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十种演讲者的表演技巧 每次你演讲的时候是不是都想要得到一个奥斯卡奖。即使一个故事你已经讲过500遍了，你在讲的时候似乎仍是刚刚想到的一样。许多胜利的演讲者都运用表演技巧来提升他们的台前技巧。 技巧之一：即兴创作 即兴创作意味着在你要行动的时候打算。它表示放弃一成不变，而是尝试新的和激烈人心的东西。演员们用即兴创作释放他们的创建力，再借着剧本找到他们的最佳状态。你能够通过尝试不同的方式来架构你的演讲来进行即兴创作。在一次激励演讲中，我依据演讲的基调即兴创作，提出一个好玩的故事，就是我在为母亲花一分钟买电灯泡和花一小时为女友买50公斤大米的事情上所表现出来的不同看法，以此来说明你对幻想和目标的欲望程度确定了你的行动的论点。很明显特别胜利地用热忱与幽默把意思表达了出去。在说明不要不信任奇迹及自身的力气的结尾时，我变了一个魔术。将矿泉水瓶的瓶盖在瓶底拍打一下后，进入到了瓶内。结果你可以想象，全部的人目瞪口呆，如睹神物，对于前面论点的记忆我信任终身亦没齿难忘，结果不言而喻。试着用即兴的词汇来表达你已有的故事你会发觉感觉最好的用词和表达方式。你不用去管时间，重复地用中速表达或乱讲一气。这个观点是为了让你自由和开放。即兴创作给你空间使你有创意和显得自然。 技巧之二：特性化你的故事 讲故事的关键不是记忆词汇，而是记忆那种体验。演员运用一个称之为特性化的技巧来达到这个目的。这意味着从你的生活中提炼出一种阅历，然后把这种阅历中的情感的影响力应用于表演的场景和故事当中。特性化是演员演得真实的秘诀。举例来说，当安东尼霍普金斯在影片缄默的羔羊中扮演杀人狂汉尼拔莱克特时，他依据他曾经发狂地想去杀人的经验，再造了心情的感染力。我们在荧幕上看到的霍普金斯是一个精神错乱的杀人狂。事实上，演员霍普金斯只是从他替代性的经验中演出真实的心情。作为一个演讲者，特性化意味着把你自己带进演讲。就讲故事而言，假如你不能领悟他，那观众也不能。通过体验的再现把观众带进演讲。你得到的回报是，每一次你再造这个体验，它都会是簇新的。即使有时你在描述发生在别人身上的事情，也要把这个素材当作你自己的。我全部的故事都是我自己的故事，我的表演老师上戏教授安振吉曾经说道，假如我听到我喜爱的故事，我会把它重新塑造。我会用不同于他人的方式来讲解并描述它。 技巧之三：剧烈的意愿 一个在演员在每个场景中都有一个意愿(或是目的)，一个意愿对剧原来说是一条主线。意愿激励着每个角色。哈姆雷特的意愿是杀死他的叔叔克劳蒂斯。哈姆雷特一路上有许多障碍，但是他没有这个意愿的话，这部戏就演不下去了。作为一个演讲者，你的意愿是任何你向观众所宣扬的-你的观点。我的意愿是劝服观众，双赢的谈判比单赢的更有效益。演讲者helen说，我的意愿是让观众们说，哦。我从没有这样想过。是帮助他们建立新的观点。而周可的意愿是，不仅是提出观点，而是如何执行观点。没有意愿，你仅仅是一本会走路的一百零一科全书。英勇地站出来，并加以表达! 技巧之四：戏剧化 演员总是要在台上尽量显得真实。但是舞台上的真实-事实上只是我对我们真实经验的强化。真实却没有戏剧性是特别了无生趣的!即时是最敏感的电影表演都会有戏剧性的成分。我的表演导师说，戏剧化是你须要变成你自己，但是要比生活夸大，她还说道，要做你自己但不是刻意的。在以幽默结束他的关于科技的演讲时，诺贝尔得奖主对他的观众说起有关他和他的妻子在购物时看到小活塞的展示。他说道，这次演讲最终以此来结束，就是我把活塞放在我头上，再把一个秃头的小伙子拉上台，把另一个活塞放在他的头上，然后两个人扔来扔去。记住好的表演是即使只是阅读电话号码簿，也会使观众得到享受。当你在和一大帮观众沟通时，会有许多电流划过。运用这些电流，使演讲辉煌起来。 技巧之五：精彩地起先 第一印象很重要。演员们知道他们必需尽快抓住观众。所以他们精彩地起先他们的精神一起先就很昂扬。作为演讲者，你的充足的精力能够激发和鼓舞他们，你必需起先就这样。