2022年电影海上钢琴师观后感.docx

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1、2022年电影海上钢琴师观后感电影海上钢琴师观后感细细品尝一部作品以后，信任大家有许多值得共享的东西吧，为此就要仔细思索观后感如何写了。那么观后感究竟应当怎么写呢？下面是我整理的电影海上钢琴师观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜爱。电影海上钢琴师观后感1关于钢琴，关于终点，关于彼岸，这些我都不想说。我只想说说1900这个人。众人叫他天才，众人为之疯狂。1900，从拥有这个不平凡的名字起，就注定是个不平凡的人。目光、掌声和荣耀，平凡人可能终其一生都得不到的东西，对于天才的1900就像空气一样稀松平常。但目光、掌声和荣耀并不能令人华蜜，也不许久。电影里有一个镜头让我特性难过：人们围绕在1900身边为音

2、乐起舞的时候，有人望见了自由女神，一下子全部的人呼啦啦作鸟兽散，只剩下1900孤寂的身影。再多的荣耀也挽救不了孤独，此刻他非天才，是个可怜的被遗弃者。天才其实是世界上最不幸的人。全部的天才都是异类。而再风光的异类都不会被人真正地爱。那些为1900的琴声瞠目结舌的人，在琴声终结的时候，他们也就咂巴着嘴散去。1900这样的天才更像是个宠物。人们会喜爱它、呵护它、痴迷它，但它跑到公路中间迎面驰来飞车，谁也不会扑过去用自我的身体拦住。也许仅有小号手是情愿倾听1900的内心而非琴声的人，他不理解他，可是他敬重他。他用敬重成全了1900完整的独立。我看到有人说假如他是那胖子他就会把1900敲昏然后拖下船。

3、我想这样的想法也就注定他成不了那个胖子，成不了1900唯一的真正的挚友。假如我们较真一点，假设小号手真的把1900弄下船了，故事将怎样延长？我们都明白，落魄的小号手没有潜力去为挚友找一艘新的船，找88个琴键和终点。1900将无可避开被磨去棱角和平凡，落入红尘变成一个凡人。活着，还是活得安心。这也是个问题。凡人的选取是无论如何先活下去再说，活着这件事情本身比什么都重要。而天才则把心灵的舒适看得更重，生死则次之。所以凡人能够忍辱，天才却情愿玉碎。每一种人都获得了他最看重的东西，说起来谁也不比谁亏。其实我不太乐意用天才这个词儿来定义1900。天才已经被用滥了。我更情愿说1900是个ET。我们生活在这

4、个星球上的人，想表达就开口说话。这是人类的方式。可是1900不属于人类范畴。他的手指是他的发声器官，连着他的心和眼睛。他的身体机能是人类的，他的感知和内心是ET的。ET很奇妙，但不算稀奇。因为我们每个人都是ET。小时候看哲学入门读物苏菲的世界，哲学老师说，你是否想过自我或许是个火星人？你是否有一天会停下脚步，谛视自我然后想：我是一个不一样凡响的存在。我是一个神奇的生物。我并不理解。我看着每一个人都有两个眼睛一张嘴，我无法理解这一模一样的人怎样会是不一样星球的物种。直到之后我发觉人的内心比海还深，发觉一个人和一个人的差异比天和地的相错都大。我才慢慢信任，我们每个人都是ET，至少都以前是ET。我们

5、生下来的时候如此千差万别，就像从宇宙的各个角落聚集到这个星球。我们透过眼睛看世界的角度，我们吃奶头的力度，我们尿裤子的姿态，都如此独立如此百花齐放。我们以前都很与众不一样，鲜活跳动。可是之后，我们被教化，被纠偏，被放入轨道。于是我们从一个个ET变成一群地球人。我们鲜活的面容沉没在人群之中变得模糊不清，一眼望去毫无分别。仅有那些因缘巧合的，比如1900，侥幸（或者说是不幸？）保存了自身的独立和ET本色，成为地球人眼中的天才和异类。差异导致孤独。葆存了差异性的ET在承受异样目光的同时也承受着巨大的孤独，远超出凡人的孤独。凡人们如我们虽然也还都残留一些差异，但大致面貌八 九不离十。我们失恋了后觉得苦

