2022年闻一多的诗.docx
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1、2022年闻一多的诗 篇一:闻一多和徐志摩歌比较 闻一多与徐志摩同属新月派,而且都为新月派前期的代表人物.他们与其他新月诗人共同努力,使新诗渐渐走向了”规范化”,两个人的前期创作风格都差不多,讲求诗歌的三美,浓重的浪漫主义和唯美主义色调。表现手法上重幻想和主观心情的渲染,以美丽的语言剧烈地表达了心中的情感。 但是二者的不同应当是在表达的内容上,闻一多更多时候是以一个爱国诗人的身份参加创作的,他的红烛就是追求光明的一次探究.而徐志摩许多时候是以爱情的迷茫者或是自然的歌颂者出现的,在他的笔下,现实的因素很少,浪漫唯美十足。今日我们记住徐志摩,大半是由于他诗歌的音乐性。 闻一多慷慨激扬,徐志摩缠绵悱
2、恻。这正好反映出闻一多的志士情怀与徐志摩的才子风流。闻一多以诗歌为讽刺现实、追求志向的手段,而徐志摩是在以生命为诗。在他们的诗歌创作前期,都受到了英国诗歌的影响.。而闻一多在创作的后期,诗歌受到法语诗歌的影响,尤其是象征主义的影响。同为新格律诗派代表人物的徐志摩和闻一多,诗体风格不同。读闻一多的诗歌,我们常听到的是行进的节奏,是格式的匀整和均齐;读徐志摩的诗歌,我们常感到的是荡漾的旋律,是音节的整齐和改变。 闻一多,徐志摩诗歌的不同风格,根源于他们独特的审美性格和观念。徐志摩爱“动”的性格烙印诗中,我们读徐志摩的诗,既感到奔跃的情思在弹拨我们的心弦,又感到跳溅的律动在叩敲我们的听觉。而闻一多则
3、推崇中国传统审美意识“均齐”。在探讨和实践 新格律时,留意从律绝体和词曲中吸取养分,让诗行排列贯穿“均齐”的传统审美意识。 闻一多强调的是整齐的节奏,他通过大体等时的音尺,有规律的排列成诗行,再用大体相同数的音尺的诗行排列诗节、诗篇,从而形成新格律诗节拍式的整齐而和谐的节奏美。而徐志摩注意流淌的旋律,他通过诗行有规律的组织排列,从而形成全节或全篇新格律诗回环的匀整而流淌的旋律美。 篇二:闻一多诗歌主见 在创建格律体时,闻一多提出了详细的主见,就是闻名的“三美”:“诗的实力不独包括着音乐的美,绘画的美,并且还有建筑的美。” 音乐美是指诗歌从听觉方面来说表现的美,包括节奏、平仄、重音、押韵、停顿等
4、各方面的美,要求和谐,符合诗人的心情,流畅而不拗口这一点不包括为特别效果而运用声音。 绘画美是指诗歌的词汇应当尽力去表现颜色,表现一幅幅色调浓郁的画面。 建筑美是指针对自由体提出来的,指诗歌每节之间应当匀整,各行诗句应当一样长这一样长不是指字数完全相等,而是指音尺数应一样多,这样格律诗就有一种外形的匀整均齐。 篇三:闻一多与徐志摩诗歌的异同 闻一多与徐志摩诗歌的异同 闻一多与徐志摩同属新月派,而且都为新月派前期的代表人物.他们与其他新月诗人共同努力,使新诗渐渐走向了”规范化”.新月诗人在创作时注意加强诗歌的叙事成分,把自己的主管憎恨与怜悯深藏在人物的自白里了,尽可能在表现出不露声色的客观看法.
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