外国文学史常考试题及答案 .doc

1、双城记的思想倾向是什么？它如何表现狄更斯人道主义思想的进步性和局限性？答：双城记是一部以法国大革命为背景的历史小说.小说的思想内容是通过众多的人物形象和丰富的情节线索来表现的,它的基本主题主要包括三方面: 小说通过对贵族罪恶及人民苦难的描写,说明法国大革命的爆发是必然的.厄弗瑞蒙德侯爵抢走德代石太太美丽的姐姐进行玩弄,她的父亲得知此事后悲愤而死.弟弟前去报仇,被侯爵杀死.被玩弄的姐姐不堪忍受心灵和肉体的折磨神志失常,也悲惨死去.正直的马奈特医生告发了侯爵的罪恶,告发信却落到了侯爵的手里,马奈特医生因而被关进了阴暗的巴士底监狱.侯爵的兄弟驱车轧死穷人的孩子,傲慢地扔下一枚金币扬长而去.当时农村赤贫,城市穷困,广大人民在死亡线上挣扎.正是这种贫富悬殊日益严重,阶级对立异常尖锐的情况下,法国大革命爆发了.狄更斯对法国大革命背景的描写,深刻地说明了这场革命的必然性和正义性,表现了作家进步的思想倾向. 由于受资产阶级人道主义的局限,作家把革命描写成一场血腥的报复.在他笔下,革命群众一个个粗鲁野蛮,革命的中坚分子是一些毫无理性,只求嗜血复仇的暴徒.在这方面,狄更斯受了卡莱尔在法国革命史中阐述的"革命即报复"观点的影响.这表现了作家对暴力革命的否定. 作家在马奈特医生,路希,卡尔登等人物形象上寄寓了用人道主义改变书刊号恶现实的理想.而这救世药方不过是美丽的幻想.双城记在表现狄更斯人道主义的进步性和局限性方面是十分典型的.2、娜拉的艺术形象答：娜拉是挪威十九世纪著名剧作家亨利克易卜生创作的社会问题剧的杰出代表作玩偶之家中的女主人公。温柔贤淑的家庭妇女形象。在丈夫盛典前娜拉就是一只活泼可爱的鸟儿，一只惹人喜爱的小松鼠。美丽动人的少妇形象。用海尔茂的话说，她长着“一双可爱的眼睛和两只嫩手”，“滑滑肩膀”、“娇嫩的脖子”，“轻巧活泼的身段”。勤劳、善良、敢于牺牲自我的女性形象。娜拉出自于小资产阶级家庭，父亲的勤劳品质从小娜拉心中留下了深深的烙印，不象其他资产阶级家庭妇女一样好逸恶劳。坚强执着的判逆者形象。她因挽救丈夫的性命，毅然瞒着丈夫，冒着治罪的危险伪造父亲签字。为丈夫的身体着想，自己独立承担在国外疗养一年的债务。3、论述哈克贝利.费恩历险记所体现的思想意蕴。答：  哈克贝利.费恩历险记所体现的思想意蕴主要在于反对种族压迫、种族歧视，歌颂了白人与黑人的真诚友谊，闪烁着鲜明的人道色彩和批判锋芒。第一、揭露美国的种族歧视与种族压迫，批判南方庄园主对黑人奴隶的残酷迫害和非人道待遇。第二、真实地反映19世纪美国社会的种种弊病，贫富悬殊，城乡对立，在金元帝国镀金时代的背后，隐藏着触目惊心的贫困和落后。第三、讽刺和批判小市民的庸俗无聊。4、简述表现主义文学的基本特征。答：表现主义文学在思想上的基本特征有：揭示了现实社会的荒诞、不合理及其与人为敌的性质；深刻地表现了人的异化；表现了人与人之间关系的变态。表现主义在艺术上的基本特征有：怪诞变形和人物的符号化；时代和环境的淡化；情节的非逻辑性和虚幻性。5、莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色法国作家莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，他的创作有以下特点：（1）基本主题表现在两个方面：写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣。如我的叔叔于勒项链（玛蒂尔特）。写普法战争。如米隆老爹两个朋友菲菲小姐(2)、艺术特色：构思精巧。羊脂球中把贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下层阶级等10人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法。细节：羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。对比：“下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。6、于连的形象分析：斯丹达尔的长篇小说红与黑中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。 于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。 出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。 在德·瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。 在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。 在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。 