高中语文部编版选择性必修中册古诗词诵读《李凭箜篌引》情境默写练习（共28句）（附参考答案）.doc

高中语文选必中李凭箜篌引情境默写班级 考号 姓名 总分 1.李凭箜篌引中表明时间是九月深秋的诗句是：“         ”。2.李凭箜篌引“         ”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺高超。3.李凭箜篌引“         ”一句，诗人从乐师李凭演奏时所用的乐器落笔，写那件箜篌是用吴地的丝弦和蜀地的桐木制成的，强化了乐器本身的精致，也是为了突出表现音乐的高雅。4.李凭箜篌引中表明时间是九月深秋的句子是：         ；交代演奏者姓名和地点的句子是：           。5.李凭箜篌引一诗中，用“         ”两句写物写人，想象空旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。6.“         ”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（金铜仙人辞汉歌）更进一层。它和下面的“         ”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。7.李凭箜篌引一诗中，优美悦耳的箜篌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力，这两句是：         。 8 侧面写乐声的诗句是：“         ”，“         ”。这里诗人故意避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。  9李贺李凭箜篌引中，“_”一句以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“_”一句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。10.李凭箜篌引中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是：         。 11.李凭箜篌引一诗中，用昆山山崩地裂和凤凰孤独哀鸣来“以声类声”描摹乐音清脆激越空灵哀婉，并用露滴残荷的凄凉和兰花盛放如笑靥的欢愉来“以形类声”描摹乐音悲戚转为欢快的一句是：         。12.李凭箜篌引中形容音乐清脆激越的诗句是“         ”。13.李凭箜篌引中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“         。14.李凭箜篌引中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子是“         ”。15.李凭箜篌引中“         ”两句正面写乐声，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。16.李凭箜篌引中直接描写乐声激越动听的诗句是“         ”。17.李凭箜篌引中形容音乐时而幽咽，时而轻快的诗句是“         ”。18.旧唐书·音乐志记载竖箜篌“体曲而长，二十有二弦”，而李贺李凭箜篌引中“          ，        ”两句，说明竖箜篌的弦数还有另一种可能。19.李凭箜篌引中“         ”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。20李贺李凭箜篌引中“_，_”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写乐音效果。箜篌声使笼罩整个长安城的月光变得温煦，高高在上的天神也被打动。21.李凭箜篌引中，在结构上承上启下的诗句是“         ”。22.“         ”写乐声由欢快转为清冷，回到了音乐的主体情绪。23.李凭箜篌引中描写音乐的震撼力的诗句是：         。24.李凭箜篌引中“          ，          ”两句，写乐声传到天上，清冷的音乐情绪发展到极致，达到整个乐曲的高潮。25.李凭笨筷引运用想象的艺术手法，从音乐效果的角度渲染出乐曲美妙，与苏轼赤壁赋中“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之斄妇”有异曲同工之妙的诗句是：             ，          。26.李贺李凭箜篌引中，“_”绝伦的乐声传入神山，能让善弹箜篌的神仙求教；乐声感物至深，致使“_”。27.李凭箜篌引中“           ，            ”两句，写成天伐桂、劳累不堪的吴刚，任凭深夜的露水不停在洒落在身上的玉兔，这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中。28.李凭箜篌引中运用浪漫主义的手法描写宁静的仙境，衬托出乐声投射在人们心中的感受，且与琵琶行“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有异曲同工之妙的诗句是“_，_”。附：参考答案（教师版）1.李凭箜篌引中表明时间是九月深秋的诗句是：“吴丝蜀桐张高秋”。2.李凭箜篌引“吴丝蜀桐张高秋”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺高超。3.李凭箜篌引“吴丝蜀桐张高秋”一句，诗人从乐师李凭演奏时所用的乐器落笔，写那件箜篌是用吴地的丝弦和蜀地的桐木制成的，强化了乐器本身的精致，也是为了突出表现音乐的高雅。4.李凭箜篌引中表明时间是九月深秋的句子是：         ；交代演奏者姓名和地点的句子是：           。吴丝蜀桐张高秋  李凭中国弹箜篌5.李凭箜篌引一诗中，用“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”两句写物写人，想象空旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。6.“空山凝云颓不流”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（金铜仙人辞汉歌）更进一层。它和下面的“江娥啼竹素女愁”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。7.李凭箜篌引一诗中，优美悦耳的箜篌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力，这两句是：空山凝云颓不流，江娥啼竹素女愁。 8 侧面写乐声的诗句是：“空山凝云颓不流”，“江娥啼竹素女愁”。这里诗人故意避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。  9李贺李凭箜篌引中，“_”一句以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“_”一句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑10.李凭箜篌引中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 11.李凭箜篌引一诗中，用昆山山崩地裂和凤凰孤独哀鸣来“以声类声”描摹乐音清脆激越空灵哀婉，并用露滴残荷的凄凉和兰花盛放如笑靥的欢愉来“以形类声”描摹乐音悲戚转为欢快的一句是：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。12.李凭箜篌引中形容音乐清脆激越的诗句是“昆山玉碎凤凰叫”。13.李凭箜篌引中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。14.李凭箜篌引中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。15.李凭箜篌引中“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句正面写乐声，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。16.李凭箜篌引中直接描写乐声激越动听的诗句是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。17.李凭箜篌引中形容音乐时而幽咽，时而轻快的诗句是“芙蓉泣露香兰笑”。18.旧唐书·音乐志记载竖箜篌“体曲而长，二十有二弦”，而李贺李凭箜篌引中“          ，        ”两句，说明竖箜篌的弦数还有另一种可能。（十二门前融冷光 二十三丝动紫皇）19.李凭箜篌引中“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。20李贺李凭箜篌引中“_，_”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写乐音效果。箜篌声使笼罩整个长安城的月光变得温煦，高高在上的天神也被打动。（十二门前融冷光 二十三丝动紫皇）21.李凭箜篌引中，在结构上承上启下的诗句是“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”。22.“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”写乐声由欢快转为清冷，回到了音乐的主体情绪。23.李凭箜篌引中描写音乐的震撼力的诗句是：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。24.李凭箜篌引中“          ，          ”两句，写乐声传到天上，清冷的音乐情绪发展到极致，达到整个乐曲的高潮。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨25.李凭笨筷引运用想象的艺术手法，从音乐效果的角度渲染出乐曲美妙，与苏轼赤壁赋中“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之斄妇”有异曲同工之妙的诗句是：             ，          。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞26.李贺李凭箜篌引中，“_”绝伦的乐声传入神山，能让善弹箜篌的神仙求教；乐声感物至深，致使“_”。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞27.李凭箜篌引中“           ，            ”两句，写成天伐桂、劳累不堪的吴刚，任凭深夜的露水不停在洒落在身上的玉兔，这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔28.李凭箜篌引中运用浪漫主义的手法描写宁静的仙境，衬托出乐声投射在人们心中的感受，且与琵琶行“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有异曲同工之妙的诗句是“_，_”。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔4