古代文学笔记语文.doc

明清文学明代的社会环境与文学一、 城市繁荣激励通俗文学兴盛二、 城市居民集中扩大了文化市场三、 印刷技术进步，刻书业、书肆发达有利与文学作品传播四、 阅读群体的多样性导致文学风气，审美趣味的多元化五、 王学左派的活跃解放了文学思想六、 明代政治对文学产生一定影响明代文学的成就：一、 各类文本取得骄人的成就v 茅坤编唐宋八大家文钞，此后有了“唐宋八大家”此别称二、 文学的多元走向更加明显1、 传统诗文词取得卓越成就2、 新兴叙事文学更加兴盛3、 朝野离立并行事态更加明确4、 传道言志与个性张扬同在5、 进步与落后，精华与糟粕三、 文学批评与理论探索取得更高成就1、 诗话兴盛2、 词话3、 曲话4、 选本四、 雅俗合流第一章 三国演义故事的来源：1、 陈寿三国志 魏书、蜀书、吴书2、 裴松之三国志注3、 三国志平话（讲史话本）4、 民间传说5、 作者虚构v 三国演义中的三大战役是官渡之战、赤壁之战和彝陵之战v 现在最早的刊本是明嘉壬午年刊刻的三国志通俗演义。v 毛纶、毛宗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国志传”本，进行修改、润色，成为后来最流行的本子，简称三国演义毛纶、毛宗父子对三国演义的贡献？（毛本三国与三国志演义的不同）【简答题】首先，在李卓吾评本的基础上，结合了更多的史实；其次，进一步强调了正统观点和尊刘贬曹的观点；其三，语言文字的加工润色提升了作品的品味；其四，各故事之间的逻辑关系更为严密；其五，删选、保留和增补的诗词更具有画龙点睛的价值；其六，删除了部分迷信愚昧和荒诞的情节是作品的艺术价值得到飞跃。三国志演义的基本思想：【简答题】1、 对仁政的影响2、 对明君贤臣的呼唤3、 对人才的尊重并在一定程度上崇尚智勇4、 对道德体系重建的期待5、 “人才决定论”和“宿命论”有一定的影响。三国志演义的艺术成就在于：【论述题】1、 以虚实结合的手法，巧妙剪裁组合中国历史的百年风云，艺术地再现了烽烟叠起的百年乱世，从汉亡到晋统一，从朝廷到地方，大小事件难以统计，但作者确定主线，按照治-乱-治的过程，以魏、蜀、汉三个军事集团为中心，有条不紊地展示了历史的变迁。2、 巧妙平衡了历史真实与艺术真实之间的关系，从总体上做到了“七分史实，三分虚构”，但在具体细节处理上充分发挥了创造力。3、 高超的叙事技巧成为后世历史演义小说的典范，作品不仅重点描写了三大战役，并采用了不同的手法加以表现，同时采用相关事件组合串联的写作手法。4、 简答塑造了一大批杰出的艺术形象，作者塑造人物时采用了几种手法：a、出场定型，先声夺人；b、反复皴染；c、用传奇故事物或传奇手法表现英雄人物的传奇性以彰显个性特征;d、采用对比烘托的手法以强化赞美或批判。5、 高超而典范的语言艺术，接近口语的文言文，易于阅读但又不深奥，前任归纳“文不甚深，言不甚俗”（蒋大器）三国演义的主要影响？【简答题】1、 启迪了历史演义小说创作高潮的到来；2、 对民族文化精神的艺术性传播，形象的引导社会各界加强对“七礼四维”的崇拜；3、 奠定了古典长篇小说的结构艺术基础，确立了中国古典小说的基本语言风格；4、 为后面的小说、戏剧、讲唱文学提供了故事蓝本。第二章 水浒传与英雄传奇的演化第一节 水浒传的成书过程与作者故事的来源：1、 宋史 徽宗记2、 宋史 张叔夜专3、 龚开三十六人图资4、 民间传说5、 文人笔记6、 戏剧与讲唱作品，作者的编写第二节 奸逼民反与替天行道谈水浒传的奸逼民反？【简答题】1、水浒传所表现的奸逼民反主要指在各界奸臣的逼迫之下，不同地域、不同行业、不同层次的人产生反抗情绪并付出行动以揭示社会动荡的根本原因。2、水浒传中描写的上有京城六贼，为祸中枢，下有贪官污吏，为祸一方；市井有地痞恶霸，戕害良民，导致反抗情绪星火燎原，形成起义格局。