入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。 人物形象的局限性。 他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。 7、论述红与黑的艺术成就。 斯丹达尔的红与黑是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就： 从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。 小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理 特别善于把握和分析人物心理。 于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”） 3 情节紧凑、结构严谨。 以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德·瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。 经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体以高老头为例，8、说明巴尔扎克的小说的艺术特色有哪些方面？ 高老头集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。 （1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。 （2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。 阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。 （3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。 （4）对比手法的广泛运用。艺术上的对比手法在高老头中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出.9、论述人间喜剧艺术成就和思想意蕴艺术成就：（1）强烈的现实性巴尔扎克的人间喜剧以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。它具体表现在：立意高：人间喜剧的目的是研究整个社会，做社会这个历史家的书记，写出一部法国社会的风俗史，这使他能站在现实主义的高度，展示历史的发展。 视野阔：这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书。它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其中。挖掘深：巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出"模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除"，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，大儒文丐所能比拟。（2）高度的典型性再现典型环境中的典型人物。环境决定性格：巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。 性格再现环境：巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出"这一个"，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。（3）细节真实作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪，表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾，表现出他走向深渊的趋向。思想意蕴：第一、揭露批判了资本主义社会金钱的罪恶和人与人之间的金钱关系。反映了贵族阶级在资产阶级的金钱打击下，必将退出历史舞台的命运。表现人性的多元异化。反映了巴尔扎克世界观的矛盾10、论述拉斯蒂涅和高老头人物形象 拉斯蒂涅 拉斯蒂涅是成长过程中的青年野心家形象。在高老头中, 他性格的发展主要是通过鲍赛昂夫人、伏脱冷和高老头三位人生导师的“人生三课”教育来完成的。 拉斯蒂涅初步进入巴黎社会时，既渴望飞黄腾达 ,又良知尚存。他在鲍赛昂夫人那里接受了社会教育的第一课。正当失意的鲍赛昂夫人告诉拉斯蒂涅在巴黎社会晋升的三样法宝：心狠、女人和作假。接着伏脱冷给他上了第二课。伏脱冷诱导他“要弄大钱，就要大刀阔斧地干，要不就完事大吉。”资产阶级的道德准则被伏脱冷一语道破，它深深地印在拉斯蒂涅的心中。但是，拉斯蒂涅并不是立即就全部接受下来并付之实施的。