，不使游人马上看到主要风景并经过假设干曲折小空间转移到主景区这种比照手法，是一般园林普遍承受的各有特色分而不死，避开迫促，散漫，零星，重复，排牙二塑造自然山水的形象叠山a.模式 b.山水布局主山对着主水，主建筑c山与真山的关系理水a聚分得体小园以聚为主，大园聚分结合b水口形成四通八达的感觉，造成无尽的假象，扩大湖面空间c池岸宜低不宜高水生植物三 处理人工建筑与自然风致的冲突承受隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大， 破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，将五峰仙馆与水面隔绝开来尺度处理得宜一般用小尺度建筑，由于私家园林的地理条件面积小，所以用小尺度建筑小中见大假设功能要求尺度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二亦即先将大看小，再小中见大虚化界面例如将墙体表现为爬墙虎 四奇异处理园林建筑空间私家园林的空间追求境地，意境如留 园见图三空间大小，横竖变化，光线比照，追求深远的意境，风格雅素精巧运用扩大空间的手法化整为零有大有小，有主有从，隔面不断，通而不适尺度处理小中见大，大中见小再小中见大，凹凸处理不尽尽之画论意不行尽，不尽尽 之化有为无，化实为虚简答：1. 组群建筑平面分类：纵列式、横列式、散点式、宅院式。2. 庭院式组群的布局特点(1)，离散型突出内向型布局 2 突出建筑空间的艺术表现力3 突出建筑艺术的时空性4 突出单体门的铺垫作用 5 突出亦内亦外的组合空间 6 有利于快速施工3. 庭院式布局的功能： 1、空间聚合功能 2、气候调整功能 3、防护戒卫功能 4、场所调适功能 5、伦理礼仪功能 6、审美怡乐功能4. 庭院式布局的组合形态： 1 对称的平面组合：条件：a.场合庄重、威武b.经济实力雄厚c.地段平坦、宽阔 2 半对称的平面组合：条件： a.要求肯定气派，但不太严峻b.地形有点不利 3 不对称的平面组合： 条件：a.场合轻松、活泼b.实际功能打算c.地形曲折、简单5. 庭院式布局的构成型制：廊院式，合院式6. 庭院式布局的组合形态：对称的平面组合；半对称的平面组合；不对称的平面组合。7. 穿斗式木构架特点：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架； 檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。由此形成一个整体框架。这种木构架广泛应用于江西、湖南、四川等南方地区。8. 抬梁式木构架特点：柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁的总数可达35 根。当柱上承受斗栱时，则梁头搁置于斗栱上。这种木构架广泛应用于北方地区及宫殿、庙宇等规模较大的建筑物。9. 大式建筑与小式建筑的区分：使用斗拱的大木大式建筑有时又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。面阔可自五间多至十一间，进深可多至十一桁。可使用四周廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。建筑尺度以斗口作为衡量的标准。大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居。面阔三间至五间，通进深不多于七檩，大梁以五架为限。只用单檐悬山和硬山以下屋顶，不用琉璃瓦和斗拱。建筑尺度依明间面阔及檐柱径为标准。10. 斗拱的作用 1 增加挤压面 2.支撑挑檐檩 3.联结柱网 4.削减净跨5标志等级 6.装饰作用 7.抗震作用 8.模数作用11. 宋清须弥座的比照：宋式：1，分层多，线条细 2，秀气精细 3， 自身主次清楚 4，个别线脚不合理;清式：1，分层少，线条粗 2，庄重硕壮 3，自身主次不明显 4，线条推敲合理12. 台基的作用 1 防水避潮 2 稳固屋基 3 调试构图 4 扩大体量 5 调度空间 6 标志等级 7 独立建坛13. 台阶的类别按做法分： 1.御路踏跺 2.垂带踏跺 3.如意踏跺 4. 