定格动画的华丽篇章_试论动画电影_了不起的狐狸爸爸_的艺术特征_罗丹.docx

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1、 % I 今 _ 定格动画的牮丽篇章 _试论动画电影 了不起的狐狸苞苞 )艺术特征 【摘要 了不起的狐狸爸爸是导演韦斯 安德森的首部动画电影。影片以动物为主角， 讲述了对自我和自由的追求。导演将自己标志性的艺术风格融入了传统动画中，在叙事风 格、镜头语言及角色和场景造型上都独具一格。 【关键词 韦斯 安德森叙事风格镜头语言角色和场景 2009 年是定格动画丰收的一年。叙述童 年与成长的黑色风格影片鬼妈妈，描绘边缘 人物和友情的 (玛丽与马克思 ,还有探讨自我 与生存的了不起的狐狸爸爸全年数十部 动画电影中所向披靡，突围而出，唯一能与之 抗衡的恐怕只有皮克斯公司出品的 3D 大片 飞屋环游记。而

2、在这些定格动画中了不起 的狐狸爸爸 触特的叙事手法、华丽的视觉效 果以及强烈的个人风格更是独树一帜 ,让人惊 艳。 了不起的狐狸爸爸 違好莱坞怪才导演 韦斯 安德森 (Wes Anderson)睽违了两年的 回归之作，也是他的第一部动画作品。为什么 他会选择定格动画我们不得而知，但是这个选 择在让韦斯 安德森的个人风格得到完美体 现的同时 ,无疑也让定格动画实现了一次华丽 的转身 (见图 1)。本文试从情节与叙事风格、镜 头语言以及角色和场景设计三个方面来分析 这部影片的艺术特征。 一、情节与叙事风格 虽然改编自英国儿童文学作家罗尔德 达尔(Roald Dahl)的童话，并以定格动画的形 式拍

3、摄，这部电影除了主角是一群动物外，反 应的却都是成人世界的现实与矛盾，是一部不 折不扣的成人动画。其情节的设置和叙事风 格主要有以下特点： 1.主题微妙、矛盾冲突复杂 相较以往的主流动画片，在了不起的狐 狸爸爸中我们看不到奇幻绚丽的场景，看不 到阿甘式小人物奋斗的励志故事，也没有对 地 球环境的关注与忧虑。有的只是一个普通 的 “ 狐狸 ” 家庭在严酷的社会中谋求生存的故 事。剧情围绕着个人、家庭、社会三者之间的 依存与对抗展开。狐狸爸爸追求内心的自由 和野性，但为了家庭与孩子却穿着规规矩矩的 西装，做着一份体面的工作 ;个性古怪的狐狸 儿子艾许极度渴望得到父亲的认同，因不被理 解而更为叛逆

4、;狐狸一家为了生存与象征着社 会的三个农场主之间展开一系列的斗争。影 片并没有道德上的评判，也没有矛盾最终的 解决。例如狐狸爸爸的偷盗行为并不算道德 , 三个农场主只是为了保护自己的财产却被塑 造成了反面人物 ;儿子 与父亲之间的矛盾依 然存在，只是彼此达成了理解和接受 ;而狐狸 爸爸最终并未在自由和家庭间做出妥协，狐 狸一家与其他动物的生存问题也没有完全得 到解决。影片只是将这些矛盾与问题展现出 来，却没有给出解决的方案意图。 2.叙事冷静，台词琐碎 如同所有韦斯 安德森的电影，影片中很 少有明显的情节铺陈、情绪的堆积和环境的 渲染 ,主要剧情以一种简单、冷静、平铺直叙 的方式发展，中间穿插