6、痛比谁的都大，我们拥抱心爱的人自认比谁都华蜜。但一个残酷的事实是：每个人的苦痛和华蜜都没什么区分。我们在不断重复，一模一样。我们丢了特性却换来了共鸣。我们借助艺术找寻通感，在人性中相交叉的部分，抹着眼泪相互安慰，或者说，相互平衡（原先有人比我还惨啊，这下心里舒坦多了）。而被称为天才的人站在人群之外，愁闷地凝视这群有些像他又不是他的物种。用他们ET的本能将那些交叉部分，提炼、放大、直抵内心。那些恒久无法交叉的部分，则作为孤独的源头，令他们恒久无法融入人群。他们仅有躲在自我的轮船里，躲在自我的内心世界里，孤独地活着，然后死去。电影海上钢琴师观后感2有一些电影是你看过之后，心中涌动万千却无从下笔，是

7、你满脑子的思绪却不知从何整理，海上钢琴师就是这样一部让我欲罢不能半吐半吞的电影。看完影片之后，我的唯一感觉是孤独，真孤独。但是1900真的孤独吗之后的许多时候，我都觉得他不孤独，他有满满的用之不尽的音乐的灵感，有多数的才华和多数的流淌的音符。他其实不孤独，他让我们孤独，没有天才的华丽没有天生的不俗没有特立独行的资本，没有充盈的内在没有在这个世界得到认可和满意，所以我们孤独；我们从1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飘忽，所以我们孤独。作为这世上存在的一个人，我们从诞生到死亡都被冠以各种各样的称号和身份。诞生的时候父母为我们取了一生的代号即名字，我们要上户口登记注册，等到十八岁了要去办理

8、身份证；我们在学校是学生，工作了又要评职称，我们被别人介绍时是某人的子女父母挚友同事，究竟哪个才是真正的我呢当这些东西都被去除之后，我们还是我们吗我们还能找到自己吗1900是一个没有诞生证明的孩子，他不属于哪个国家也没有我们传统好处上的名字，假如他死了你在任何资料中找不到他存在的痕迹，可能也没有多少人记得他的存在，他也没有一座存放他遗体的墓穴，但是他却实实在在地存在过，真真实实地活过，他用什么证明白自己的存在呢我一向觉得1900的一生是存在主义思想的体现，他亵渎规则，亵渎这个社会认可的规则，他胆怯上岸其实是拒绝上岸，亵渎上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可，他能够轻易战胜爵士乐的开山祖师并

9、对他表示鄙夷，他能够靠他的才华赚取多数的名利但是他拒绝音乐与自身的分别，他能够用音乐去探究全部人的心灵，能够在音乐里去旅行，能够寻找到自己的感情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢进了大海，他将迈向陆地的脚收回。在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、悲观的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。肯定自由的人也是苦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选取的自由，但他应对的将来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向将来，他只明白人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最终归宿，对于个人的存在具有非常重要的好处。所以存在主义者都是悲观者，在他们眼里，人生是一场杯具。1900的人生不行避

10、开是一场杯具，是他自己能预料到的杯具。“城市那么大，看不到终点，我停下来不是因为所见是因为所不见，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，就是没有终点，我须要望见世界的终点。上了岸，何去何从爱一个女人，住一间屋，买一块地，望一个景，走一条死路，太多的选取我无所适从。漫漫无尽，思前想后你不怕精神崩溃那样的日子怎样过我无法遗弃这艘船，宁可遗弃自己的生命。”我喜爱闭上眼睛，反反复复地听1900帮忙好友克服晕船时弹奏的钢琴曲，想象着自己也正坐在那艘船上，随着海浪起伏摇摆。那时的音乐是能够将人吞噬的，让你忘乎所以让你逍遥自在，让你感受不到自己的存在又让你无比清楚的感受到存在的快感。你能感受到翱翔，能

11、感受到旋转，能感受到跳动，就想初春的远行，夏日的冲浪。那里只有完备，只有存在的完备，我以为这就是生活，有活生生的完备存在。之后我才明白生活的大多数时候其实是孤独的，是我们心里无处安放的孤独，不被这个世界所认可的孤独。1900是孤独的，所以他选取一辈子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我们呢我们没有一座属于自己的城，让我们来安放我们的孤独，让我们来躲避自己不喜爱的一切，所以我们比1900更孤独更可怜。许多时候，这个世界再繁华再热闹，我都只是一个人仿佛置身孤岛，这时我那么孤独但却没有一座安放它的城市。这个城市越来越鄙弃孤独，它不允许你孤独它不给你时间孤独，它让你觉得孤独是可耻的，它要让你融入外面喧

