影视作品的色彩风格与情感表现研究-以《剪刀手爱德华》为例.doc

本科论文目 录摘 要IAbstractII引 言11. 色彩的概述31.1 色彩的本质31.2 色彩的特性51.3色彩画面的关系72. 影视作品中色彩的情感表现72.1 影视色彩的产生与发展82.2 色彩在影视中的情感表达83.剪刀手爱德华色彩风格分析与情感表达113.1 哥特式风格与黑色元素113.2 “童心”与“浪漫”的情感表达19结 论22参考文献23致 谢25本科论文摘 要在日常生活中，色彩到底占据了多少的比重，其实我们大部分人是没有思考过的，它早就充了了整个世界，无处不在，那么色彩对于我们来说到底意味着什么，它不只是填充了我们的眼球，色彩也作为艺术的一部分存在，色彩不论是在生活中还是在影视作品中，都发挥出了至关重要的作用，色彩以最简单的形式向我们表达出最直观的信息，影视作品在没有文字信息的情况下，画面及其色彩是最有效的表达方式。经历这么多年的发展，色彩早已不是单单为了填充画面而存在的，它变成了人们所表达的情绪的窗口，影视作者们想表达的一种方式，优秀的色彩管理能让作品更加的突出，色彩的应用并没有一成之规，需要创作者变通应用。蒂姆·伯顿在电影和电视剧院中使用大量的色彩的现象十分普遍和随机，大量鲜艳的色彩使它成为一个美丽的缤纷多彩的图像世界。对蒂姆伯顿来说，颜色不仅仅是改善电影形态的视觉效果和美学的一种方式，它也是一种艺术创作和叙述的载体，它具有最简单的视觉。最简单最纯净生活，这个文章首先分析伯顿电影中的色彩和情感表现。关键词：色彩； 表达； 视觉审美； 情感AbstractIn daily life, how much proportion does color occupy? In fact, most of us haven't thought about it. It has already filled the whole world and is everywhere. So what does color mean to us? It not only fills our eyes, but also exists as a part of art. No matter in life or in film and television works, color It plays an important role. Color expresses the most intuitive information to us in the simplest form. In the absence of text information, screen and its color are the most effective way of expression. After so many years of development, color has not only existed to fill the screen, it has become the window of people's expression of emotions. Film and television writers want to express a way. Excellent color management can make the work more prominent. There is no rule for the application of color, which requires the creator to adapt to it.Tim Burton's use of a large number of colors in film and television theaters is very common and random. A large number of bright colors make it a beautiful and colorful image world. For Tim Burton, color is not only a way to improve the visual effect and aesthetics of film form, but also a carrier of artistic creation and narration, with the simplest vision. The simplest and purest life, this article first analyzes the color and emotional expression in Burton's films.Keywords: color; expression; visual aesthetics;feeling引 言什么是颜色？