论《诗人玉屑》卷二一的词学思想 诗人玉屑.docx

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1、论诗人玉屑卷二一的词学思想 诗人玉屑 摘要：南宋魏庆之的诗人玉屑是和北宋胡仔的苕溪渔隐丛话齐名的一部诗话。从中我们可以获得关于诗歌发展的轮廓及有关诗歌体裁的学问，是探讨中国诗歌史的重要参考资料。因此始终以来，学者们对诗人玉屑的关注意点始终在于其的诗话部分，对于其卷二十一所涉及的词话内容则关注不多。笔者认为，虽然篇幅较为短小，但诗人玉屑卷二一的辑录仍旧是对魏庆之词学思想的一个较为完整清楚的呈现，值得我们加以探寻。本文通过对诗人玉屑其次十一卷的分析，指出了魏庆之注意词的意境美，强调词的形式美的词学思想，以及他对于词作品的实事求是指责看法。关键词：诗人玉屑；词学思想；意境美；形式美； 指责看法南宋魏

2、庆之的诗人玉屑是和北宋胡仔的苕溪渔隐丛话齐名的一部诗话。魏庆之，字醇甫，号菊庄，南宋建安(今属福建)人。他无意仕进，与当时的诗人有广泛的交往，著诗人玉屑二十一卷。此书用辑录体的形式，编录了两宋诸家论诗的短扎和谈片，也可以说是宋人诗话的集成性选编。苕溪渔隐丛话编录北宋诸家的诗话较多，诗人玉屑则着重于编录南宋诸家的诗话，两书相互参证，约可见宋代诗话的全貌。诗人玉屑一至十一卷论诗艺、体裁、格律及表现方法等等，十二卷以后评论两汉以下的详细作家和作品。全书虽有重复支蔓之病，但排比大致有序，可从中获得关于诗歌发展的轮廓及有关诗歌体裁的学问，是探讨中国诗歌史的重要参考资料。因此始终以来，学者们对诗人玉屑的关

3、注意点始终在于其的诗话部分，对于其卷二十一所涉及的词话内容则关注不多。笔者认为，虽然篇幅较为短小，但诗人玉屑卷二一的辑录仍旧是对魏庆之词学思想的一个较为完整清楚的呈现，值得我们加以探寻。魏庆之的诗人玉屑，采集前人词论词话，但也有自己的观点，学术上多有创见，其美学观念也有诸多新的阐发，尤其是关于词的艺术创作方面，提出了一些颇有价值的见解，比如他推崇词的意境美、形式美，强调实事求是的词的指责看法。对南宋词话达到成熟并走到一个理论高峰做出了贡献。一、推崇词的意境美卷二一中辑录的词论词话中，有许多都涉及到了词的意境问题。如：石林叶少蕴“睡起流莺语”词，人人能道之，集中未有胜此者，盖得意之作也。有湘灵鼓

4、瑟一曲，尤高妙，而曾端伯所选雅词不载。今录于此云：“银涛无际卷蓬瀛，落霞明，暮云平，曾见青鸾紫凤下层城。二十五弦弹不尽，空感慨，有余情。苍梧云水断归程，卷霓旌，为谁迎？空有千行流泪寄幽贞。舞罢鱼龙云海冷，千古恨，入江声。”盖奇作也，世必有识之者。范石湖过萍乡，道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘侧，尝赋眼儿媚云：“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片谷纹愁。溶溶曳曳，东风无力，欲皱还休。”词意清婉，咏味之如在画图中；然后段之意，盖本于严维“柳塘春水慢”之句云。朱希真有西江月云：“世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事元来有命。幸遇三杯酒美，况逢一朵

5、花新。片时欢乐且相亲，明日阴晴未定。”辞虽浅近，意甚深远，可以警世之役役于非望之福者，非止旷达而已。以上所摘的三则中，魏庆之以“睡起流莺语”为叶梦得的得意之作，更将其词作江城子（湘灵鼓瑟）一曲视为奇作收入集中，观其对江城子一词的高度评价，一方面可知魏庆之的宗雅倾向，叶梦得博学多才，早期词作多风格婉丽，宋室南渡后，所作一变早期华绮作风，转向简淡雄杰，多感怀国事，成为豪放派后继者之一，构成南宋词坛一道瑰奇豪放的风景线，所以为魏庆之青睐，但另一方面，其美学的深层缘由在于，是指责家观赏其高雅清旷、托意高远的情怀。至于范成大的眼儿媚和朱希真的西江月则分别因其词意清、意境如画和寓意深远、意境旷达而受到魏庆

6、之的赞誉。魏庆之推崇“雅词”的艺术旨趣，既在肯定程度上体现了他在美学上的一种审美取向，又有他个人的生活经验所留下的影子。相传他富有文才，不屑科第，惟种菊千丛，日与诗人逸士觞咏于其间。尽情山水，与文人雅士诗酒自娱，所以他对叶梦得、范成大的雅词的评价潜藏了自我的人生哲学与艺术美学的双重交汇，这就是一种超脱尘世，寄情自然，追求纯粹审美形式的艺术情怀，它构成了词的景情合一，天人合一，历史与现实合一的高雅的美学意境，而这正是魏庆之所心仪的艺术标准。二、推崇词的形式美另外，魏庆之对词的艺术的形式美也有所要求，认为词必需具有语言美和音乐美这两个重要的审美因素。旧词高雅，非近世所及。如扑蝴蝶一词，不知谁作，非

7、惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。词云：“烟条雨叶，绿遍江南岸。思归倦客，寻春来较晚。岫边红日初斜，陌上飞花正满，凄凉数声羌管。怨春短。玉人应在，明月楼中画眉懒。蛮笺锦字，多时鱼雁断。恨随去水东流，事与行云共远，罗衾旧香犹暖。”（渔隐）彭传师于吴江三高堂之前作钓雪亭，蒲江为之赋词云：“挽住风前柳。问鸱夷当日扁舟，近曾来否？月落潮生无限事，零乱茶烟未久。谩留得莼鲈照旧。可是功名从来误，抚荒祠谁继风流后？今古恨，一搔首。江涵雁影梅花瘦。四无尘雪飞风起，夜窗如昼。万里乾坤清绝处，付与渔翁钓叟。又恰是题诗时候。猛拍阑干呼鸥鹭，道他年我亦垂纶手。飞过我，共樽酒。”无一字不佳。每一咏之，所谓如行山阴道中，山水映

8、发，使人应接无暇也。刘伯宠，武夷之文士，尤工于乐府，而鲜传于世。余极爱其桂林元夕呈师座一阕云：“东风初縠池波，轻阴未放游丝堕。新春歌管，丰年笑语，六街灯火。绣毂雕鞍，飞尘卷雾，水流云过。恍扬州十里，三生梦觉，卷珠箔，映青琐。金猊戏掣星桥锁，博山香烟浓一百零一和。使君行示，绛纱万炬，雪梅千朵。羯鼓轰空，鹍弦沸晓，樱梢微破。看明年更好，传柑侍宴，醉扶狨座。”盖水龙吟也。又春词云：“缥蒂缃枝，玉叶翡英，一百零一梢争赴春忙。正雨后，蜂粘落絮，燕扑晴香。遗策谁家荡子，唾花何处新妆。想流红有恨，拾翠无心，往事凄凉。春愁如海，客思翻空，带围只看东阳。更那堪，玉笙度怨，翠羽传觞。红泪不胜闺怨，白云应老他乡。梦回羁枕，风惊远树，月在西厢。”盖雨中花慢也。下字造语，精深华妙，惟识者能知之。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页