5、着一个个平淡琐碎的 生活小事，带有冷幽默意味的琐事在紧张的 剧情中起到了松弛神经的作用，突然又成为 了推动剧情发展的关键。这些没经过严 密推 敲和安排的情节 ,似乎不够严谨，过于松散随 意，给人一种停顿感和跳跃感 ,但同时也让观 众融入到这种自由随性的氛围中，为剧情的 发展感到紧张 ,为人物的命运露出一丝苦涩 的微笑。 为了不起的狐狸爸爸： 己音的几乎都是 韦斯 安德森的御用演员。摒弃了动画片惯常 的夸张搞笑式配音，这些演员躲在一个个动 物的头罩后，依旧用他们现实生活中的个性 演绎片中角色。声音沉稳，冷静，甚至像伍迪 艾伦影片中角色般喋喋不休。正如狐狸爸爸 总是挂在嘴边 “ 狐狸生来喜欢冒险、

6、追杀猎 物、智取天敌 我只是 我们都只是野 生动物 (WeYe wild animals)。 ”小狐裡艾许则 不断强调 “ 我觉得自己是个天生的运动员。 ” 希望以此引起父亲的注意。透过琐碎与冷静 叙述与表白，每个角色的个性都一一呈现在 观众面前。 二、镜头语言 韦斯 安德森是个人风格强烈的一位导 演，这一点在镜头语言上体现得尤为明显。在 他代表性的几部作品瓶装火箭、天才一 长沙理工大学设计艺术学院 |罗丹 族 叹海海人生中 ,不管故事情节怎么变，其 独特的镜头语言却让人能一眼辨认出是他的 作品。这一次，韦斯 安德森的将他的个人风格 延续到了了不起的狐狸爸爸中，而这种风格 似乎与定格动画的艺术

7、特征相得益彰。 1. 以并列镜头烘托气氛 并列镜头常常被认为过于形式主义，强 调情绪的抒发而打破了叙事的流畅性。然而 这部影片却对并列这一形式语言情有独钟。 如对三个农场主的介绍 ,三人的房子并列出现 在山坡上 ,镜头推进再依次拍摄，他们都以字 母巳开头的名字巳 ggis、 Bunce 和 Bean - 出现在观众眼前。当律师水獭以一种排比而 押韵的语句介绍他们时 ,每个人物都出现在画 面的中央 ,景别稍有不同，而 “3” 这个数字作为 一个符号不断地出现在画面上。影片中的内 容和画面看似是以序列的方式出现，但是这些 镜头之间并没有因果或呈递关系，并且镜头语 言非常相似，因此给人一种强烈的并列

8、感和节 奏感 ,正如孩子们为三个人编写的打油诗， “ 伯 吉斯、邦斯和宾，一胖，一矮，一瘦，这三可怕的 骗子 ,样子虽然相异，却完全一样的卑鄙。 ” 看 似描绘差异 ,实则强调相似，并且在视觉上给 观众一种观看连环漫画的感受。 影片中另一组并列镜头出现在影片的高 潮部分 一一 动物与人类的决战 ,这里有两组并 列镜头，第一组描述决战前的环境，伴随着稍 缓的主旋律，镜头依次 拍摄了鞋匠铺、房顶、面 包铺、旅行社和洗衣店 ,镜头内的人物都几乎 是静止的。第二组镜头伴随着地下道中投出 的松果弹和快节奏的主题歌出现，当之前的景 物再次出现时，原本静止的人物这时已乱作一 团，四处逃窜 ;接下来切镜头转成

9、了平移镜头 , 结束了这组并列镜头。两组并列镜头将战斗 前的平静而紧张气氛和战斗时的激烈以对比 的方式呈现在了观众面前，成功地使观众的情 绪随着镜头慢慢积累再突然爆发，实现了一个 情绪上的高潮，将并列镜头的优势发挥到了极 致。 2. 以长镜头展现完整的情节 对长镜头的运用是本片的另一大特点。 影片一 开头的小高潮 年轻的狐狸爸爸和 狐狸妈妈偷鸡的这个情节就由一个完美的长 镜头营造。这个长约四十秒的平移长镜头，并 没有使用镜头运动和调度的技巧，而是让主角 基本在一个平面上运动，随着轻快的音乐节 奏 ,让定格动画有些笨拙和停滞感的动作完美 地融合到了巧妙的布景中，使得这一情节完整 而连续地展现在了

10、荧幕上，在使观众的眼睛为 这些连贯的动作和场景的变化应接不暇，为之 赞叹的同时，也真实而生动地将狐狸们的好身 手表现出来。在影片高潮的战斗中，也出现了 一小段长镜头，描绘了狐狸儿子艾许解救大家 这一情节 ,这个长镜头 与影片开头的狐狸爸爸 偷鸡的片段遥相呼应，将父亲与儿子这两个原 本截然不同的个体画上了等号。 1994-2013 China Academic Journal Electronic Publishing All rights reserved. http:/ 影片中的另一个有趣画面是描述动物 们奋力挖洞的情节 ,在这里，导演使用了剖面 布景来表现动物们挖的地道与农场的相对位 置。

11、在大全景的画面中，错综复杂的地道、地道 下的地址结构与地上的农场和风景同时出现 , 相映成趣 ,而动物们渺小的身影在宏大的场面 中快速地移动着 ,真是妙趣横生。这里使用的 剖面布景跟长镜头所追求的是同一个目的，即 将事物的全貌完整地呈现给观众。在普通电 影中很难完成的场面，在定格动画这一艺术形 式中轻松而恰当地实现了。 三、造型与布景 1.返璞归真的角色造型设计 在传统的美国动画电影中，角色的造型 一般是根据角色的身份和性格加以夸张。每 个角色之间的差异较大，外形特征都非常明 显 ,具有显著的类型化和个性化的特点。因此 , 观众往往能在角色一出场的时候就分辨出角 色的个性和角色在影片中的定位。

12、外形设计 上 ,一般采用头大身子小，扩大五官比例的方 式来突出表情，动态流畅而生动，弹性十足，十 分幽默诙谐。而在了不起的狐狸爸爸中，角 色的性格在造型上体现得并不明显，每个角色 都是基本按照真实动物的外形来设计 ,无论是 五官上还是身体比例上都没有过多的夸张。 而角色的表情普遍是内敛甚至是漠然的，在个 别的地方却出现出奇制胜的夸张形式，例如负 鼠头脑呆滞的时候，眼睛就变成了圈圈，而片 中酒厂的老鼠死时，眼睛直接变成叉叉，简单 而直接，在通篇细腻的表演中显得尤为幽默和 返璞归真(见图 2)。 可以说这部影片中角色的 性格基本是通过他们在影片中的行事风格和 对白来体现 ,树立了一种依靠叙事、对白

13、、人物 而非造型支撑的角色塑造形式。 另一方面，在模型制作 上 ,影片没有使用 流行且高效的粘土工艺 ,而是为了表现出动物 皮毛的真实质感 ,费时费力在模型上一根根地 粘上了毛发，加上造型本身并没有过多的夸 张 ,因此影片中这些角色很像我们小时候把玩 的仿真动物玩偶，道具的手工感以及复古风 格，轻易就能唤起观众儿时的激情。同时，这种 略显粗燥的风格也与定格动画的形式不谋而 口。 2.优美而细致的场景设计 虽然主要演员是一群动物 ,了不起的狐 狸爸爸 X井述的却是一个现实而严酷的故事 , 场景设计的风格也是写实而细致的。影片中 涉及的场景众多，从自然风光到农庄景色，从 普通家居环境到下水道 ,从

14、小镇街道再到现代 化的超市 反应了一个完整而真实的人类 社会生活场景。其中给人印象最为深刻的对 自然风光的表现和对场景细节的追求。 林语堂曾笑言 :“ 世界大同的理想生活，就 是住在英国的乡村 ” 引发了无数旅者对 英国乡村生活的憧憬与向往。而本片故事的 发生地就是作者罗尔德 达尔的家乡英国的 肯特郡。影片中的场景设计将这里地貌风光 之美展现在了观众的眼前。影片一开始，远处 一块块色彩斑斓的格子状农田，遍地的黄花 , 夹杂在花草间的白色岩石以及秋天片片飘落 的树叶让人感受到了乡间的宁静与 悠闲，观众 似乎能够闻到秋天枯叶与鲜花的气味 ,浓郁温 暖的明黄色调却又具有一种怀旧而忧伤的气 氛 (见图