v 京城六贼：蔡京、童贯、朱勔、高俅、王黼、梁师成v 野猪林鲁智深救了林冲v 替天行道救生灵 聚义厅忠义堂水浒传的浪漫主义精神主要体现在？【简答题】首先，构造了一个可以替天行道的理想社会环境；其次，创建了充满忠义和平等的英雄集体第三，表达出对社会生活各层面的理想、愿望；第四，多数英雄人物具有超凡的能耐，并且在气质上具有理想和幻想；第五，表明了奸逼民反的道理，是对君主的美化与期待。水浒传的艺术成就：1、 水浒传的浪漫主义精神；2、 水浒传是白话长篇小说成熟的标志；3、 塑造了一大群传奇式的英雄人物形象；4、 个性化的人物语言完全符合艺术形象的性格和生存场景；5、 探索了古典长篇小说特殊的形态，采用了连环钩索，百川入海的结构。第三章 名前期的诗文第一节 明初的诗歌和散文吴中四杰：指元末明初诗歌创作取得最大成就的苏州四位诗人：高启、杨基、张明、徐贲，他们的诗歌反映了元末的动乱现实，透露出诗人对天下大治的向往之情，又隐含了对新潮的一丝忧虑，整体风格偏向委婉含蓄，但以高超的技巧婉转透露了易代之际的文人心态，是明代诗歌的良好开端。高启诗歌风格的基本评价？高启是由元入明的第一位大诗人，是“吴中四杰”和“北廓十子”的领袖，他的诗歌风格处于形成过程中既有李白的豪放、苏轼的豁达、白居易的浅俗、黄庭坚的艰深，同时也学习了元末明初民间歌谣的启示，比较婉转地反映了明初文人的复杂心理，期待中又恐惧，安逸中有眷恋，是一种不舍旧朝安于新朝的复杂心理。v 袁凯 白燕诗得名，人称“袁白燕”宋濂被称为明代开国文臣之首，其重要原因在于？首先，他是元末明初的文章大家，继承了唐宋古文的优良传统，特别是欧阳修的文章风格，为当时文坛所重；其次，他的文学主张符合朱元璋的根本要求，他强调“文以载道，文以明道”，并明确了道的内涵，是对儒家经典思想的诠释，是对封建统治秩序的维护，所以他强调“文非到不立，非到不充，非到不行”，“文外无道，道外无文”，形成了他的道统文学体系；第三，宋濂德高望重，才华横溢，在元末明初相对沉寂的文坛，具有特殊的影响力；第四，宋濂善于提携后进，不论在官场或是文坛，宋濂有着广泛的人脉，成为实质上的文坛领袖，所以称他为明代开国文臣之首并非溢美。v 成语“金玉其外，败絮其中”来源于刘基的卖柑首言第二节 台阁体与茶陵派台阁体：指明代前期以“三杨”为代表的诗歌创作流派，其中杨荣官文渊阁大学士、杨傅武英殿大学士、杨寓华盖殿大学士，他们位高权重，影响巨大，以高超的艺术技巧、丰富的学识、华丽的文采吟叹出内容空虚的诗歌，主要是歌功颂德，自我满足或检点历史、品评人物，是典型的御用文人作派，但受到君王的敬重、喜爱，在明初诗坛影响几达百年。台阁体形成的原因？【简答题】1、 主要作家位高权重，受人敬仰；2、 国势强盛，天下承平，引导了享乐旧气；3、 高压政策与文字狱的发生，约束文人的思维和行为，迫使他们与统治者的政治需要、审美诉求保持一致；4、 明代初年的思想文化建设，特别是科举考试从形式到内容上的规范，有利于台阁诗文风气的扩散；5、 官僚集团优厚的生活待遇，引导了慵懒与知足的心态，也作用于台阁体诗文的创作。茶陵派：在台阁体盛行数十年，影响力逐渐衰落之际，来自湖南茶陵的李东阳及其故旧同乡，掀起了一种创作风气，强调宗法杜甫，以小林之气纠正台阁体的偏差，在诗歌中注入真情实感、现实生活与自然景观，尽管李东阳本人也是台阁重臣，但他的诗论主张逐渐为时代所接受形成一股潮流，一定程度上引导了明中叶的复古潮流这个流派成为茶陵派。v 李东阳的诗歌理论主张主要记录在怀麓堂诗话第三节 明代的八股制义文八股：（开头）破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股（大结）八股文：明代的科举制度是由唐、宋时代科举体制传袭而来，并且兴起以八股文作为考试规定文体的做法。