礓擦踏跺;按位置分：1.正面踏跺 2.垂直踏跺 3.抄手踏跺14. 宋清栏杆比照:宋式：1.配件多 2.望柱细高、端面呈八角形，间距大，柱头较小 3.寻杖瘦长，留空大。华板缕空，通秀度大 4.秀气、苗条、轻松:清式：1.配件少 2.望柱粗大、端面呈四方形，间距小， 柱头较大 3.寻杖短、粗、胖，用实心板，通透度小。 4.庄重、稳定、强壮有力。15. 殿式彩画与苏式彩画的不同 1 殿式：承受程式化的象征画题程式化即承受图案化苏式：与殿式相反，承受写实的彩画，而次要的部位承受程式化的画题2 殿式敬重构件的构造规律殿式每个构件的彩画不会延长到相临的构件上，可清楚区分每个构件的边缘轮廓苏式则突破构件的构造规律突破了构件之间的界限 3 殿式严格地运用平面图案，没有透视感或立体感，图案平面化苏式则热衷于立体图案和退晕的效果例如，回纹，连珠纹，烟云用立体的图案， 但如卡子则为平面化的图案，所以也不是的承受立体图案 16.殿式和苏式之间迥然不同的缘由 1 建筑不同性格对彩画有不同的要求殿式建筑为庄重，华美堂皇，要求彩画端庄，凝重，规整而苏式园林建筑本身则轻松，欢快，对彩画要求是，活泼，幽默，丰美 2 在创作方法上表达了重理和偏情的不同倾向，不同的创作思想殿式彩画为重理的创作方法，为什么要敬重构造规律呢？反映实际需要，实际面貌苏式彩画为偏情的创作方法浪漫把主观能动性发挥出来，反映其主观意愿 3 建筑创作中存在着二律背反的现象彩画现象即为其一17. 木构架的评析 1 木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系因此具有广泛性，即墙倒屋不塌2 构架系统有严格的模数制 3到达了高度成熟水平 4 费工费料 5 木构架的技术局限没有形成三角杆件体系，梁架之间和榀与榀之间缺乏联系，梁架和根底结合的不亲热，梁的断面后期不合理 6 耐久性差怕火，怕水18. 木构架建筑群体用色特点： 1 以大片无彩色系为背景来衬托重点建筑的有彩色系 2 强调颜色的等级观念 3 留意环境色19. 单体建筑用色特点：1 把握冷暖调子，面对阳光用暖，背阴处用冷色 2 留意单纯与丰富的比照整体单纯，细部丰富 3 擅长处理颜色的辉煌效果a.红绿相间b.金朱穿插c.青绿点金20. 雀替的作用： 1.增加挤压面和受剪断面 2.削减净距 3.改善节点构造 4.艺术上的过渡21. 大屋顶的形态：深远的出檐；凹曲的屋面；反宇的檐口；翘起的翼饰；突出的脊饰；丰富的瓦件22. 大屋顶的评价：一 形态：1.深远的出檐 2.凹曲的屋面 3.反宇的檐口 4.翘起的翼饰 5.突出的翼饰 6.丰富的瓦件。二 艺术传统：1. 理性与艺术的结合 2.外观与构造的结合 3.创与惰性的牵制。三 性格差异：硬山朴实，拘谨 悬山舒放，大方 歇山丰美，华美 庑殿宏大，雄伟 攒尖高耸，活泼 卷棚增加轻快感 重檐增加雄伟感。 四 空间构成机制：1. 硬山：利用正面，反面组织空间2. 悬山：利用正面，反面，微小侧面组织空间3. 歇山，庑殿：四周组织空间 4. 攒尖：无正侧面，全方位组织空间。23. 高台建筑的特点：形成了土木相结合的建筑方式，木构建筑自身简易，依附土台联结形成浩大、稳定的整体，上层建筑构造与下层构造无关，建筑形体浩大而内部空间不多，建筑自身技术要求不高，夯土工程量繁重；层层落地，层层可取得室外空间。24. 私家园林的创作思想：儒家、道家思想的影响，禅宗的影响。两个冲突：密集建筑与自然情趣的冲突，有限的占地面积与仿求自然山水的冲突。对策：在人工环境中追求自然情趣，在有限空间中制造无限意境25. 园冶 中的造园思想：崇尚自然，意在笔先，得体合宜，巧于因借园林的三大要素：水 1、潮湿大气，调剂气温，滋润土壤，生殖花木， 养鱼植荷，划船玩耍 2、审美作用,是自然情趣的三大载体之一,制造虚空间效果,形成动态景观。山,是自然情趣的三大载体之一,塑造园林地表构造,供给峰、谷、山洞等多样境地,可供登高远眺、俯视,划分景区,展延园林空间,起屏障、掩蔽作用,与水体构成施工土方平衡。绿化，构成山林气息，调整局部气候，组织景区空间，取得景物层次， 过渡，作为景点主题，赐予季节感。绿化要点：，追求自然形态，选择合宜地段，考虑色、香、声的效果，掌握树木形态，留意生长状态， 留意季节变化，留意传统习俗26. 