颜色是生命的颜色。如果没有颜色，人类的生命就没有意义，世界将是一个无色的世界。所以颜色是主要的存在。每种颜色都可以做成不同的作品。这些作品给生活带来了无限的创造力和创造力。好的作品需要好的色彩设计才能完成，才能吸引更多的人来寻找共鸣1。随着人们生活节奏的越来越快，人们更愿意以更直观、更简单的方式来获取信息。人们用来摄取信息最直观的方式就是我们的感官，触觉、听觉、嗅觉、味觉、视觉等。本文单单就人感官中的视觉上色彩的一方面展开讨论2。现如今能够方便人们携带和记录文字等信息的图像和图像已经成为重要的视觉消费品。它带来了无限的创造力和创造力的生活，优秀的作品一定是源于生活并不脱离生活的，好的作品也需要一个好的设计色彩与生活节奏的加快，人们喜欢在更容易和直观的信息。目前，人们认为，读图时代已进入新世纪，读图并不单单的指图片这么简单。影视作品也包含影视作品，影视作品已成为时代的一部分。作为一种视觉艺术，具有独特的视觉语言，是人类视觉生理特征的象征，决定了这些符号所形成的视觉情感3。这些视觉符号中最重要的部分必须归因于视觉色彩，正是因为有了色彩的存在，画面中才能填充进去更多的信息4。这才能够使观众能够更好地了解电影和电视中的不同被拍摄物体的表现形式，才能更加直观地了解画面所传递的情感。本文主要介绍了视频色彩模式的发展趋势，主要介绍了视频色彩模式的发展。本文探讨目的主要是谈视频色彩风格的发展、优势和应用。第二部分针对剪刀手爱德华这部经典的电影来进行色彩风格的分析。更深刻的了解画面中的色彩所包含的情感元素以及作者的画面特点。在国内外商业电影为主流的电影是市场中，国外知名导演对电影在经济洪流的冲击下，既迎合市场，满足大部分人休闲娱乐的文娱要求的前提下，又不丧失电影其本身的艺术性，以及审美的高标准，导演是如何诠释艺术存在的其价值5。在如此严苛的标准下所制作出的，人们所公认的优秀口碑的电影作品一定拥有值得我们学习的地方。这也是本篇论文所要探讨的主题，影视作品的色彩风格与情感表现研究。1 色彩的概述1.1 色彩的本质由于人的眼睛可以接受到光，光照在不同的物体上产生折射所以人能看见不同的物体，光的频率不同所产生的颜色也就不一样。所能看见的物体与其颜色构成了我们所熟悉的眼中的世界6，颜色是最具感染性和最具表达性的元素之一，因为它可以影响到公众彩色丰富的颜色通常分为两类：彩色部分和非彩色部分。色彩系统有三个基本特征：纯度、色调和明度。红色、橙色、黄色、绿色、绿色、蓝色和紫色，具有不同的纯度和亮度，属于颜色系统7。如图1.1所示。图1.1无色彩系是指黑色和白色、不同深浅程度的灰色。无彩色可以排列成为一个色系，颜色学中称之为黑白系列：由白到灰到黑色。1.2 色彩的特性色彩最基本的三个特性就是色相、纯度与明度8色相：色相是色彩最大的特点，也最能区别不一样的颜色，确切的说就颜色的名称比如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等，物理学说光线的光谱成分决定了射入眼睛的色相。如图1.2所示。图1.2纯度：纯度就是一个颜色的纯净程度，一个颜色中掺杂的其他颜色越少，那么它相对应的纯度也就越大，有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面越粗糙，其反射的色彩的纯度也就越低9。如图1.3所示。图1.3明度：明度也就是色彩的明亮程度，由于不同颜色所反射的光的量的多少不同，从而形成了明度差别，同一颜色在强光的照射下就会使明度提高，光线灰暗则反之10。如图1.4所示。图1.41.3 色彩与画面的关系画面与色彩的的关系就好像我和我手中的工具，色彩就是画面的工具一样，画面利用色彩来表达它所想传递的情感，所表达的情绪，甚至是画面之外的故事，予以人联想11。