他的经历，他的见闻，不断印证了伏脱冷的邪恶说教。大量的罪恶事实，特别是伏脱冷的被捕和鲍赛昂夫人的退隐，对他震动尤大。高老头的悲惨死去，是拉斯蒂涅上的最后一课。他看到两对女儿女婿的无情无义和这个社会寡廉鲜耻的真实面貌。在埋葬高老头的同时，他把剩下的一点神圣感情也一起埋葬了，最后欲火炎炎地投入社会的罪恶深渊，踏上了野心家的道路。在人间喜剧的其他作品中他多次出场：他靠纽沁根夫人爬了上去，娶了她的女儿，被封为伯爵，成为贵族院议员、副国务秘书，大搞投机买卖。 拉斯蒂涅的形象揭示了资产阶级的拜金主义、享乐主义和极端利已主义对人性的毒害，同时反映了封建贵族灭亡的一种形式其子弟向资产阶级的演变。 高老头 高老头是一个具有浓厚封建宗法观念的商业资产者的典型，同时他又是封建宗法式“父爱”与资产阶级的唯利是图观念冲突之下的牺牲品，一个“父爱基督”。 高老头原来是个普通的面条商人，大革命时代，他趁东家破产之机盘下铺子，作了面条老板。后来又插足政界，勾结官方，操纵行情，通过囤积居奇，制造粮荒，大发横财。他的“发迹”，正是资产阶级暴发致富的真实写照。 可是在这部小说的故事开始以后，他的处境完全变了。这个时候的高老头已经卖掉铺子，把资本全都送给两个女儿作陪嫁。女儿女婿见他财产不多，不再孝敬他。高老头一气之下住进了寒碜的伏盖公寓。在此期间，高老头的生活来源尽管是早年的肮脏资本，但从社会地位和家庭关系看，他却成了一个被侮辱被损害的人物，不仅房东和邻居拿他出气，就连女儿女婿都不理他。虽然如此，高老头还是节衣缩食，变卖所有值钱的东西，抵押终身年金，尽量满足两个女儿的要求。最后，高老头被榨干了，一无所有，贫病交加。临死之前，高老头呼天号地，想见女儿一面，可她们只顾自己在舞会上大出风头，无暇过问父亲，让他冷冷清清地死在伏盖公寓。 高老头的悲剧，反映了法国大革命以后新旧两个时代的人在思想感情和人生目的上的巨大差异，揭露了人与人之间冷酷的金钱关系。11、萌芽在艺术特色和思想意义：首先，作者真实地描写了工人的生活条件、井下劳动和罢工斗争，具有细致笔法和史诗格调完美结合的特色。 作家把粗犷和细致有机地结合在一起，既有雄浑豪放的气势，又有细致入微的描绘。在描写矿工困苦的生活时，作家把他们那种无以果腹、饥饿贫困到了极点的惨状，描摹得真实而具体。在描写矿工的非人劳动时，左420拉真实地写出了他们在矿井底下膛着泥水、跪着、爬着、仰面躺着干活的那种摧残生命的可怕图景。工人们汗流泱背，喘息不止，四肢被水泡肿，脚被煤石戳青，有时甚至把肉都刮下来。工人们整个变成了黑色，连吐的痰都是黑的。在描写工人悲惨生活的具体性和准确性方面，没有一个现实主义作家能够同左拉相比。 在描写工人们的罢工时，左拉真实地反映出他们在陷于绝境情况下被迫掀起反抗斗争的壮阔场面，使小说具有一种粗犷和雄浑的美。数干名由于饥饿而愤怒和发疯的工人，眼睛里冒着火，从一个矿村走到另一个矿村，形成一股巨大的洪流，滚滚向前冲去，摧毁一切，扫荡一切。小说在结构上的严密布局和节奏上的沉稳有力，加以描写上的雄浑气势，都使萌芽具有一种古代史诗的特点。 其次，对比手法的运用十分明显。 工人家庭的贫苦同资产阶级的优裕生活形成了尖锐的对照。马厄一家不到四时就得起床，带上一小块面包前去上工，而资本家格雷古瓦家睡到九时才起床，起床后的第一件事就是为小姐的奶油蛋糕和巧克力而忙碌。马厄两个“面色蜡黄、头发枯槁、身材瘦小、发育不良、受着贫血症折磨”的孩子同格雷古瓦胖胖的女儿赛茜儿形成了鲜明的对照。 第三，小说结构严谨。 这部小说有引子、开场、发展和高潮，还有结尾，情节进展井然有序、节奏沉稳，尤其是对群众斗争场面的描写有声有色，气势磅礴，具有史诗特点。 但是，这部作品也有一些艺术上的缺点，即浓厚的自然主义手法。左拉往往过分强调生理因素和动物本能的作用。比如在描写工人们的爱情生活时，自然主义手法较多，往往带有动物性的色彩。在描写艾坚喝酒后“眼睛里燃烧着杀人的狂怒”，说这是他的酒精中毒的祖先遗传的结果。 萌芽虽然有这样一些瑕疵，但它仍不失为优秀的作品。它是作为世界文学史上第一部真实地描写了工人阶级和资本家双方你死我活斗争的小说而留传于世的。分析苔丝形象及其悲剧根源12、苔丝人物形象： （1）完美的女性形象：美丽、纯洁、善良、自尊、坚韧而具有反抗精神。（详见教材） （2）无辜受难的典型：苔丝之所以受苦，与其说是罪过，毋宁说是美德。她的善良使她为家庭付出巨大代价；她的自尊和纯洁使她既向往美好生活，又无法摆脱心灵的阴影，最终以暴力反抗的手段进行复仇。美德使人受苦的典型，可参照古希腊文学中的普罗米修斯、俄狄浦斯等英雄形象，以及圣经旧约约伯记中的约伯形象来理解。 （3）灵与肉二元统一的形象：这类人物是理性与情欲、神性与兽性、伦理道德与原始本能的合一。哈代所用的字眼是“灵魂的形体化“。incarnate 有“实体化”、“具体化”、“肉化”等含义。 苔丝悲剧原因： （1）时代悲剧：资本主义的发展，破坏了英国农村自给自足的自然经济，农民破产，无以为生，苔丝去亚雷家认亲、打工，是为生计所迫。亚雷代表这个时代包括法律宗教的邪恶社会力量，是制造苔丝悲剧的元凶。