关于大提琴的六种发音技巧.docx

《关于大提琴的六种发音技巧.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《关于大提琴的六种发音技巧.docx（3页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、关于大提琴的六种发音技巧 1，热忱而有力的起奏 弓可以提前加压，并用很快的运弓速度，这样弓可以咬弦，发出有力的声音。有时候，右手的声音质量与左手有关。例如，当一个作品须要特强音时，它须要左手颤指的帮助。 否则，声音会变干，没有厚度。在运弓过程中。仅仅摇摆手臂和手腕是不够的。右臂的力气应当来自背部肌肉，并从背部传递到大臂、小臂、手腕和手指。只有这样，大提琴的声音才能充溢活力和穿透力。 2，在运弓的过程中，经常因为换弓动作不好而影响了平稳匀称的换弓，破坏平滑连贯的声音 这主要表现为在换弓前突然加速和压缩，导致声音突出。尽可能平稳且不留痕迹地更换弓。更换弓前，留意减速和减压的打算。 3，在演奏中，表

2、现的力气也是至关重要的 力气的运用是不断改变的。一个优秀的大提琴家为了演奏一首好音乐，对音质、音色和力气改变的追求永无止境。 那么什么是好声音呢从一般意义上来说，这是一个浑厚、松散和丰富的声音，而不是一个被挤压出来的僵硬和干涩的声音。我们在演奏中须要的大音量必需基于轻松、强穿透力和丰富的表现力。 4，右手是一个整体，力通过肩膀、肘部、手腕和手传递给弓，然后随着弓到达弦 假如其中一个关节惊慌，确定会阻碍力的运动。因此，我们应当时刻留意放松，但是放松本身并不是目的。放松的目的是让力不受阻碍地通过，即通，但是过度放松也会阻挡通。假如你的手指太松，你将无法限制你的弓的影响力的传递。 5，肩部和肘部太松

3、，会导致肘部太低，力也不易传递到位 因此，完全放松的状态不是一种好状态，而是一种休息状态。我们应当有一个良好的工作条件，这本身就须要肯定程度的张力，就像自行车一样，每个螺丝都必需拧紧，这样它才能正常工作。 在演奏中不行能只运用一种力气。必需张弛有度，但不论张或驰，紧或松，都应当基于不阻碍力的运行的原则。 6，右臂上的力意味着平滑自然，而惊慌意味着激越昂奋，以实现尽可能多的自由。 大提琴发音的问题很难解决。因为大提琴本身体积浩大，弦粗，发音慢，给演奏者带来了一些困难。在演奏过程中，有必要运用肯定的力气，尤其是在粗弦上，否则弦可能不会产生足够的振动，这种更大的力气的来源是演奏者的才智、激情和灵感传递到大脑，然后人的头脑和力气会通过手臂集中在弦上。 发音是大提琴演奏的基础，演奏者须要在正确的方法指导下，不懈努力，大胆实践，充分发掘人的主动性和创建性，使大提琴演奏艺术具有强大的生命力。 第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页