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抱怨体制还是修炼内功？_如何修炼内功 拍什么？怎么拍？ “唯收视率”困扰着电视剧创作，收视率高的作品不肯定优秀，过度重视收视率导致了急功近利。但创作者又不能不重视收视率，从某个角度来看，收视率代表了老一百零一姓对一部作品的宠爱程度。如何将创作者的价值评判、艺术特性与受众的关注点结合起来，是导演们始终以来思索的问题。冷杉：老一百零一姓情愿看的东西恒久是真情、真诚、真实。但是编剧在各方面限制下往往表现得特殊醇厚，比如说革命历史题材，敬重的不是历史，而须要敬重后代人的理念，这就导致电视剧变成了树碑立传。在我看来，电视剧要表现艺术家对善恶、对人间一百零一态的价值评判。李大为：在我看来电视剧的最高水平，当然是有一个好的收视率，获得最多数人的认同。艺术的最高难度是化繁为简、深化浅出，你的哲学深度和美学观念，要用观众能接受的方式表达出来。巴特尔：许多收视率高的作品未必是好的，只能证明许多人看了。当创作变成一个生存之道，很难留下文化精品。一切围围着钱的时候，艺术就无从谈起了。我始终认为观众不是上帝，艺术才是上帝。观众是挚友，交心的挚友。都晓：我们批判“唯收视率”，但仍要重视收视率。假如片子出来只有我们圈内人说好，这个片子不是好片子。我们现在似乎一谈到市场，就要把自己的文化内涵流失一部分，去讨好老一百零一姓，其实市场是我们必需面对的，你的文化是否能涵盖到更多的受众心理，把受众诱惑到你身边，让他赞同你的看法。楼建：我建议我们在创作中肯定要严谨一些，我们的电视剧假得很，台词都是说文学语言，没有真正的口语，还有斗争戏，你会看到战场上的女人描眉画眼，搞得特别美丽，这种东西一到市场上观众就觉得假，就丢失收视率。陈燕民：核心价值观是我们在创作中必需重视的一个问题。美国片到处是主流价值观，人家把它归纳到了美国宪法里，很简洁：通过自我奋斗，实现个人幻想。它全部的文艺作品都围绕这个主流价值观。都晓：主流价值观是什么，我概括不出来，但最近这两年我始终在创作中找我自己的价值观，强调我的个体感。我想我生活得还算健康，正面的比负面的多。当我输出自己的价值推断时，大部分老一百零一姓是能接受的，而且政府也不会跟你唱反调。韩志君：我们要不断提高自己相识生活、表现生活的实力，努力在作品中表现对生活非同一般的洞见，还要提高艺术表现技巧。冷杉：我认为电视的法制建设越来越燃眉之急，审查机构对创作题材的过多限制，会造成一种奢侈和对创作主动性的约束，会导致我们的电视剧始终缩手缩脚。结果，我们不去表现的东西，别国的剧表现了，我们就把市场让给了美国、韩国。陈燕民：电视剧艺术是一个“蛋艺术”，我们全部的观念和艺术想法，都会变成蛋黄，不能有棱角，因为审查是一个圆眼，全部的四棱木头过了圆眼都跟个蛋似的。但是假如我们聪慧，能够审时度势，把我们内心充溢着的价值观很有技巧地裹挟起来，不是不能实现。现在的电视剧之林中的那些不朽之作，那些已经两鬓花白的导演们艺术青春永驻的作品，莫非不都是这样实现的吗？电视剧是谁的艺术？ 影视是视听艺术，导演通常被视为影视创作过程中的核心角色，然而，或许由于电视剧的视听语言与电影相比缺乏丰富性，或许由于演员、编剧的片酬水涨船高，近来“电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术”这一说法甚嚣尘上。电视剧导演们如何看待这一说法？张蠡：我听说电视剧是编剧的艺术，导演在生产流程上只是把各个环节给串起来，我感到很茫然。既然是视听艺术，那么应当是导演负责任，为什么现在就变了呢？今年形势特严峻，据说编剧行情暴涨，仅次于演员。阎建钢：其实导演在创作上花费的劳动和心血，应当是一部电视剧中比重最大的。韩志君：在一度创作上，编剧是重要的；在二度创作上，导演是重要的。应当这么说，编剧是首要的，导演是主要的，演员是重要的，投资是必要的。李大为：导演要变被动为主动，首先把心态先放松，别愤世嫉俗，也别傲慢自大。我们在发牢骚的时候，要想想我们能做些什么。要重视自我品牌的塑造，一方面通过作品传输思想，同时我们必需走到幕前去。以前我特殊反感这个，咱都没受过表演训练，到镜头前可能真不如演员活跃，下一步我肯定要打破这个僵局，我要走到前面去。阎建钢：我现在已经起先改了，以前连采访都躲着，不情愿自己去露面，其实恰恰是对许多资源的奢侈，后来我开玩笑对演员说，为了你们我得出台了。肯定要有这种意识，电视剧要打造导演品牌，要打造特性品牌。杨阳：为了整个团队，我们导演要英勇地走到前台去，让社会知道一部作品的产生，谁是赐予这部作品灵魂的人，这是我们每个导演义不容辞的责任。萧锋：现在我们的生存环境很恶劣，每次听到演员炒导演的消息心里挺难过，但细想，归根究竟还在于我们自身不够强大。的确许多电视剧拍摄，导演就只是喊“预备起先停”，恒久是近景对切，最终一个全景结束，长此以往，我们镜头语言的功能就没有了。在剧组，我们的地位已经从老大到了老四。说究竟，真的不在于环境，还是在于我们自身，我们要苦练内功。楼建：我个人认为，导演被炒是因为导演不值钱，投资方认为，导演的工作没有技术含量，谁都能拍。但时间上、经济上不允许我们追求电影导演的镜头和叙事，逼得我们采纳这种简便的方式来拍。这还是说明自己不够强大，只有靠努力，靠付出一切的辛苦，还有阅历和技巧，使自己强大起来。李大为：化被动为主动，有一种方式是自己做项目，这样就可以挑战我们的行业规则。假如是我自己的项目，我就敢花钱给全部的组员买椅子买桌子，我不允许我的组员蹲着吃饭；我就敢给剧组休周末；我就敢用新人，把明星的价格拉下来。赵宁宇：各方都有问题，我们既有权利，也有责任。假如中国电视剧是一个足球队的话，导演是踢后卫的。前锋、前卫都进球，丢球老跟后卫有关系，但是各个队的队长最多的都是后卫，处于掌控全局的位置。特殊是现代足球，越防守得好，战绩越好，导演就处在这样一个特别好玩的位置上。所以我们对创作中方方面面的阅历要勤于总结，要拿出有效的方案。除了自身练功以外，在产业格局的调整之中，要占据制高点。一个战略的精确选择是超过十个战术的成功的。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页