二十年目睹之网络文学发展及数字出版-数字出版的发展.docx

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1、二十年目睹之网络文学发展及数字出版|数字出版的发展 文学创作一直离不开想象力，而网络文学对想象力的过度倚重，已经超过了想象力原本的意义，到达喧宾夺主的地步，把文学原本重要的其他元素的空间大力挤压。曾几何时，自己的原创小说被影视大鳄看中、买走改编权并进而搬到银幕上，是不少传统作家的白日梦，而且偶有变现的可能，甚至还有过五六位小说名家为了张艺谋出的题目，拿了预付的稿酬后而进行同题小说创作。俱往矣，如今这年月备受导演们看好的，已不是传统作家作品，而几乎变成了一水的网络文学：裸婚时代步步惊心和空姐一起的日子美人心计倾世皇妃千山暮雪梦里花落知多少我的美女老板泡沫之夏等热播电视剧，均来自网络原创；以近90

2、0万元成本拿走3.5亿元票房的失恋33天以及在全球引起更大影响的张艺谋的纯爱电影山楂树之恋，还有今年7月上映的陈凯歌导演的悬疑剧情片搜寻，都是脱胎于网络文学。网络文学与影视产业，好一番郎情妾意恩义正浓。影视产业和网络文学在重视大众性和消遣性这一特点上，实在拥有太大的交集，但说到根本，网络文学的本质归属于文学，那么，网络文学与影视的婚约未必多么许久，而它与出版的关系则是怎么也脱不掉的。套用“在商言商”的老话，在出版者言出版，下面就端详一番网络文学那短暂而迅猛的发展历程，一路说到数字出版上来。一、中文网络文学的两座里程碑1里程碑A座洋人们的网络文学肇始于何时，未作考察，中文网络文学滥觞于11011

3、年，确定无疑。那时，王笑飞在海外创办中文诗歌网，留美作家少君在网络上发表了奋斗与同等。尽管大陆写手快速跟风，频频发力写作与发表，但全部这些写手、作品的影响绑一块，远不及一个痞子蔡的第一次密切接触。简言之，痞子蔡和轻舞飞扬的贡献是划时代的，假如没有这两个角儿，只怕中文网络文学还得晚几年才形成气候。痞子蔡这篇小说，文本价值之外，重要的是标记性意义。此作篇幅不算长，人物也简洁，却以此确立了网络小说，特殊是网络言情小说的叙事方式：网恋、闲聊室、恐龙与美女邂逅等，是必不行少的构件；人物虽时尚却简洁，传统写作所追求的圆形人物蜕变为卡通效果的扁平人物；故事则凡爱情最终总要伤感收场，假如是悲剧，主子公罹患一种

4、邪门的绝症死去总比一场瞬间沉没性命的车祸更能让悲情长久，这是此路题材在情节上的小算计。可见，痞子蔡确立了一种新式的文本风格，或者叫作写作模板。2里程碑B座大陆网络文学最早成气候的，是一个群体，它包括2000年安妮珍宝的告辞薇安、2001年今何在的悟空传、2002年慕容雪村的成都，今夜请将我遗忘和林长治的沙僧日记等七、八部小说。其中，悟空传写得空灵、好玩，深得老王喜爱，但它很大程度上是依托大话西游来成事，文本写作的难度系数不高。其中名气最大，在将来为网络文学修史时有可能独占一章的是成都，今夜请将我遗忘和作者慕容雪村。这书文学质量一般，但迅即出现很多仿作，充斥于书摊和大众读者手中。如今回头看，慕容

5、雪村写下的也算是一部里程碑作品，只是碑的高度没超过第一次密切接触。二、网络文学对当代文化的最大贡献网络文学最为正统专家、学者以及固守传统文学的人们所诟病的是文风的随意不羁。诚然，网络写作蔑视规范语法、现有词汇，而大肆狂造新语汇。在老王看来，网络文学对当代文化的最大贡献，恰恰就在这一过程之中。与其说网络文学有多少精品或经典之作，不如说它以独造的一些簇新、另类语汇以及网络式的逻辑思维方式为现实生活和“传统”写作贡献了N多（“N多”也属此类）簇新元素。这一贡献的根本，与网络作家们的创作状态有关。坐在电脑前随意敲击键盘而发表出来的文字，大多不是经过深思熟虑。这样攒出来的文字有时是作者随机的心态，甚至是

6、一瞬间的心情表露。网络的种种条件（更不用说现在又有了更便利发表看法的微博）可以滋生无限大的空间范围来写作，而不必担忧其结果。这样的放松姿态，不正是很多专业作家甚至文豪所希望的最佳写作状态吗？这些最鲜活、给力的新造语汇，是传统文学领域早就成名成家之辈怎么点灯熬油也不行能生发出来的。三、网络作家的集体性讨巧网络文学作为一种大众化的“文学卡拉OK”，集体性的讨巧特点，在它声势鹊起的过程中起了关键作用。不论是已经闯出名气的网络作家，还是抱着胜利幻想在文学网站上苦苦耕耘的发烧友，无一不是以迥异于真名实姓的网名开道，拥有一个或N个不同凡响的马甲。像痞子蔡、慕容雪村、安妮珍宝这样的诨号，个个跟水浒传里的“豹

7、子头”“浪里白条”一样上来就撞人眼球。假如各自换回原名，痞子蔡蔡智恒，慕容郝群，珍宝励婕，爹妈给的名字假如放到读者持续留意力以零点几秒计的网络上，他们作品的点击率能达到用马甲的千一百零一分之一都算很不错了。集体性讨巧的另一种表现，是网络文学的仿作现象。在网络文字的写作中，不止是写诗，即便是小说、杂文，一句便是一段甚至一两个词汇占一行，是极常看到的。这种行文短捷的特点在最初成名的痞子蔡们那里已经起先。严格说，这些短促的行文并没有达到以短胜长、以少胜多的效果，往往是形式快感大于内涵意义，根本就是一种简洁化的繁冗和累赘。后起的网络写作者大多并不是出于这样的自觉，而只是拿成名前辈的行文格式依葫芦画瓢罢

8、了。就这样，真正文学性的东西没去追求，流于表面的东西学得不亦乐乎。可以说，网络写作者因仿照而胜利，也终将因仿照而失败。四、网络文学比传统文学所欠缺的假如首先认可网络文学在文学性（当然是根据传统文学的存在而归纳、抽绎出来的文学性）上逊色于传统文学这种说法，然后沿着这一思路寻绎下去，可以发觉，缘由主要有两方面：一是门槛低；一是发育期短。前者是众口一词，似乎网络中人也并不坚决否认，后者则少有人提及。其实，前者只是表面现象，后者才是根本性缘由。门槛低是由网络文学的传播途径确定的。作品贴在网上与出现在传统媒体如书、刊、报以及广播、电视上相比，网文彻底省去了编辑加工润色和后期制作环节。作品在电脑上敲完，登录账号后，一个回车就大功告成。在这样“发表作品”极度便利的状况下，没有人再去走“两句三年得，一吟泪双流”的传统路数。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页