八股文的一个重要体裁特征便是它的对偶性。基本句式上还是“或对或散，初无定式”，显得比较自由。成化以后，句式趋于严格化，八股对偶结构越来越明显。前有开头，中破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股、后有大结。八股文的一些表现手法及理论曾对明清两代的散文、诗歌乃至小说、戏剧的创作产生过深刻的影响。但从整体上来说，他在内容上要求贯穿“代圣人立说”的宗旨，刻板的阐述所谓圣贤的僵化说教，形式上又有严格的限制，加上它以官方规范文体的面目出现，严重束缚了作者的创作自由，给文学的发展带来负面的影响。第四章 明代中叶的文学复古第一节 简论明中叶文学复古的发生、发展与影响？【论述题】明中叶，弘治、正德年间，一批来自中下层地主家庭的文人，先后考中进士，进入统治阶层，并在京城不定期组织集会、议论诗文、品评时事、裁量人物，对社会存在的问题，对文学发展方向性的偏差，对台阁体的弊端，对茶陵派的陈旧有着自己的认识，形成了以李梦阳、何景明为核心包括徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相在内的文人集团，在诗酒歌唱的同时，提出了他们的文学主张“学习秦汉、魏晋散文的优良传统，学习汉魏六朝、汉唐诗歌的创作精神，反对台阁体诗歌和诗文的模拟剽窃和无病呻吟，借助于复古的思潮，一定程度上端正了明代明代诗文的诗歌发展方向，而后以李攀龙、王世贞为核心的，包括谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉，形成了后七子文人集团，继承了前七子的文学主张并加以推进，走向了另一个极端，尽管他们的实际创作与理论主张有一定距离，但取径狭隘，客观上限制了他们的创作成就，亦为时人所诟病。客观上讲，前后七子的文学风格，端正明代诗文的发展方向，有利于文人创作的思想解放，结束了台阁体的负面影响，繁荣了明中叶的诗坛、文坛，成就巨大。前七子强调的复古，同时也在创新，但后七子过分强调“文必秦汉，诗必盛唐”【填空】。反过来也束缚了文人的创造活力，对明代诗文造成一定的负面影响，为晚期的思想解放预留了空间。第二节 前后七子文学复古的积极意义？【简答题】明中叶前后“七子”的文学复古虽然有着一定的偏差，也在文坛带来了少许的负面影响，但其客观价值不容忽视。首先，以复古相号召，再一次强化了文学的独立地位，将诗文创作与学术著作严格区分；其次，深入探讨了文学的本质，进一步提倡文学与生活的密切联系，彻底清除了御用文学的影响；其三，“真诗在民间”的说法虽然偏激，但拓展了诗歌创作的取径，有利于文学创作思路的开发；其四，他们认识到“文如其人，诗如其人”，虽然没有明确提出“文学是人学”的观点，但无疑具有先导意义；其五，谢榛等人提出的“性灵说”，重视诗歌创作中的意绪灵动，不仅是对诗歌美学的追求，对中国古典诗歌理论的归纳，也是一种启发。第四节唐宋派：指明代嘉庆中后期以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个文学群体，他们对前后七子的过渡泥古表示不满，对文学与道统的关系有自己的认识，明确主张师法唐宋诸大家，使文学创作特别是散文既有直抒胸臆，挥发心灵的文学特性，也具备了温柔敦厚的艺术旨趣，更继承了“文以明道”的创作主张，对弥补前后七子的不足有一定的作用。v 茅坤唐宋八大家文钞唐宋八大家提出的学习榜样v 寒花葬志翻译成葬寒花记第五章 明代杂剧的流变第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 v 南戏温州杂剧【简答题】传奇v 明代宫廷派剧作家：朱权、朱有燉明初杂剧的主要成就：【简答题】1、 杂剧作家主要是王公贵族和御前文人；2、 表现的内容主要是歌功颂德，神仙道化；3、 对杂剧有关史料和作家生平资料的收集与整理；4、 自始侧重于杂剧的声乐研究，代表作品朱权的太和正音谱第二节 明代中后期的杂剧转型明代中后期杂剧转型的表现？首先。体制上发生变化，小型的杂剧和折子戏创作盛行一时；其次，作品主要表现世态炎凉，富有情趣；其三，是吸纳了南音，从声律、音乐、语言，改变了元杂剧的规则；第四，在角色分布上吸收了南戏的经验；第五，伴奏的乐器与南戏相近。v 明代中后期杂剧家：康海中山狼、王思海、冯惟敏僧尼共犯第三节 徐渭及其讽世杂剧四声猿：指明代中后期徐渭所写的四部杂剧短戏狂鼓史渔阳三弄、玉禅师翠红梦、雌木兰替父从军和女状元，四部作品写尽世态炎凉，嬉笑怒骂，诙谐风趣，但文笔生动，具有极强的讽刺性、批判性，或借古讽今，或指桑骂槐，均有深意，同时也体现了徐渭的初步平等思想和对女性的尊重，是明杂剧中艺术性、思想性最高的作品。南词叙录：是明代中后期出现的一部融戏剧史、和戏剧理论为一体的学术著作，相传是为徐渭所作。记录了从温州杂剧到南戏形成的发展过程，并描绘了从南宋中叶到明代中叶南方戏剧的演出场景，记录了这一过程中主要的剧本以及一些作家作品资料，并有一些对编剧、表演和舞台设计的精彩评说，是学术史上第一部研究南戏和明前期戏文的著作。第六章 明代传奇的发展与繁荣第一节 明初传奇概述v 明代戏曲的主题是传奇v 四大声腔：“昆山、戈阳、海盐、余姚”明传奇兴盛的原因【简答题】1、 戏剧发展的必然规律，随着杂剧的衰微、南戏的升起，四大声腔影响的扩大，明传奇走向繁荣是适应了自然规律；2、 衣食稳定、经济发展、城市繁荣为舞台艺术提供了物质保障；3、 市民阶层的扩大及其文化水平的提高为戏剧舞台提供了巨大的市场；4、 大量的优秀文人和演艺人员的参与，使明传奇的剧本、舞台技艺有了大幅度的提高，确保了戏剧作品从剧本到舞台的质量；5、 戏剧艺术的南北技巧合流，使明传奇艺术水平得到了极高的提升。第二节 明代中后期三大传奇v 明代中期三大传奇：李开先的宝剑记、梁辰鱼的浣纱记、署名王世贞等人的鸣凤记 第一次使用改革后的昆腔演唱的是浣纱记第三节 明代后期传奇的繁荣v 明代后期传奇影响较大的是：高濂的王簪记、周朝俊的红梅记第四节 v 王骥德曲律、吕天成曲品、祁彪佳远山堂曲品 吴江派：至明代后期以沈璟为核心，其兄弟子侄为主要作家的戏剧创作群体，因大多数人是吴江人，故称之为吴江派。他们的创作注重格律、声腔的协调，而轻视词彩，故其实际创作成绩不是很高，惟沈璟属玉堂传奇略有可观，但吴江派以昆曲填词，并从事戏剧理论建设，在文学史上有特殊的评价。关于沈汤之争：沈汤之争是一历史公案，并非指沈璟与汤显祖展开辩论，而是两者对于戏剧创作某些观点的差异，吴江人注重声腔格律，强调宁 词以协律，勿注重词采与声情。并由于沈璟、吕玉绳依据昆腔改编牡丹亭，命名为同梦记，以搬弄为舞台，引起汤显祖极大的不满，这就是所谓的“沈汤之争”，但事实上，吴江曲学家对汤显祖很敬重，其用昆山腔演出牡丹亭，声调婉转，品格高雅，扩大了牡丹亭的影响，使其成为舞台常演的名剧，沈璟和汤显祖皆始料未及。所以，沈汤在戏剧史上具有同等的地位与影响。第七章 汤显祖第一节 汤显祖的生平与思想“至情论”：是汤显祖的重要思想，也是他的编剧理论。在他看来，世界是有情的世界，人生是有情的人生，人生情感的最高境界是至情。而至情可以通过戏剧舞台去实现，以舞台形象的的悲欢离合，展示现实生活的追求，实际上也是汤显祖本人的人生体悟，对包括戏剧在内的文学创作具有积极的指导意义。第二节 汤显祖的代表作牡丹亭v 牡丹亭其真正的蓝本是杜丽娘慕色还魂话本第三节 “临川四梦”中的另外三部戏v 紫钗记原名紫箫记，是汤显祖的处女作，来源于唐传奇将房的霍小玉传v 南柯记来源于唐传奇李公左南柯太守传v 邯郸记来源于唐沈既济的传奇枕中记第四节 汤显祖的影响汤显祖在戏剧史上的影响：