许多演讲者建议，强有力地开场。这并不意味着你起先时要尖叫或在台上跳来跳去。适应观众的精神状态，开场是比他们稍高一点，假如他们精神实在低靡，不要显得过于兴奋，这样会把他们吓跑的。我通常以一个故事开场，快速地尽可能多地吸引观众，这样一来他们就会抓住故事进行中的场景、气味、热忱和感觉等等。当然我也曾见过演讲者用半小时来热身，我的观点是你会失去观众，假如你花过多时间来热身。 技巧 之六：保持敏锐 宏大的演员都是敏锐的反应者。他们一秒钟都不停。这意味着他们保持神经高度敏锐及惊慌，不会去期望由另一个演员会去处理。杰克 尼克尔森的表演尤为激 你会失去观众，假如你花过多时间来热身。 技巧之六：保持敏锐 宏大的演员都是敏锐的反应者。他们一秒钟都不停。这意味着他们保持神经高度敏锐及惊慌，不会去期望由另一个演员会去处理。杰克尼克尔森的表演尤为激烈人心，是因为他对其他演员的反应是很自然的，而不是事先安排的。不要像我们曾经见过的那些演讲者一样，总在他的演讲中某些地方有意停上几秒钟让观众笑而不管他讲得是不是好笑。那样就很傻了。让你的神经对你的演讲中的每件事都保持敏感，相应地调整你的演讲。魔术是自然的发生的，魔术师刘成认为，对观众进行反应。通常我最好的素材是取自演讲中正在发生的东西。我的演讲不是固定在一个轨道上的火车它更像冲浪，这样或那样移动，甚至有时往下倒!导演周可也认可这样的观点，我脑中有一个大纲，但是我从来不知道我要说什么，因为我喜爱吸引观众，他说明道，当你问观众问题时，你可能会得到你没有期望到的答案，这时你会去处理它。我一些最好的思路是从观众中来的。 技巧之七：多样化 任何东西若总是用同样的方式表达都会显得很无聊。演员把一段场景分成几个部分，每一部分都互有不同。演讲者要致力于强调、移动、声音、精神层次、素材等等。你能在你的演讲的组织中加入多样性，例如，故事过渡故事主要观点故事等等。多样性能在你的声调和声中学体现。停顿也是一种多样性。不要遗忘在你肢体语言中建立多样性。我的老师曾对我说，演讲者的敌人是重复。记住，你的观众地留意力很短暂。多样性是一个抓住观众的有效方法。 技巧之八：冒险 白兰度演的老奶奶吗?情愿冒险使这位宏大的演员凸显出来了。这对演讲者也是一样的。和观众在一起的时候要显得真实，但有时候你必需情愿从冲浪板上摔下去。在我刚迈入职业演讲的行业时，我曾冒险把观众带到台上，我从来不知道谁会上来，也不知道他们会讲什么，我必需承认，但实在真的很刺激。最近，我在一次演讲中突然扑通一声跪倒在舞台上，那是为了表现某个特别激烈的心情和场景的重现，这是一次冒险。有的人喜爱，有的人却不这样想，但是没人会遗忘他。人们仍旧会走到我这里，问我，乐嘉，你的膝盖没事吧?所以，你的膝盖如何?你最近有没有冒险?挚友，终归，我们不是进行总统辩论。我们怕失去什么呢? 技巧之九：对你的选择负全责 当白兰度穿上戏服，在影片密苏里假期在变成老奶奶时，就没有退路了。演员要进行好玩的选择，然后对其负全责。假如你确定戏剧化，或是确定在舞台上冒险，不要后退。当我下跪时，我猛地沉下去，让身体与地板发出沉重的撞击声，然后把头埋在地上，起先痛哭，又是尖叫又是咆哮对我来说，负全责意味着，对我的信息及其对观众职业的影响力充溢热忱和信念，记住你要对你的信息和你的选择负全责。 技巧之十：你的放松在于你的专注中 假如演员的思路可以允许自由闲逛，他会专注于他的惊慌神经。演员通过他们用心地打算、剧本、和其他演员可以得到放松。演讲者可通过专注他们的意愿、客户、观众、定制的细微环节、室内的设备等得到放松。许多演讲者通过会见和问候观众、分发材料、演讲前和观众交谈而得到放松。peter通常很专注于他的观点，他和我说过当我得到越来越多的观众的信息时，我意识到对我重要的对他们就未必重要，他承认，所以我专注于重新按主次先后排列我的观点。不要期望不通过努力就能赢得你的奥斯卡奖。新演员常提示为他们欢呼的影迷，他们须要多年的努力才能得到显赫的胜利。 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页