[异域与传统-中国当代乡土油画的双重面向] 客厅油画风景图片大全.docx

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1、异域与传统:中国当代乡土油画的双重面向 客厅油画风景图片大全 摘 要：西风东渐、传统浸染、时代转换是中国乡土油画发展的三个关键词。在其发展过程中，中西艺术的不断碰撞与交融使中国乡土油画得以强壮发展，而异域与传统则是中国乡土油画发展不竭的艺术源泉。关键词:绘画艺术；油画创作；中国传统文化；异域；艺术作品；中国乡土油画中图分类号：J201 文献标识码：A缘于中国传统艺术精神的浸染，中国当代乡土油画在题材上的最大特点是关注社会现实和底层民众，以农夫为主题表现中国文化最基础最深厚的内在特质。不同于长期泛滥于批判现实主义作品中的虚假粉饰和伤痕主义流派作品中的迷茫悲伤，中国当代乡土油画作为一种醒悟健康的艺

2、术方式起先出现在中国20世纪80年头油画艺术的视野，并引导中国油画艺术向注意挖掘乡土背后丰富深厚的文化内涵的方向发展。以罗中立和陈丹青为代表的艺术家们努力挖掘乡土文化中蕴含的民族精神,胜利地引领中国当代乡土油画走向巅峰。至21世纪，中国社会的结构性改变已经悄然发生，但艺术家对当下农夫生存状态的思索没有变，作品中蕴含的人文关怀的特质没有变，忻东旺、徐唯辛等当代闻名画家把关注底层民众的深挚情感融入在一个个饱含人文精神的主体形象中。由于乡土油画自身固有社会性与民间性特点，它始终传承着关注现实关注民众的传统艺术精神，因此不论时代如何发展改变，对现实人文的关注是中国乡土艺术家的必定选择。转益多师，融汇中

3、西，形成自己独特的艺术风格，是当下很多中国乡土油画家的共同幻想与追求。中国当代油画的发展正如詹建俊先生所言，为了弥补艺术自身发展的先天不足，在艺术反思的基础上于改革开放之初自然形成两股潮流，“一方面是沿着西方现代艺术发展的脉络作横向的、在艺术观念与形态上的探究与拓展，另一方面是向西方传统写实绘画作纵向深化的、在技艺与语言上的学习与探讨”1。毋庸置疑，没有对西方油画艺术手法的研磨与借鉴就没有中国油画，而没有中国艺术精神的传承与融入也没有中国油画的今日。中西方艺术精神与艺术手法对中国乡土油画影响深远，在中西艺术不断的碰撞与交融中，中国油画艺术生根发芽强壮成长，就此意义上说，异域与传统是中国乡土写实

4、油画不竭的艺术源泉，两者偏一不行。一、乡土油画与西风东渐对西方传统艺术和现代艺术的不断探究与借鉴成就了20世纪的当代中国乡土油画艺术。20世纪初欧洲出现的现代艺术运动在绘画、诗歌、戏剧、小说等方面发展迅猛，这一特性解放运动强调特性表达与个人创建，从而引导了艺术的多元化发展，其中表现主义和象征主义以具象而又自由的语言表现特性解放、蔑视传统的内容，影响了世界画坛。至20世纪80年头，中国油画从历史反思走向艺术反思，文化艺术思潮激荡翻涌，中西文化艺术碰撞激烈。在这文化思潮波起云涌的新时期，表现主义和象征主义受到了中国画家的青睐。上世纪80年头，陈丹青和罗中立是中国当代乡土油画的领军人物，他们从西方写

5、实画派风格寻求艺术突破，为乡土写实油画语言的纯化和多元化奠定了基础。陈丹青的西藏组画采纳法国19世纪自然主义画家米勒的写实手法，择取最一般而真实的生活细微环节，以剧烈的现代意识探寻西藏人民的生存历史和生存体验。罗中立的油画父亲受到美国超级写实主义的影响，采纳极为精细逼真的笔法，刻画出一位饱经风霜磨砺、如今依旧苦苦挣扎在贫困和卑微当中的中国农夫形象。西藏组画和父亲纪念碑式的视觉冲击和深厚的人文底蕴在当时人们心中激荡起了巨大的涟漪，其艺术手法借鉴的巨大胜利与选材上的直面现实为新时期乡土油画艺术的多元化发绽开拓了一条新路。罗中立的留学经验使其较早对西方各种现代艺术思潮有着更为直观的感受，促使他思索自

6、己油画创作的学术定位。进入20世纪90年头以后，罗中立深受表现主义影响，实现了由家乡组画的诗意风格到过河系列的表现风格的语式转变。在绘画语言上，他从民间原始艺术吸取养分，借鉴非洲木雕的造型和拉美表现艺术的风格，追求粗犷、朴拙的原始意味。在色调构成上，罗中立作品偏好用深黑与深蓝、紫与红来限制画面，特殊是运用白、黄和粉绿等线性笔触语言对物象进行书写、分别，使得绘画语言具有剧烈的书写意味和相对的独立性，加上主观平面化和剧烈装饰性的空间处理特点，因此罗中立作品既有深厚的乡土意味又具有现代性的表现意味，从而形成了具有东方表现性特征的乡土绘画语言风格。乡土画家段正渠对黄河黄土情有独钟，其作品红崖圪岔山曲曲

7、、东方红和黄河船夫等用奔放的笔触、浓重的色调生动而诗意地刻画了放声高唱的陕北农夫和生生不息的黄土高原。段正渠受到西方新表现主义艺术的影响，法国表现主义画家卢奥对其影响至深，卢奥的技法特点是用颜料进行层层积累，利用颜料自身肌理表现人物特质。为了更好地表现黄土的厚重和农夫的朴拙，段正渠把颜料反复积累，画面凝重丰富，具有枯涩粗糙如泥土般饱满的笔触肌理效果。粗犷奔放的笔墨、厚重深厚的色调、夸张变形的人物动态，画家这些独具个人特色的语言表现形式，胜利地表现出黄土高原的厚重苦涩与中华民族的坚韧坚韧。象征主义在西方现代艺术中没有详细流派，它既是一种思潮也是一种手段，在视觉语言上依旧是具象的、可描述的，但在画

8、面上所能看到的造型与色调的背后，往往存在着更深层次的文化象征意味。中国乡土油画家之所以倾向于选择象征性构思，是因其特性化、主观化、哲理化和意象化了的艺术特质，契合了当代中国油画家对象外之意找寻的审美追求。用理性绘画来表现乡土题材的代表画家丁方，其油画作品被给予了精神内涵。在丁方早期代表作品抗旱和收获中，他借鉴了伦勃朗的上帝之光、米开朗基罗充溢力气感的外形和拉美艺术中深厚剧烈的艺术风格。在抗旱中，丁方简略地勾画了黄土地上劳作的人们的五官，而把表现重点放在撑满画面结构、人物厚实如土地的脊背和肌肉上，他力图把山当做人画，把人当做山画，具有深厚的象征意识。他认为，要想成为一名真正的艺术家，个体的人必需返回到民族精神的深厚母体，理解民族与时代沉潜的文化内涵。通过对西方技法的深化探讨，段正渠和丁方借鉴西方现代艺术语言胜利地表达出了华夏子孙的民族精神。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页