论《西厢记》中环境描写的作用_西厢记白话文全本.docx

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1、论西厢记中环境描写的作用_西厢记白话文全本 摘 要：西厢记描写张生和崔莺莺的爱情故事，情节曲折动人，其中两人活动的环境几经改变，作者主要描述了普救寺、后花园、月亮、长亭等典型环境。这几处的环境描写各有千秋，对故事情节的绽开和人物性格的刻画起了关键的作用，同时也呈现了作者华丽的文风。关键词：西厢记 环境描写 作用金圣叹在贯华堂第六才子书西厢记中点评西厢记第一本第四折惊艳中曾提出了烘云托月说：“欲画月也，月不行画，因而画云。画云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也。” “烘云托月”不应只局限于次要人物对主要人物的烘托，也可指次要因素对主要因素衬托。西厢记中就常以环境的描写来衬托人物感情，表

2、现人物的心理改变，推动故事情节发展。西厢记中的环境描写，主要表现在以下几个方面。西厢记中的爱情发生在寺庙中，王实甫细致地描绘出普救寺的详细环境，把普救寺志向化，将它写成一个富有诗意的胜境。它“盖造非俗”，“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉。”正如莺莺之语，“寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红”。这样一个充溢诗意的环境，正是一段千年称颂的风流韵事发生的绝佳圣地。同样是普救寺，随着情节的发展又会有不同的描写。在惊艳一折中，张生初见莺莺，又目送其飘然而去，心中无限惆怅，深深嗟叹“柳叶儿呀，门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天”。过人头的院墙看似直上云霄，满园春色竟被一扇门隔阻。从前的“幽雅清爽”都已被无尽的缺憾

3、所替代，皆因莺莺的离去带走了满园的春色，对于佛门清境早已无心欣赏。后来张生当即确定留在寺中。此时的张生心中充溢了对美妙爱情的渴望与向往，寺庙在他的眼中又变得多姿多彩。“赚煞 近庭轩，花柳争妍，日午当庭塔影圆。春光在眼前，争奈玉人不见，将一座梵王宫疑是武陵源。”而张生的唱词中将寺庙比作桃花源，写尽张生心中憧憬，宁静僧房又何妨？有莺莺在此，便胜人间仙境。真是句句写景。所以李渔说：“善咏物者，妙在即景生情。”写景而不及中情者，“有非常佳处，只好算得五分”。西厢记中对于寺庙的描写就依据人物的心理改变而发生着变更。在中国古代，后花园是贵族少女惟一可以涉足的户外之地，与真正的外部世界有一墙之隔。后花园中的

4、崔莺莺就是一个深切体会到封建礼教束缚的贵族小姐。而在张生的眼里，后花园的景致清丽秀雅，又充溢着改变。等玉人出现时：“越调斗鹌鹑玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。” 浩瀚的天际无半点尘埃，“月色横空”洒下光阴朦胧。这满眼的美景是这般的诗情画意。相见时：“小桃红夜深香霭散空庭，帘幕东风静。剔团栾明月如悬镜，又不是轻云薄雾，都则是香烟人气。”花香人气两相交杂使得月夜充溢了美妙的气息。离去时：“幺篇颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。”玉人一去，花园中一切景致就显得空荡而冷清，毫无留恋的意义。真是景中有情，人与景已完全融为一体。酬简中则应以这两段为妙。“仙吕点绛唇伫立闲阶，夜深香

5、霭、横金界。”“混江龙彩云何在？月明如水浸楼台。僧居禅室，鸦噪庭槐。风弄竹声、则道似金佩响，月移花影、疑是玉人来。”“彩云何在”此四字写出张生通身出神，即人物全身心陷入其中的那种特定精神状态高度集中、高度凝练的显现。“月明如水”，天上不见下来也。“僧居禅室”，静又不是也；“鸦噪庭槐”，动又不是也。皆写张生着急等待之情。“彩云何在”是欲莺莺从天而降，而眼前却是“月明如水”，一片清冷，一片寂寥，天上不见下来也。于是张生无奈，只好再从云端返回地面，从幻想世界回到现实世界。然而，四下里尽管安静异样，张生的心境却无法安静。 “风弄竹声”，“月移花影”，自然环境中任何一点微小改变，都刺激着他的视觉，张生起

6、先用幻觉欺瞒自己，以为莺莺会从天而降。这两段对夜深人静时张生亟盼莺莺出现而产生的奇思妙想描写极为细致。在西厢记中，对月亮的描写也占有相当的比例。特殊是在酬韵一折中。末一上场便说道：“闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。”在唱词中，月亮更是时常地出现，“越调斗鹌鹑玉宇无尘，银河泻影月色横空，花阴满庭，罗袂生寒，芳心自警”。小桃红中也有“剔团栾明月如悬镜”。在这样素淡而空明的色调中，柔婉而朗丽的月夜里，吟出了出名的月夜诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春。如何临皓魄，不见月中人？”以明月作为背景，尽抒相思，快速的拉近了两人心灵上的距离。在我看来，二人的“惺惺相惜”，月亮是功不行没的。月亮在文人眼里是高洁也是孤

7、寂的象征。封建时代青春女性身形被幽禁，特性被压抑，于是在“如花美眷，似水流年”的惆怅悲怨的生活境况中产生了被窒息感和苦痛感。相国小姐崔莺莺生活在富足，但家教甚严的家庭中。在别人眼里，她的生活有说不尽的美妙，辉煌富丽，尊贵荣光，但事实上，在这表象掩盖下的却是青春被扼杀，自由被禁锢，感情被窒息，以及在这种枯寂、无望中等待生命日渐萎缩的悲怆。面对明月，自然会顾影自怜，在感情上与嫦娥便有了相通之处，崔莺莺在听到张生吟出的月夜诗时，会不由自主地对自身遭受感到深深的哀痛，同时又对有人理解她心情觉得感动和欣慰，于是情感上对张生也就留下了美妙的第一印象，这也成为二人美妙爱情的坚实基础。西厢记哭宴中的送别之景成

8、为代代传诵的经典。离情别绪是戏剧中最感人的因素，环境的渲染也功不行没。夫人一上场便交代“今日送张生赴京，十里长亭支配下宴席。”长亭送别是古人常见的一种情景。在历代的诗词作品中都有许多长亭送别的场景，李白的菩萨蛮中也写道：“何处是回程，长亭更短亭。”王实甫将莺莺与张生的分别支配在长亭，一来长亭送别的情景很常见，简单引起读者的联想，与读者曾有的离别之情产生共鸣，再就是长亭一般地处偏僻，景物凄迷，更简单渲染出主子公离别的惆怅。晓来谁染霜林醉”说明长亭地处郊外，山林之下，片片红叶就好比离人的血泪飘飞。长亭这一典型环境的描写使西厢记的戏剧冲突达到了高潮，描绘出了一幅感人的画面。(作者单位：重庆三峡学院)参考文献:1 (清)金圣叹指责 傅晓航校点贯华堂第六才子书西厢记 甘肃人民出版社 11015.62 郭瑞金圣叹小说理论与戏剧理论中国文联出版社 11013.113 王国维王国维文学论著三种 商务印书馆 20014 刘雯莉 从西厢记.长亭送别看中国古典诗、词、曲的抒情艺术 四川教化学院学报 第20卷第六期 2004年6月 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页