克莱代表这个时代的世俗道德力量，在一定程度上，毁灭了苔丝的生活信念，即便悔悟，但于事无补，所以是追加凶手。 （2）性格悲剧：其一，苔丝很迷信，被玫瑰花刺扎了一下，就认为是不祥之兆；向克莱坦白过去的信被插在地毯下面，便认为是命运的暗示。迷信神秘力量，使苔丝丧失主观意志，放弃对自己命运的主宰。其二，苔丝作茧自缚，以世俗观念自戕，认为自己有罪，自愿背负沉重的十字架和良心债，默认命运的不公正，因此削弱了自主性和反抗力量。 （3）命运悲剧：哈代是一个具有浓厚宿命观念的作家，认为冥冥之中有一种更为强大的异己力量主宰着芸芸众生，使之劫数难逃。他赋予作品情节中的偶然事件以逻辑因素，往往使一系列的偶发性事件具有因果联系，从而导致必然结局，由此人物的存在被锁定其中，在劫难逃，从而体现宿命的力量。 13、哈克贝利·费恩历险记的艺术成就     艺术上，小说以善于刻画儿童心理著称，幽默讽刺也运用得恰到好处。马克·吐温以第一人称孩子的口吻讲故事的方式使作品亲切感人，真实生动。同时马克·吐温又充分利用这种儿童的单纯与复杂世界间的奇妙反差，形成了一种看似粗糙实则意蕴丰富耐人寻味的幽默讽刺效果。     其次是方言口语的成功运用，马克·吐温将黑人沙哑的拖腔，农场妇女浓重的鼻音，村里吹牛家的刺耳的咝咝声带进了文学之中，创造出一种真实明快，流畅轻松，迥异于欧洲优雅文学的语体风格。以至于后来在美国追寻自己民族品格时，将马克·吐温称为美国文学之父，因为他“更新了自己的语言，纯洁了本民族的方言”（艾略特语）。海明威说：“一切现代美国文学都来自马克·吐温写的一本叫做哈克贝利·费恩历险记的书。”马克·吐温最终将美国（南方）土话变成了文学语言。有资料说，马克·吐温作品中使用的词汇有5 000多个，其中有4 000多个是他首先在书面语言中使用。     此外，书中浪漫主义的热烈抒情、漫画夸张和现实主义手法的结合也令人印象深刻，极其成功。 14、表现主义文学是一种反传统的现代主义流派，其特征表现为：（1）在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。（2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘，揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。3）在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用。15、意识流文学的基本特征（1）在表现对象方面，意识流文学脱离传统的现实主义文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。（2）意识流文学部按照客观现实时空顺序或事件发展过程整结构作品，而是根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后顺序，从而使小说的内容与形式相交融。（3）意识流文学在创作上大量采用“内心独白”“自由联想”“感官印象”等手法，扩大了文学的心理描写领域，并把对人类精神心理活动的文学表现水平大大提高一部。首次广泛使用内心独白的是尤利西斯16、魔幻现实主义的基本特征。 第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。第三，“魔幻”表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。首先，这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。其次，这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响。17、荒诞派戏剧的特征:荒诞,抽象的主题,世界是荒谬的,人生是毫无意义的;支离破碎的舞台形象;奇特怪异的道具功能,使戏剧的直观艺术特点发挥到极限.在内容上表现世界的不可理喻,人生的荒诞不经;在艺术手法上则打破了传统的戏剧结构,用不合逻辑的情节,性格破碎的人物,机械重复的戏剧运动和前言不达后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题.它没有完整的情节,没有戏剧冲突,舞台形象支离破碎,人物语言颠三倒四.它表现的世界是荒诞的,人生是痛苦的,人与人的关系是无法沟通的.18、表现主义文学特征：表现主义文学：具有独特的艺术风格。怪诞、诡异的特色。具有原创性、开拓性。是一种反传统的现代主义流派。表现主义诗歌特点是不重视细节的描写，只追求强有力的表现主观精神和内心激情。初期的抒情诗形式自由、句子简短、节奏鲜明、往往以音响引起联想，不受句法约束。现主义的基本特征: 要求表现事物存在的本质，要求突破人的行为和人处的环境的描写而结实人的灵魂。19、意识流小说主要理论基础：（1）威廉詹姆斯理论对意识流小说产生的影响；（2）意识流小说心理学的基础弗洛伊德精神分析学理论；（3）意识流小说的哲学基础柏格森的“直觉主义和“心理时间学说。