12、嚣的海洋恋爱的洪流，它要你和别人一样，上岸，走同一条路，一条望不到终点的路。你拒绝融入，那么你就要承受双重的孤独，外在的内在的，所以你更孤独。而融入，那是一辈子都不会欢乐的旅程，你踏着陆地是那样的轻飘飘，你感受不到你的存在，你还是孤独，无处安放的孤独。电影海上钢琴师观后感3有些电影是你看过之后，心中涌动万千却无从下笔，是你满脑子的思绪却不知从何整理，海上钢琴师就是这样一部让我欲罢不能半吐半吞的电影。看完影片之后，我的唯一感觉是孤独，真孤独。可是1900真的孤独吗？后来的许多时候，我都觉得他不孤独，他有满满的用之不尽的音乐的灵感，有多数的才华和多数的流淌的音符。他其实不孤独，他让我们孤独，没有天

13、才的华丽没有天生的不俗没有特立独行的资本，没有充盈的内在没有在这个世界得到认可和满意，所以我们孤独；我们从1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飘忽，所以我们孤独。作为这世上存在的一个人，我们从诞生到死亡都被冠以各种各样的称号和身份。诞生的时候父母为我们取了一生的代号即名字，我们要上户口登记注册，等到十八岁了要去办理身份证；我们在学校是学生，工作了又要评职称，我们被别人介绍时是某人的子女父母挚友同事，究竟哪个才是真正的我呢？当这些东西都被去除之后，我们还是我们吗？我们还能找到自己吗？1900是一个没有诞生证明的孩子，他不属于哪个国家也没有我们传统意义上的名字，假如他死了你在任何资料中找不

14、到他存在的痕迹，可能也没有多少人记得他的存在，他也没有一座存放他遗体的墓穴，但是他却实实在在地存在过，真真实实地活过，他用什么证明白自己的存在呢？我始终觉得1900的一生是存在主义思想的体现，他亵渎规则，亵渎这个社会认可的规则，他胆怯上岸其实是拒绝上岸，亵渎上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可，他可以轻易战胜爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷，他可以靠他的才华赚取多数的名利但是他拒绝音乐与自身的分别，他可以用音乐去探究全部人的心灵，可以在音乐里去旅行，可以寻找到自己的爱情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢进了大海，他将迈向陆地的脚收回。在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、悲

15、观的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。肯定自由的人也是苦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由，但他面对的将来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向将来，他只知道人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最终归宿，对于个人的存在具有特别重要的意义。所以存在主义者都是悲观者，在他们眼里，人生是一场悲剧。1900的人生不行避开是一场悲剧，是他自己能预料到的悲剧。“城市那么大，看不到终点，我停下来不是因为所见是因为所不见，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，就是没有终点，我须要望见世界的终点。上了岸，何去何从？爱一个女人，住一间屋，买一块地，望一个景，走一条死路，太多的选择我无所适

16、从。漫漫无尽，思前想后你不怕精神崩溃？那样的日子怎样过？我无法遗弃这艘船，宁可遗弃自己的生命。”我喜爱闭上眼睛，反反复复地听1900帮助好友克服晕船时弹奏的钢琴曲，想象着自己也正坐在那艘船上，随着海浪起伏摇摆。那时的音乐是可以将人吞噬的，让你忘乎所以让你逍遥自在，让你感受不到自己的存在又让你无比清楚的感受到存在的快感。你能感受到翱翔，能感受到旋转，能感受到跳动，就想初春的远行，夏日的冲浪。这里只有美妙，只有存在的美妙，我以为这就是生活，有活生生的美妙存在。后来我才知道生活的大多数时候其实是孤独的，是我们心里无处安放的孤独，不被这个世界所认可的孤独。1900是孤独的，所以他选择一辈子不上岸，和那

17、座海上浮城共生共死，而我们呢？我们没有一座属于自己的城，让我们来安放我们的孤独，让我们来躲避自己不喜爱的一切，所以我们比1900更孤独更可怜。许多时候，这个世界再繁华再热闹，我都只是一个人仿佛置身孤岛，这时我那么孤独但却没有一座安放它的城市。这个城市越来越鄙弃孤独，它不允许你孤独它不给你时间孤独，它让你觉得孤独是可耻的，它要让你融入外面喧嚣的海洋恋爱的洪流，它要你和别人一样，上岸，走同一条路，一条望不到终点的路。你拒绝融入，那么你就要承受双重的孤独，外在的内在的，所以你更孤独。而融入，那是一辈子都不会欢乐的旅程，你踏着陆地是那样的轻飘飘，你感受不到你的存在，你还是孤独，无处安放的孤独电影海上钢

