五年级美术下册复习题.docx

皴）点苔等皴法是中国山水画特殊的表现形式，和其他绘画形式表现山水有很大的不同。它是以 干、湿、浓、淡的水墨，粗细、方圆、转折、长短的线条，表现不同山水的质地、纹理和空间感。 皴法是中国笔墨技巧高度发展的体现（1）披麻皴：分长、短披麻皴，中锋或中锋略带一点侧锋, 大胆落笔，连勾带皴，一气呵成。皴笔长短相间，错错落落，或干、或湿、或浓、或淡，上轻下重, 上疏下密，皴出阴阳，最忌平头齐尾，毫无变化。短披麻皴，皴笔上松下紧，笔锋按至笔肚，皴、 擦并用，下笔不可迟疑。皴笔上紧下松、枯、湿、浓、淡作一笔呵成。先皴、擦，再勾山石轮廓、 皴笔要沉着痛快。这是表现土山外观的主要方法，多用来画我国南方的山水。（2）斧劈皴：斧 劈皴分为大斧劈皴和小斧劈皴两种。其特点是侧锋落笔，头重尾轻。画大斧劈，一般连勾带皴，一 气呵成，不可迟疑，用笔要沉着、痛快。小斧劈，一般先勾山石轮廓，再加皴擦，画出阴阳。画大 斧劈，用笔尖按至毛笔腹部，小斧劈小按用锋。表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方 法，往往和披麻皴一起使用。（3 ）点苔：中国画技法名。用毛笔作出直、横、圆、尖，或"介" 字、"个"字，或"梅花"、"鼠足"，或"破笔"等形状的点，有浓淡变化的墨或颜色，疏密相宜，以表 现山石、地坡、树干和树根的苔辞杂草，以及峰峦上的远树等。点法也用于线条之纠结处，借以明 显界限，或墨光不显、阴凹不深处，即以点苔法补之。传统山水、花鸟画中，点苔用笔宜轻，忌杂 乱板滞。 画山石一般可分为四个阶段：（1）勾。用墨勾出山石的外形和主要轮廓。（2 ）皴。用 墨皴出山石的脉络纹理。（3 ）染。用淡膜一次或多次染出石形的凹凸。（4 ）点。最后着色点苔。点: 用毛笔作出直、横、圆、尖或"破笔"或"介"字、"个"字等形状的点子，来表现山石、地坡、枝干上 和树根旁的苔葬杂草，以及峰峦上的远树等，在身水画中应用较广。 染：或称"渲染"用水墨或颜 色烘染物象，分出阴阳向背或前后层次，加强艺术效果。10、制作风筝技法：（1）先将竹条绑扎成"十"字形。（2 ）然后用两根竹条做斜杆，用薄纸蒙 在骨架上。（3 ）用一根线在横杆与竖杆的交点上，另一根栓在下端。11、如何利用Windows画图板来制作对称图案？用铅笔工具设计图案的一半。（2）尝试用 形状工具、线条工具或笔刷工具绘制半个图案。（3）用笔刷工具或油漆桶工具为图案上色。（4）用选 择工具选中画好的半个图案，在编辑菜单下执行"复制、粘贴"命令，在图像菜单下执行"旋转、反转"命令，组合成对称图案（选择工具要在透明粘贴的状态下）。对称图案的组合：把绘制好的一 个对称图案进行组合，使它有一定的空间和主题。 要使图画有变化，应注意：（1）对称图案不仅 是左右对称，也可以是上下对称。（2）复制的对称图案可以做放大、缩小、拉伸、扭曲等处理后再 组合成新画面。12、旅游资源（就是其属性可分为自然旅游资源和人文旅游资源两种）自然旅游资源（有山、 水、森林、江河湖泊等各种自然风光）人文旅游资源（有各种民俗风情、文化遗迹、工艺品等工13、在舞台上，用绘画、立体造型、灯光等制成的布景，为剧情发展创设环境，为渲染舞台 气氛起到了重要的作用。我国的一些戏剧舞台布景，体现了中国的民族风格和特点。例如：昆剧牡 丹亭的舞台布景是由沈皋、王聿豹设计的；杂技星光灿烂舞台布景是由龙华设计的；京剧杨 门女将舞台布景是由幸熙设计的。舞台（是指观众席前面的演出场所）舞台通常正对着观众席, 但也有供观众从三面观看或四面观看的。14、我国古代青铜器的铸造，远在四千年前的夏代就已经开始出现。 商代和西周是青铜器 铸造的鼎盛时期。欣赏的基本方法：（1）从造型上来欣赏，根据不同用途，青铜器有各种不同的 造型。（2 ）从纹样上来欣赏，青铜器上常有动物纹、几何纹以及人事活动等图案，反映当时人们 的社会生活和思想观念。（3 ）从文字上来欣赏。青铜器上常铸或刻有文字。这些文字通常称为"铜 器铭文"，又称"金文"或"钟鼎文"。它是研究汉字发展演变的珍贵资料，也是研究我国古代历 史的重要资料。夏朝的青铜器有：乳钉纹爵，造型稳定、挺拔。商朝的青铜器有：（1）兽面纹 方鼎，造型规整、庄重。（2 ）四羊方尊，四只形态逼真的大卷角羊构成器皿的主体装饰。（3 ）青 铜纵目面具，造型夸张、奇特。西汉时期的青铜器有：长信宫灯，造型优美、生动。 战国时期 青铜器有：（1）虎噬鹿青铜器座，虎形凶猛，刚健。（2 ）宴乐攻战壶。（3 ）树形灯，造型精巧、 活泼。东汉时期青铜器有：铜奔马，马形轻盈、矫健。 春秋时期的青铜器有:莲鹤方壶，盖顶莲 瓣中站立一只展翅欲飞的仙鹤，壶身布满龙虎等纹样。利篇铭文记录了周武王灭商的历史事件。 青铜是红铜和锡的合金，也有的是红铜和铅的合金。红铜加了锡、铅以后，使铜的熔点降低，硬度 加强，因为呈青灰色，所以叫青铜。