北魏名碑《汝南王修治古塔铭》书法艺术分析及临习指要.docx

北魏名碑汝南王修治古塔铭书法艺术分析及临习指要开放全文公元 524 年，北魏汝南王元悦的侍郎宋普撰写了一篇专文，并命人刻在了一块石碑上，其碑文的主要意思是因汝南王元悦对一座古塔 年久失修，濒临倒塌而重翻修的有关事情。北魏时期是佛教大举兴 起的朝代，人们对佛教都有格外深厚的兴趣，各种墓志、造像成为当 时所流行的一种祭祀方式，可以看出，汝南王元悦翻修古塔也是一种 情理之中的事情了。有关资料记载，元悦“好读拂经，览书史”，说 明元悦对佛教是很虔诚的，修缮古塔也是一种善举了。碑石简述：这块碑石倒是不大，高31 厘米，宽47.5 厘米，27 行，行17 字， 字迹也不是很大，立放于古塔之中，后假设干年才得以被觉察，因字迹 不属于官方书体，亦没有广为流传。直到1986 年，沈鹏先生在北京一学书人那里觉察了此碑的拓片，看后格外震惊，随即回收影印，并成 为自己学习的范本。此碑的拓片字迹清楚，几乎没有损坏，由此说明 不是碑石保存完整，或是拓石的时间很早，有人认为此碑是魏碑书法 中的极品并不为过。艺术风格：汝南王修治古塔铭的碑石虽然不大，字数不多，但它所呈现出来的艺术风格却不容小觑。魏碑是承上启下的一种书体，属于楷书大类之中，但上承隶书，与楷书因南北而分化形成北书一路。北魏时期的楷书普遍有雄浑开张、潇洒遒劲的艺术特色。其主要风格表现在以下几个方面：字形：和其它魏碑书法相比，此碑在字形上就好比民间任凭而作，因字立形，给人一种不经意，顺手而书的感觉，但认真分析，它的字形照旧属于魏碑书法，只不过，这种字形更加豪迈奔放，更能表达出书法之中那些情感宣泄。虽然我们不知道它的书丹者是谁，但他确定是魏碑书法的高手，由于从字迹中可以看出，这个书丹者不仅功力深厚， 魏碑书法根底扎实，而且丹此碑时心情更为高涨，胆力更为雄健。它的字形整体天真烂漫，无拘无束，点画开阔，亦正亦欹，应当认为此碑是魏碑书法中一件不行多得的艺术精品。点画：汝南王修治古塔铭中的点画各有姿势，这不仅是书丹者书写功力的表达，也是刻石者水平的表达。我们知道，不管是汉代的摩崖， 还是北魏时期的墓志或造像，都是由书丹后再刻石，一般状况下这都 是两个人来完成的，而此碑刻石者淋漓尽致地用刀工的水平表达出它 的点画功夫。似笔似刀，似书似刻，意在书与刻、笔与刀之间，有圆 润、方正、粗细等，是书写者的提按、回转，也是刻石者的轻重、正 斜之用刀功力。章法：这块汝南王修治古塔铭碑石，不同于其它形式的墓志，立在地面上是一块横宽较长，而凹凸略低的长方形不是竖着的长方形， 整体用横竖线划格，每个字都位于格子中书写，但由于其态势开阔， 姿肆烂漫，有些字的点画开张，如撇、捺多为写出格子以外，而一些 字由于字形较小，并没有占满格子，这就在字形的大小方面形成了鲜 明的比照，这是它的艺术特点之一。另外，由于格子的限制和规定， 字与字的距离根本全都，行与行对等，字与字平齐，整体上又显得很 整齐，然而就在整齐整体上与奔放单字上、安静整体上 与活泼单字上查找模糊地冲突关系，从而形成了魏碑书法的艺术 表现手法。临习要点：临习汝南王修治古塔铭时，主要留意下面几个问题：· 笔法：魏碑书法虽然属于楷书一类，但它终究还是来源于隶书，因此，在临习时应在用笔上当留意使用篆隶的笔法，由于篆隶书法可以写出 好的线质，汝南王修治古塔铭在线质上质朴而浑厚，生动而灵动， 只有用篆隶的笔法才可以表达出这种艺术感觉。· 提按：楷书书法中有提按，汝南王修治古塔铭更是如此，点画的粗细、轻重都是由提按而来，书写中要比照字帖，把握好提和按的关系， 形成线条的各种比照，以到达生动有序，主次清楚。涩行：这种魏碑主要强调点画的力气感，但同时还要表现出线质的骨力，在临习中，使用中锋用笔，如笔如刀，就像手里提着“刀”，把笔尖扎进纸中刻画一般，加上涩进的过程，这些点画的线质也就表现出来了。字形：在字形的表现上，主要要把撇画和捺画作为重点争论对象，由于这两个笔画是魏碑书法“形”的突出特点，临习书写时要重点把握， 只有这样，就可以抓住魏碑书法的艺术特点了。冲突：假设认真观看，汝南王修治古塔铭中字中的冲突关系比比皆是，不管是一个这职的粗细、长短、正欹，还是轻重、强弱等，都无处不在。临习时除了在字形上需要把握外，还要把其中的冲突关系尽可能地表现出来，以到达形质与神采同时并进。学习汝南王修治古塔铭书法，应当在对隶书、楷书包括魏碑书法有了确定根底之后，临习起来会更加自如轻松，假设没有上述根底，不建议直接学习，由于其中的艺术性较为简洁，对于初学者来说会存在很多困难，不利于入门提升。图中插图均为汝南王修治古塔铭书法。主要参考资料：中国简史、北魏简史、中国书法简史、魏碑书法技法等。