20、意识流小说：是二十世纪二十年代兴起的文学流派。但它没有共同的组织和纲领，也没有发表宣言，只是运用"意识流"方法写作的若干作家不自觉的自然组合。它以英国为中心，主要在小说领域，对电影和电视也颇有影响。意识流小说的最大特色，是打破了介绍人物，安排情节，评论人物的心理活动的方式，而直接表达人物的各种意识流动的过程。21、黑色幽默：是一种哭笑不得的幽默，20世纪60年代美国重要的文学流派。作品第二十二条军规等。21、魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重要流派。至今在世界文坛上有着广泛的影响。魔幻现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中，融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的有益经验，将幻象与现实、神话与现实水乳交融，大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学各种表现技巧、手法，以鲜明独异的拉美地域色彩为特征。作品有马尔克斯的百年孤独等22、荒诞派戏剧：第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响的流派之一。它兴起于法国，50年代在巴黎戏剧舞台上上演了尤内斯库、贝克特、阿达莫夫、热内等剧作家的剧作。这些剧作家在20世纪20年代流行的超现实主义文学影响下，特别是在阿尔托戏剧理论的影响下，打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式别开生面的剧作。 贝克特的等待戈多就是典型的荒诞派戏剧的代表作。23、新小说：也被称之为“反传统小说”，是20世纪50至60年代盛行于法国文学界的一种小说创作思潮，在哲学上则深受弗洛伊德心理分析、柏格森生命力学说和直觉主义以及胡塞尔的现象学的影响。公认的“新小说派”的主要代表是法国作家阿兰·罗伯-格里耶、娜塔丽·萨洛特、米歇尔·布托尔和玛格丽特·杜拉斯等。他们主张摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义小说的写作方法，从情节、人物、主题、时间顺序等方面进行改革。新小说派同时认为传统现实小说中惯用的语言也必须彻底改革，因为这些语言由于长期重复使用已变为“陈套”或“僵化”，失去了表达现代人复杂多变的生活的能力。24、自然主义：对自然主义的界定大多来自文学上的自然主义的写作风格，这种写作风格大致产生于十九世纪后期，大体上说，采用自然科学的方法，对事物进行客观地描述，期间运用最新的科学方法，以达到真实的再现生活的本来面目。25、批判现实主义文学的基本特征是什么？ （1）客观、真实地描绘现实生活，反映社会的本来面目。（2）批判性、暴露性、改良性。现实主义作家特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。（3）塑造典型环境中的典型性格，重视细节的真实性。现实主义作家重视细节描写的真实性，达到了精细入微，生动逼真的地步。而他们刻意追求细节的真实，往往为描写典型的人物与环境服务，以突出表现人物与环境的独特性和本质特征。他们主张将人物性格放在特定的历史时代、社会环境和斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。 26、简述十九世纪中期法国批判现实主义文学的主要特征。 第一，在思想内容上描写日益得势的资产阶级和日益没落的封建贵族之间的矛盾以及资产阶级记得内部矛盾，形象的体现资产阶级取代封建贵族阶级的历史发展趋势。 第二，批判的矛头指向没落的封建贵族和飞扬跋扈的资产阶级，批判金钱的罪恶以及人与人之间的金钱关系。 第三，在人物形象塑造上，作品的主人公大多是带有英雄主义色彩的个人反抗的典型。 第四，在艺术上，社会画面广阔，典型丰满生动，笔锋犀利有力。27、简述高老头的主题思想。 第一，小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。第二，小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。第三，小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。28、简述十九世纪中期英国批判现实主义文学的主要特征。 第一，在思想内容方面，主要描写了资产阶级的内部矛盾和小资产阶级的个人奋斗史，不仅揭露了贫富对立而且直接反映了劳资矛盾。第二，在人物形象上，塑造了栩栩如生的人物群像。其正面人物多来自平民阶级的“小人物”。第三，作者大多从温和的人道主义出发，宣扬道德感化和改良主义的主张。 第四，在艺术方法上，则主要运用了现实主义的精细描写，但也不乏理想色彩，特别是在小说方面显示了高超的结构技巧。