色彩运用的好坏是作者层次高地的标志，画家亦是如此，电影导演当然也不例外。有的导演是以纪实为主，在画面总色调与被拍摄物体的局部颜色上确保画面的颜色和谐统一，不过分滥用色彩也是控制画面的优秀功力之一12。有的导演为了追求浪漫，戏剧效果，刺激观感，夸大色彩在画面中的比重也是为了让观众更好的融入画面，融入剧情，讨好观众的眼球，但也不能使画面落入俗套，形式主义的陷阱，平衡好艳丽的色彩与画面的平更感更是不可缺少的13。如图1.5所示。图1.52 影视作品中色彩的情感表现2.1 影视色彩的产生与发展随着视频技术的发展，从静音图像到音像，从黑白图像到彩色图像，从电影到数字技术每一个技术革新对视频格式有很大影响14。如图2.1、2.2所示。图2.1图2.21935年，美国导演鲁本·谢尔曼制作了第一部彩色电影浮华世界，从专业翻译人员、公司、网页及可自由查看的翻译库中学习。颜色从米莉时代起，法国电影的先驱15，我们就在黑白影印上使用手工染色，并获得了令人兴奋的彩色屏幕。这种强烈的色彩吸引力使技术人员能够进一步研究如何使用摄影方法在三维膜上显示色彩。因此，在三种颜色加上两种颜色减去染色等之后，彩色薄膜技术继续发展，直至出现多层彩色薄膜，从而在颜色传递方面产生了一种更简单和更完美的彩色薄膜。因此颜色的真实性成为屏幕世界真实性能的特征。一直到二十世纪五十年代以后，彩色胶片的呈现不断完善，色彩不仅仅是一种技术，它更是表现人物心理和烘托整体氛围的一种手法16。如图2.3所示图2.3色彩是沉默的语言，人们说：“颜色在电影中，就像文学中的修辞。拉图雷音乐中的旋律，丹青在国家画中的形状，雕塑中的形状。在电影中，色彩是创作者手中的利器”他们用色彩表达着自己内心的真情实感从而感动更多的观影者，使观影者展开思考和联想，领略色彩的魅力。2.2 色彩在影视中的情感表达根据伊顿理论，色彩的影响不仅要在视觉上感受和理解，而且要在心理上理解，以便将崇拜者的梦想转化为精神。色彩不仅是人们受到刺激的象征，也是一种反应和行为。再某种程度上，颜色可以感染观者影响观者的情绪。在视频中当我们要表现欢快愉悦开心的时候，就经常运用暖色点如：红色、黄色。表现难过悲伤的时候我们常运用一些冷色调的颜色如：黑色、蓝色、绿色等。色彩具有强烈的情绪性和感染性，所以不同的人看不同的的颜色会有不同的感受从而产生不同的想法。色彩是视频中一种视觉性语言无声胜有声，它作为视觉语言有两表现形式17。（1）听觉语言，像语言一样具有比喻、象征、等功能。（2）视觉语言，通过视觉语言特殊的表意来表达。色彩在视频中最初往往是用来叙述事物，交代环境，增强视觉形象的。这种表现形式是从绘画中借鉴得来的，我相信色彩是视频语言的一部分，就像光影一样是必不可缺的一部分。色彩之于情感的作用其实就是一种心理作用，心理暗示，色彩在其中充当一种工具，它不仅用来烘托氛围，更是一种更高层次的象征，它会使观众产生于作品的情感共鸣18。色彩其实在某种情况加在潜移默化的影响着人们的情绪，即使是在我们没有充分意识的情况下，更好的运用色彩作者就能更好地烘托作品的气氛，增强代入感，使人们身临其境的体会作者想表达的意境。色彩在影视作品中的应用并不止步于原彩原色，在不同的意境中都应该竭尽全力的去构架色彩组合，从而传递感情19。色彩有一个最基本的特征，那就是饱和度，色彩的饱和度越高对情绪的影响也就越大，不同饱和度的色彩还能表达出完全不同的两种情绪。在天气晴朗阳光明媚的公园，用饱和度适中的红色就会表现出温馨、和煦、热情的作用。如图2.4所示饱和度更高的情绪就会引起人们的厌烦情绪，甚至产生一丝恐惧，所以一些恐怖镜头中更多的运用这些艳丽的色彩，昏暗的灯光，晃动的镜头，这些都是为了调动人们不安的情绪，可见色彩的运用在影视镜头下是多么重要。图2.43 剪刀手爱德华色彩风格分析3.1 哥特式风格与黑色元素色彩象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜在的方式，影片剪刀手爱德华是美国20世纪福克斯公司1991年出品的一部哥特风格的奇幻风格电影，也是当时非常有代表性的一部电影。如图3.1所示。