私家园林的设计手法一划分景区：1.变单一为多样，变单调为丰富，从多样丰富中感受建筑空间的盛大容量，2.供给时间上持续的赏识过程，从迂回曲折中感受层次，3.形成疏密相间，产生比照效果。划分要点：，整体有主次，个体有特色，之间互贯联二塑造自然山水形象： 1、造山：造山模式，接近原尺度的再现整个大山，小中见大， 缩小比例再现整个大山，以很小的体量再现局部大山。山水布局模式： “ 主山隔着主水面遥对主建筑 ”，园山与真山叠合 2、理水，水面聚分得体，妥当处理水口，合理布置池岸，掌握植物生长三处理人工建筑与自然风景的冲突四奇异处理建筑空间五运用各种扩大空间手 法 1.化整为零 2.调整尺度 3.凹凸处理 4 不尽尽之：27. 故宫规划意匠的分析 1.整体规模宏大 2.突出主轴线的空间序列3.平面模数关系严谨 4.表达礼制要求，择中立宫：左祖右社：太庙、社稷坛三朝五门：外朝、治朝、燕朝、皋门、库门、雉门、应门、路门 5、运用阴阳五行等象征手法 6、强调雕塑、绘画等其它艺术的运用28 太和殿殿庭的设计 1.殿庭处于中心位置，突出显要地位2.前设大清门、天安门、端门、午门、太和门五门，留意空间的铺垫 3.主建筑太和殿承受了最高形制、最大尺度的最尊规格 4.太和殿位置设计得当 5.适当的安排殿庭的关心建筑 6.因势利导的调度三层带月台的须弥座台基 7.调度一系列小品来标志皇权至尊，渲染神圣气氛29. 太和门门庭的设计 1.确定了合宜的庭院空间尺度 2.太和门门殿建筑承受了屋宇门的最高形制 3.调度内金水河、内金水桥，完善了门庭的空间组织 a.缓解午门背立面的威逼，张扬了太和门的气概 b. 形成横向空间，与午门狭长空间形成显著比照 c.弓状内金水河显赫了门殿和门庭的规格 d.消弱院庭的规整性、严峻性，吻合门庭的铺垫身份30. 故宫的空间设计手法：1、殿庭处于中心位置，突出显要地位 2、前设大清门、天安门、端门、午门、太和门五门，留意空间的铺垫 3、主建筑太和殿承受了最高形制、最大尺度的最尊规格4、太和殿位置设计得当 5、适当的安排殿庭的关心建筑 6、因势利导的调度三层带月台的须弥座台基 7、调度一系列小品来标志皇权至尊，渲染神圣气氛31. 北京故宫的规划意匠：高度简单的功能要求，森严的门禁戒卫要求，繁缛的理制标准要求，渗透着阴阳五行、风水八卦的特征，表达出帝王独尊、江山永固的思想，制造了雄伟壮丽、华美堂皇的艺术效果32. 规划意匠分析： 1、整体规模宏大， 2、突出主轴线的空间序列，3、平面模数关系严谨，4、表达礼制要求：择中立宫：左祖右社：太庙、社稷坛；三朝五门：外朝、治朝、燕朝、皋门、库门、雉门、应门、路门；5、运用阴阳五行等象征手法：两极：阴阳 四象：青龙、白虎、朱雀、玄武；五行：金木水火土；6 强调雕塑、绘画等其它艺术的运用33. 天坛的规划意匠和象征手法：承受最宏大的用地规模形成轴线偏东的平面格局以建筑形象表现“ 天 ”以圆象天用纯洁的颜色借喻天的虚无凭矮壝墙强化凹凸比照，突出建筑的升腾态势 借高台基、重檐攒尖顶着力渲染高耸形象制造了崇天的境地：供给两个突出 “天” 的视野供给一个持续看 “天” 的视野运用一系列的象征手法：数的象征几何图形的象征方位的象征颜色象征34. 北京四合院特点：从京的地域性转化为宫式的正统性，从民间建筑的注入了精建筑的摆脱民族的乡土性而上升为通用的标准模式，是封建社会高度成熟的具有代表性的建筑形式，适应封建家长制的生活方式，表达等级关系俗礼教化功能与安居功能合拍，风水制约与安居功能合拍，重视生态环境35. 云南一颗印：侧面根本不开窗小天井，高墙楼房庭院很小，内坡单坡，一堂二内式住宅，墙厚，在山区建筑36. 窑洞特点：靠崖窟天井窑属地下建筑，就地取材省工省力，冬暖夏凉省能源，潮湿采光排烟排水外观，隐蔽节约用地。还有覆土窑在河南山西陕西甘肃等地分布37. 干阑：作用，避开贴地潮湿，有利楼面通风，防弊虫兽侵害，便于防洪防涝，便于随型就势窑洞特点：靠崖窟天井窑属地下建筑，就地取材省工省力，冬暖夏凉省能源，潮湿采光排烟排水外观隐蔽，节约用地。还有覆土窑在河南山西陕西甘肃等地分布还有教师提到的1、论述：大式做法和小式做法的区分2、斗拱的全是重点3、清宋须弥座的比照4、画图 须弥座 栏杆5、太和殿立面图6、佛光寺大殿平面 立面图