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不思议迷宫拉来也文本 行走在时间迷宫中的文本 摘要：本文通过分析小径分叉的花园中的四重迷宫，初探博尔赫斯小说中捉摸不定的时间观。现实与虚幻的越界，成就了小径分叉的花园迷宫文本生生不息的魅力。关键词：小径分叉的花园；迷宫；时间；越界中图分类号：G632.2 文献标识码：A 文章编号：1013-2738（2022）06-0116-02博尔赫斯是文字的玩家。他尝试用最短小精简的篇幅，呈现最捉摸不定的无限世界。其中，公认最胜利，也是博尔赫斯最满足的作品，便是那篇小径分叉的花园10不会有人真的把小径分叉的花园当做谍战小说来读。接下来，本文就从小说的叙事、主题与形式三方面进行梳理、阐释与论述。由于博尔赫斯的小说过于博大精深，谬误之处，还望大方之家赐予指导与匡正。一、叙事迷宫文本犹如一千零一夜里的山德鲁佐德王后高超的故事套故事结构一样，小径分叉的花园的文本里共嵌套了4重迷宫：艾伯特居住的迷宫、余准曾祖父创作的同名小说、时间迷宫，以及角色们的命运迷宫。这4重迷宫相互包含、隐喻、迂回，才构成了这部精致圆融、看不出马脚的小说。随着余准的脚步，首先呈现在人们眼前的是艾伯特居住的弯曲回环、“一路向左走”的迷宫。艾伯特的一生都用来探讨彭冣的迷宫，把自己的住处也仿照彭冣的明虚斋来建立。其次座迷宫，是那部杂乱无章的草稿，彭冣的心血小径分叉的花园。依据艾伯特对先辈遗留下来的只言片语“我将小径分叉的花园留诸若干后世（并非全部后世）”的破译，彭冣的两大遗愿写一本比红楼梦人物更多的小说和建一座迷宫其实是同一个，就是小径分叉的花园。艾伯特说明说，这座迷宫不是空间的分岔，而是时间的分差。据余准描述，这部天书不过是“一堆自相冲突的草稿的汇编，主子公在第三回死了，第四回又活过来”博尔赫斯曾坦言：“这是一个根本之谜。假如我们知道了何为时间尽管我们当然恒久也不必知道我们就明白我们是谁，我们是什么人。”文本中的第三座迷宫，彭冣那本惊世巨作的谜底，就是博尔赫斯用一生探寻的宇宙时间特性模式，也就是时间迷宫。“博尔赫斯的时间观是多维的、偶然的、非线性的、可交叉的。最终是无限的。”11处在时间的迷宫里的人最引人入胜之处在于，它可以分别选择在全部岔路中的各个选择。这样，全部的枝蔓共同向前伸展，构成了一幅巨大的迷宫。迷宫中的每一条小径都是不同选择中的时间行进维度。各个时间维度各自发展，互不干扰。机缘巧合下，他们也可能交叉，那一霎间，不同的维度里便发生了同样的事务，于是就有了故事。、一条岔道都包涵着一个世界，每个世界诞生于偶然的灵机一动，每个选择有创建了多数个新的岔道，新的世界。选择的电光石火间，世界就在人面前绽开。惋惜，这一点认知，不过是时间浩大的迷宫的走马观花罢。正是这座时间的迷宫启迪了余准，坚决了暗杀艾伯特的决心。此时，最终一座迷宫已露出冰山一角余准与艾伯特的命运。正如艾伯特反复强调的一样：“您来到这里，但是某一个可能的过去，您是我的敌人，在另一个过去的时期，您又是我的挚友。”“在将来的某一时刻，我可能会成为你的敌人”虽然不行思议，但是整个故事的确缘于偶然，发展于偶然，终结于偶然。中国高官的曾孙在德国做间谍，余准的出身唯恐也经验了离奇曲折的故事。偶然中余准得知自己已经败露，偶然从电话号码本上得到启示如何将情报传给上司。一个人挽救一个军队，放在今日肯定可以拍成戏剧性的英雄电影。在与艾伯特的交谈中惊异地发觉这位汉学家与自己的曾祖父有着千丝万缕的关系，并在偶然中得知了曾祖父的隐私，也是宇宙时间模式的奥妙，于是就有了全篇精彩绝伦的对话当我们倒回去想想，假如追捕余准的马登在余准住宅里、火车站、在艾伯特的花园里都提早一步，抓个正着；或者于准没有打通挚友家的电话，没有翻开电话号码本，没有赶上火车，在艾伯特的花园里转错方向；再或者艾伯特刚好玩出，也不那么健谈，把彭冣的隐私娓娓道来他们都不行能有这段对话。这说明了宇宙时间奇妙的“终极对话”就是在如此低概率的状况下发生的。那么，必定在另外的时间岔道里，以上全部的设想都真实的存在着，发生着。说不定还有一个岔道，“碰巧”“偶然”把全部的倒霉事都撞上了。高超的艾伯特好像已经预见到这些，他云淡风轻地说：“目前，偶然的机会使您光临舍间；在另一个时刻，您穿过花园，发觉我已死去；再在另一个时刻，我说着目前所说的话，不过，我是个错误，是个幽灵。”关于命运迷宫，闻名作家残雪在其文学笔记艺术报仇中还有更为高深的阐释。追捕者马登象征着死神，上司象征着命运，曾祖父彭冣是先辈艺术家，而“我”（余准），是破译谜中谜的艺术家，艾伯特的持续，而艾伯特是以实现了的“我”，“我”的一部分。因此，在表层谍战故事之中的内部故事便可这般说明：“我”必死无疑了。但“我”不情愿消极的等待死神的捉拿。“我”要逃走，“我”要向命运宣告我驾驭了“生的隐私”（书中余准始终抱着一个信念，就是向上司证明黄种人也能挽救军队）。于是乎“我”踏上了通往迷宫的道路。这一次间谍行动，不是为了谋生而已，而是要与冷漠的死神对抗，和他玩迷宫。我的曾祖是位真正的艺术家，他想要穷尽每一种死亡演习，因此建立了这座小径分叉的花园。艾伯特复原了这座寂静已久的迷宫。而我在生命的最终，在灵光一闪的冒险冲动中，破译了谜中谜。最终，“我”没逃出死神的追踪，但我胜利的向命运展示了“我”的强大。小说最终一句“我的无限懊悔与厌倦”特别引人注目。后悔主要是道德和良心的指责，因为自己损害了一个无辜者，而且那人恰巧是自己知音。那厌倦是从何而来的呢？在黄铁池、杨国华主编的20世纪外国文学名著文本阐析中，编者认为这源于博尔赫斯的厌世主义。博尔赫斯再一次访谈录中曾说：“一当我醒来，我总是觉得悲观，因为我还活着，还是同一个愚蠢而古老的嬉戏没完没了。我不得不做某个人，我不得不做的惟妙惟肖。”博尔赫斯对这个功利世界感到彻底的悲观，很不自由，可又找不到出路，因此想早点结束这无聊无用的人生。然而，在笔者看来，“厌倦”不仅是厌世主义如此简洁，这里的“厌倦”是指“我”感到这卑微无耻的间谍工作毫无意义，我的内心有一个参悟时间迷宫的雄伟安排。因此，在死神接近的最终时刻里，“我”用完力气去捍卫自己的志向，而不是死后还要被上司看不起。于是，我与死神一路周旋，与死神赛跑，在参悟迷宫的同时也建立出了属于“我”的命运迷宫。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页