18、琴师观后感4喜爱钢琴的儒雅与名贵，喜爱琴音或者精致或者激扬的感动你心底的每一寸角落。我从来不会自诩自我有多么名贵有多么艺术，可是但凡听了1900动情的曲调和行云流水般的演奏后，我都不会有丝毫的掩饰：我爱上了这种氛围，虽然不是那么疯狂，那么剧烈，却如沁人心脾的芳香一样挥之不去。在某天不经意的一个瞬间，突然想起。1900是一个人。或者能够这么说，他是一个在1900年诞生，被而父母抛弃在船上但却拥有惊人音乐天赋的天才。好心的船员收养了他，教他读书，教他写字，教他任何他新奇的东西。童心未泯的他很快就对自我的“父亲”告知自我的一切产生了怀疑，因为他可爱的黑人爸爸常常会告知他与报纸上不符的学问。有一天小家

19、伙闪耀着自我纯净的双眸问了一个任何孤独的小孩迟早都会想明白的问题：“妈妈，是什么呢？”我的心头因为这句话而微微一颤，我看着画面，看着他父亲的眼神，我不明白他要怎样才能完备自我善意的谎言，怎样来爱护1900小小的心灵，“明白吗，妈妈是马，是赛场上跑的最快的马！”听了爸爸的话，1900煞有介事似懂非懂的重复了一遍，然后开怀的笑了，笑声中满是天真的味道。我的心暖暖的宽慰了，我突然想起了英国诗人华兹华斯的一句话：儿童是人类的父亲，他将人的天真性灵举的太阳一般高。1900从一起先就生活在海上，那个虽然封闭却恒久没有欺瞒和虚伪的世界里，他恒久都是天真的，没有一丝的瑕疵，一向到他生命结束的那一刻。从来没想过

20、一脸痞子气，在昆汀的调教下不是演卧底就是强盗的TIMROTH竟然也会深情的落落大方，那绅士般的举止言谈没有丝毫的矫揉造作。当长大成人的1900坐在钢琴前，用纤细的双手轻轻滑过琴键的时候；随着海潮的汹涌，随着钢琴的滑轮和悠扬的曲调在大厅里浮动起舞的时候；当他满面沉醉的在下等船舱里，为那些穷苦的人们带去自我的音乐的时候，我的心似乎也在其中上下起伏，随着船舱里的调调。随着人们脸上的欣喜，随着外面海潮声。有的人说1900很华蜜，他生活在他喜爱的音乐中，伴他左右的是对他没有半点私心的挚友们，不用去担忧纷繁与拥扰。可是，只是这样吗？每次停船靠岸时他独自向岸上远处远眺的眼神分明有掩不住的落寞，还有他偷偷的拨

21、通生疏人的电话时那惊慌和期盼的语调：“你好，或许你不相识我，但，我们能聊聊吗？”尤其是当他听那个飘过的流浪人告知他自我的经验，他愈发的想去体验：站在岸上，听海的声音，究竟是什么样奇异的感觉呢？我不是1900，但我分明能够抓住他心里最细腻的孤独和憧憬-他渴望踏上陆地，那个他从没体验过的从没经验过的世界，这让他躁动担心，但又让他莫名的冲动，像我们在孩提时期盼生日早日到来一样。可当那一天真正到来的时候，站在下舱梯中间的1900，应对面前生疏的城市。注视了良久，最终却又回到了船上。我当时并不明白他究竟在想着什么，但当结尾时，1900含着泪告知老友“：在船上，我拥有钢琴，我能够在它的88个琴键上奏出我所

22、喜爱的无限的音乐，在那里，一切都在我的掌控之中。可当我看着面前那个生疏的时候。我突然感到恐惊，那是一个无限的钢琴，没有限制，你行走其中，恒久都不会明白你要去弹奏什么。在这样的世界，我要怎样去生活呢？”一切疑问像烟云一样散失在他依旧纯净的眼神当中，当我们早已习惯了这样那样去生活，当我们把持着自我的方向拥有着自我的目标向远方的地平线风雨兼程的时候，我们可曾想过，假如失去了习惯，失去了方向抑或是坚毅的信仰，那么面前的远方，是否也是灰暗如是，散发的恐惊是否也会让我们止步不前呢？这样一个超然物外的钢琴师始终没有迈出那跨越的一步，即使岸上有令他谱出无比华美乐曲令他砰然心动的女孩，即使踏上岸能使他听到憧憬已久的另一种海的声音，他最终还是选取了停留，即使这个确定的砝码，是他的生命。不能说这是一种愚昧，没有脱离生活的你我都无法去揣测1900那颗孤独的心。只是，在他娓娓诉说的琴声最终响起时，那双手在凭空轻轻滑动。只是，1900抬头看看天空时那异样安静的眼神，早就让旧船爆炸时的响彻云霄，湮没的无影无踪。第13页 共13页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页