2022年电影伴随文本的符号学探析.docx

2022年电影伴随文本的符号学探析 一、 电影中的普遍伴随文本 赵毅衡教授认为，任何一个符号文本，都携带着大量社会约定和联系，这些约定和联系往往不显现于文本之中，而只是被文本顺便携带着。但是在说明中，这些附加因素存在着诸多意义，有时甚至比文本本身的意义更为深远。可以说，全部的符号文本，都是文本与伴随文本的结合，符号文本是靠伴随文本支撑才成为文本。他将伴随文本分为“显性伴随文本”（副文本、型文本）、“生成性伴随文本”（前文本、同时文本）、“说明性伴随文本”（元文本、链文本、先后文本），因为伴随文本不肯定都是“隐性的文本”（implicit text）或“潜在的文本”（subtext）。1在谛视和解读任何文本本身的过程中，若不能读出或忽视伴随文本所携带的意义，便无法解读出文本的全部意义，伴随文本的存在确定了文本本身必将处在一个广袤的文化背景之中。 电影文本，同样是一种特别典型的符号文本，一部电影的策划、制作、拍摄、剪辑、宣扬、放映、观众评价、后期影响等一系列的过程，无一不须要伴随文本的支持，这些伴随文本一方面影响电影的意义传达，另一方面也影响接受者的推断和解读。比如电影的副文本（演员表、制作公司、配音、美术、摄像）、型文本（文艺片、喜剧片、动画片、斗争片）等伴随文本对一部完整的电影至关重要，观众因为电影的类型、演员和评价去欣赏电影的并不在少数。电影作为一种典型的符号文本，必定携带以上各种伴随文本，这些伴随文本为解读一部电影供应了广袤的社会文化背景，因此，伴随文本不仅仅为电影给予应有的背景和深度，同时也给电影解读供应新的视角。本文拟从显性伴随文本、生成性伴随文本和说明性伴随文本三方面加以说明。 二、 显性伴随文本 （一）副文本 副文本是文本的框架因素，如书籍的标题、题词、序言、插图、出版文本、美术的装裱、印鉴，装置的容器；服饰的标签、设计师；电影的片头片尾，唱片的装潢等等。副文本往往落在文本边缘上，某些符号文本类型，例如歌曲、交响乐、作者身份与标题等框架因素，甚至不显现于文本边缘，须要另外的媒介（例如戏单、CD封套等）来供应。2 每一部电影必定都有副文本，如电影的片头片尾，片头片尾中所呈现的演员、制片人、导演以及风格特征都会使电影落在肯定的说明框架之内。对于电影的片头来说，它是观众对电影的第一印象，观众通过对片头音乐、图像、文字的辨识，对电影产生自己的审美与理解。精明的制片人将电影的导演、主演的名字以非常抢眼的方式呈现，对于非常在意导演和演员的观众来说，这是一种非常有效的呈现方式。 因此，索尔·巴斯说：“我对电影片头的功能的基本看法是电影片头能营造气氛，仅仅围绕电影叙事服务，并用隐喻的方式来表达影片的故事。电影片头是电影真正起先前，引导观众的媒介，它能渲染观众的心情，营造观影氛围。”3许多影片都非常注意片头的设计，因为电影团队明白第一感受的重要性。令人印象深刻的电影片头不在少数，如007系列电影，几乎每一部都融有约3分钟左右的精彩片头，这些片头里面呈现出邦德、枪、美女等与影片亲密联系的元素。动态的文字、色调、图形使得艺术与技术完备结合，技术领域的无限灵感给观众带来震撼的身心体验，由此看来，007片头几乎成为007电影独有的标记，也成为了多数“邦德迷”心中熟识而精彩的记忆。 （二）型文本 显性伴随文本除了副文本之外，还有型文本。例如文学体裁分类：诗歌、小说、散文等；歌曲分类（根据演唱风格）：流行歌曲、美声歌曲、民族美声、民族歌曲等；服饰分类（根据质地）：棉质、丝质、皮革、化纤等。对于电影来说，则一般分为爱情片、喜剧片、家庭片、伦理片、文艺片、音乐片、歌舞片、动漫片等。细致划分，亦有根据导演划分、按演员划分、按时代划分、按题材划分等。 一部电影的型文本归属，即什么题材、什么演员、什么导演、什么时代等因素干脆影响受众的理解和接受。据探讨，在好莱坞电影类型和票房市场的各种数据中，2022至2022这5年间，在全球总票房、美国国内票房、美国海外票房三份票房成果排名中，前四的席位均被奇幻片、动画片、冒险片和动作片所占据。4因为这四种电影具有一些共同的特征：具有震撼人心的视觉效果，在特效以及技术上的运用成熟，并且有较强的自适性和较低的文化偏向，可以在全世界拥有一批不少的受众。但是，高票房并非是優秀电影的必备因素，许多具有独特文化因子的电影虽受众面窄小，但是其存在的价值依旧巨大。 三、 生成性伴随文本 生成性伴随文本即文本生成过程之中，各种因素留下的痕迹。前文本（pre-text）是生成性伴随文本的一种。 大多电影都有前文本，这些前文本时常影响到观众对电影符号文本的解读。以陈凯歌所执导的电影霸王别姬为例，“霸王别姬”这一历史故事和情节最早出现于史记，之后，项羽和虞姬这两个人物形象被人们以各种不同的艺术形式加以重塑、评说，或搬上戏剧的舞台，或呈现于影片中。在电影霸王别姬中，对“霸王别姬”一词的阐释和演绎又别出心裁，除了设立“霸王别姬”京剧情节之外，还加入了编剧对这一文化词语的特别理解。影片中，程蝶衣到袁四爷家赴宴，袁四爷的下人拿了一只鸡和一只乌龟走了进来，两只动物在渐渐靠近时，乌龟咬住了鸡的颈项，下人便用刀划开了乌龟的颈项。乌龟在传统社会之中是权力、是霸王的象征，在此代指项羽，只是元代以后，龟的地位渐渐衰落，人们渐渐忘却龟的这一寓意；鸡则是代指虞姬。 事实上，前文本可以说是全部文化条件的总称。理解一部电影不仅仅依靠其中的个别词语或典故，而是依靠整个人类文化史，霸王别姬中浓郁的北京特色，地道的京剧唱腔，带有时代印记的衣着等都成为电影独具内涵的因素，理解它们须要受众调动对整个文化的认知和了解。 斯蒂芬·格林布拉特（Stephen Greenblatt）将前文本称之为“联合文本”（Con-text）。详细到一部电影中，联合文本包括改编、引用、戏仿、沿袭等，甚至包括电影诞生时的社会氛围，可以说，一部电影就是一个大的社会文本，在这个文本中可以解读出许多意想不到的学问出来。 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页