图3.1 剪刀手爱德华影片截图影片讲述了一个推销员女士佩格不小心闯入了一座古堡之中，并且认识了居住在古堡里面的爱德华，并将他带回了自己的家中，爱德华爱上了推销员那善良的女儿金，却因为爱德华身为机器人，两个人身份不同以及爱德华手上那看起来异常危险的剪刀所不能和金在一起长相厮守的故事。如图3.2所示。图3.2 剪刀手爱德华影片截图城堡是电影中重要的环境，白天的城堡看起来也只是一个废弃的宅邸，而蓝色的夜晚古堡的墙壁是灰黑色的，这给城堡增添了很多神秘。如图3.3、3.4所示图3.3 剪刀手爱德华影片截图图3.4 剪刀手爱德华影片截图导演给了城堡一个灰色的外表，给了时间和空间的遥感，代表了一段遥远的过去，一段不确定的距离，一段人为的遗忘。色彩专家说：灰色既不是颜色，也不是光泽灰色的没有任何动机或方向心理学既不是主体，也不是物体，也不是电压调解这不是一个很忙的地区，而是一条没有人居住的线。电影的主人公爱德华那苍白的脸，长发和干燥的头发，黑色的衣服和银色的手中的剪刀还有爱德华走起路来略显怪异的步伐，都凸显出他不是一个普通的人类。如图3.5所示图3.5 剪刀手爱德华影片截图银色剪刀的手使爱德华成为一个怪人，他被排除在人类社会所需要的所有交流之外，因为他可能伤害任何东西。另一方面，这些手给了他一些不知名的它所没有意识到的优点，他能修剪出这世界上最美丽的，最巧夺天工的庄园。如图3.6、3.7所示图3.6 剪刀手爱德华影片截图图3.7 剪刀手爱德华影片截图爱德华爱上了推销员那善良的女儿金，金穿着裙子从门口出来看见那白色的好像是天使一样美丽的冰雕诞生了，雪花从爱德华的手中溅了下来。爱德华站在一个高架上，为金做了同样的冰雕。像天使一样身穿白衣的美女，一个在雪花中跳舞的金发美女冰雕，这段无疑是电影中最美的高潮。如图3.8所示。图3.8 剪刀手爱德华影片截图总之，爱德华是无色的，爱德华与这个世界的所有人都不一样，甚至爱德华和金也不一样。工作室里的蓝色和冰冷的爱德华与电视里的黄色和暖色形成鲜明对比，爱德华和城里人都在围栏的两边。他从不曾属于这个世界，从他闯入的第一天就与这个世界格格不入。非彩色与彩色，善与恶，这就是爱德华与小镇人的距离，永远也无法越过。如图3.9-3.11所示。图3.9 剪刀手爱德华影片截图图3.10 剪刀手爱德华影片截图图3.11 剪刀手爱德华影片截图童话镇上使用了大量亮粉色如。在全景图中，画面明亮、饱满、丰富多彩，童话色彩明显。是一幅天堂的画卷。当爱德华来到这个城市时，他可能是唯一不适合这个城市的颜色。如图3.12所示。图3.12 剪刀手爱德华影片截图蒂姆伯顿的所有电影都被哥特式风格、奇怪和冷酷的画面、前卫的姿势所标记，又将多种元素融入其中。在蒂姆伯顿的电影中，哥特式风格的渗透无处不在，不管是商业电影，还是动画电影，他的哥特式风格都像是一个流淌在身体里的血液一样、属于蒂姆伯顿的别人所无法模仿的风格。如剪刀手爱德华中的爱德华和制造的他的发明家，以及僵尸新娘中对人间角色和地狱角色的刻画。蒂姆伯顿的哥特式风格就是这么奇思妙想，他敢于用人们所不理解的人物造型去设计僵尸新娘中的角色，瞪大的双眼，纤细的胳膊，硕大的脑袋，乍一看上去有些超脱主流审美的色彩风格，在第一遍观影的时候确实有被这些元素吓到，但细细品味这些设计却又恰到好处。图3.13-3.18所示图3.13 僵尸新娘影片截图图3.14 僵尸新娘影片截图图3.15 僵尸新娘影片截图图3.16 僵尸新娘影片截图图3.17 僵尸新娘影片截图图3.18 僵尸新娘影片截图这种色彩理解也运用到了蒂姆伯顿之后的电影中去，他的电影不像其他的哥特风格一样运用昏黄阴冷的色调来诠释孤独，让人一看就悲从中来，他转而使用五彩缤纷的颜色给人一种滑稽感，也只有他的电影才能显得诡异而不怪异，华丽而不奢华，深沉而不凝重。3.2 “童心”与“浪漫”的情感表达艺术作品中所表达的真情实感是人们真正的喜爱他们的原因之一，情感是每个人观看后的感受，正是因为作品中所传递的喜、怒、哀、乐，所以我们才会被作品所感染。剪刀手爱德华是导演蒂姆伯顿的代表作之一。蒂姆伯顿更擅长用反讽来对比古堡和城市的颜色，但灰色爱德华比色彩鲜艳的人更友好。他善于运用隐喻和象征手法，有着独特的视角。在剪刀手爱德华中，蒂姆伯顿创造了一个颜色完全对立的世界20。“童心”与“浪漫”一直是剪刀手爱德华的核心元素之一，在人们的印象中哥特风格充斥着满屏幕的血浆等暴力元素，剪刀手爱德华中却偏偏用了，大量显眼的颜色，夸张的服装，不符合逻辑的人物造型，和大众审美所不同的人物设计来凸显他心中的哥特，剪刀手爱德华看起来像是爱情悲剧，但细细品味却又到处都是生机勃勃，唤醒了人们对生活美好的向往，正是种种看起来朴实无华的元素才让我对这位浪漫主义大师心生敬意，他的童心与浪漫并不是简单的形式主义，而是用画面与色彩来讲故事，让我们感受那剧情之外的导演所精心设计的彩蛋。主人公爱德华一出场，他那苍白的的面容、黑色的皮衣、看起来危险无比的剪刀手都在反映着爱德华的心理状态，凸显着爱德华的孤独、寂寞和神秘感。爱德华的造型在剧中从未发生改变，这也暗示着人们也一如既往的视爱德华为眼中的异类，他也永远无法与小镇真正的融入进去，最后也只能回到冰冷的古堡，这些人物的刻画的成功不仅仅是演员精湛的演技，更依赖于导演对于整体色调的把控，例如爱德华被雅芳小姐带回家，虽然雅芳小姐已经四十多岁了，但一出场就搭配了异常明亮的粉色系套装，这不仅仅是为了和童话镇的整体色调相协调，也是导演为了表现出雅芳小姐内心的温柔。如图3.19-3.20所示图3.19图3.20再比如小镇居民庆祝圣诞节的片段，镇子上飘起了细雪，金走出门外，发现了爱德华为金所雕刻的天使模洋的雕像，镇上的雪也是爱德华制作冰雕时手中所飞出的冰屑金便在雪中翩翩起舞露出美丽的笑容，纯净的白色正如爱德华与金那纯真的情感，这些无一不体现出剪刀手爱德华所体现的“童心”与“浪漫”，正是导演将这些象征着美好的颜色，和谐自然的融入影片，才让我们能够被影片中的情绪所感染21，引发人们对美好生活的向往、对现实与虚幻的沉思。如图3.21-3.24所示。图3.21图3.22图3.23图3.24结 论通过以上分析得出，色彩造型语言不仅仅能够独立存在于影视作品中和视频中，它必须要依附于故事的中心主题和情节之中。如果图像、人物和场景的配置是视觉模型的主体，颜色设计将是视频美学的灵魂。因此，运用设计色彩与故事主题形成高度的情感性和故事性相统一的电影基调应该是影视作品色彩设计更加合理的运用。参考文献1 路易斯·贾内梯. 认识电影M. 北京: 北京联合出版社, 2017.4：68-922 史蒂文·卡茨. 电影镜头设计M. 北京: 北京联合出版社, 2019.7：12-443 杰里米·温尼尔德. 何塞·克鲁兹 电影镜头入门M. 北京: 北京联合出版社, 2015.7：48-524 林韬. 电影摄影应用美学M. 北京: 中国电影出版社, 2009.10：82-995 大卫·波德维尔. 电影艺术：形式与风格M. 北京: 北京联合出版社, 2015.7：55-666 丹尼艾尔·阿里洪. 电影语言的语法M. 北京: 北京联合出版社, 2013.3：33-477 任金州. 电视摄像M. 北京: 中国传媒大学出版社, 2012.1：27-388 保罗惠勒. 高清电影摄影（插图第三版）M. 北京: 世界图书出版公司, 2011.7：131-1369 王竞. 纪录片创作6讲J. 传媒论坛, 2014,12(6)：51-56 10 刘纯羽. 微电影剧作教程J. 传媒论坛, 2014,22(1) ：105-12511 于瑞华, 于淼. 视听语言M. 长春: 东北师范大学出版社, 2016.10：62-6312 张宏, 滴妮. 影视表演艺术M. 北京: 中国传媒大学出版社, 2015.2：64-6513 应雄. 电影学：记述美和感动的逻辑J. 日本北海道大学文学院影像和现代文化研究室, 2020,1(3)：36-4114 于洁. 浅析景深镜头在影像创作中的运用M. 长春: 东北师范大学传媒科学学院, 2010.11：63-6415 多吉. 景深镜头在纪录片中的作用M. 北京: 中央新闻纪录电影制片厂(集团), 2014.05：54-5816 赵辰茜, 刘子琪. 浅析斯德哥尔摩综合征在电影人物形象塑造中的运用J. 太原师范学院影视艺术系, 2019,11(4)：11-1317 达纽西亚斯多克. 基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基M. 上海: 文汇出版社, 2003.11：69-7418 邵长波. 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