15、 3)。在狐狸爸爸见到狼这个象征性的 一幕中，展现的景色正是肯特郡特有的白色悬 崖和茂密的森林。在宏大开阔的场景承托下 狼的身影显得孤独而自由，将狐狸爸爸内心向 往的野性与自我展现在了观众面前。 另一方面 ,影片中的场景细节十分丰富 而生动。实际上韦斯 安德森为了体验作者的 生活氛围 ,搜集创作素材，正是在罗尔德的故 居住了两个星期才写出了电影的剧本。在采 访时他说 :“ R ald生前在花园有个写作间叫 Gipsy House,外面长了一棵巨型的毛榉树 , 旁边有一个狐狸通道 ,我一眼就认出那是小 说所描述的景象。 ” 而影片中很多道具也是根 据罗尔德的故居设计的，例如狐狸儿子艾许 的红色双

16、层床和床栏上的装饰花纹正是根据 Gipsy House 中一张床的样式创造的。影片中 的道具制作也非常的细致，例如狐狸儿子艾许 的爱好是读漫画书，因此导演特意请著名的漫 画家创造了一个白狐狸英雄的漫画形象，在艾 许卧室墙上的海报中和艾许阅读的漫画书封 面上，我们都能见到这个英雄的形象。而艾许 房中的小火车玩具则是根据有名的欧洲之星 (Eurosta )高速火车来设计的。正是这些细节 让人们在观看影片时身临其境 ,倍感真实和亲 切。 综上所述，从叙事风格、镜头语言及造型 设计几个方面来看，这部影片都打破了好莱坞 动画电影一贯的程式。在絮絮叨叨的对白中 , 在冷幽默的情节中，这部影片借着狐狸一家的

17、 生存战争将人生的艰辛与无奈展现在了大屏 幕上 ,让人时而大笑，时而苦笑，时而微笑，五味 杂陈。而韦斯 安德森的独特的个人风格也让 定格动画这一传统工艺绽放了新的魅力，为之 创造了新的可能性。 参考文献： 1 聂欣如 .动画剪辑 M.上海 :上海人民美术出版 社 ,2006.24-27. 2 裘 荟 荟 . 了 不 起 的 韦 斯 安德森 EB/0L. http:/ent.qq.eom/a/20100302/000263. htm,2010-03-02. 3 艾小柯 .穿越韦斯 安德森的梦幻世界 EB/ L.http:/ blog/2571460/.2009-10-05. 作者简介 罗丹，长沙

18、理工大学设计艺术学院讲师，硕士研究 生。 2002 年 7 月赴瑞士留学 ,次年考入瑞士洛桑艺 术与设计大学，期间多次参加瑞士优秀设计作品 展。2006 年取得视觉传达硕士学位后，留校教授 插画艺术课程。 2007 年回国至今 ,任教于长沙理 工大学设计艺术学院，主要担任动画及插画相关 课程。 (上接 46 页 哼唱对比着点亮的红灯笼，红灯笼与阴森大院 冷色调与暖色调对比，女生的哼唱加上颂莲 的眼泪 ,人物的悲剧命运已成定局。 影片中最具有意象特征的就是锤脚的声 音，它在整个大院中回响象征着地位和权利 , 其中还带着一种压迫感。这也是封建社会大 家庭的写照 死气沉沉、毫无生机。 到了下一个春天

19、三太太已经被逼死，四 太太颂莲也已经疯了，五太太又将迎来这样的 命运，影片在女生哼唱 ,加上深沉的大提琴伴 奏和锣鼓声的欢快声中结束，更加深刻地表现 了人物的悲剧命运。 结语 电影通过对大宅院里一系列女性命运故 事的讲述，最终揭示出在封建的文化氛围中 男性、男权对女性的压制与扼杀，揭示出女性 命运的悲剧性的本质。在这个大宅院里，颂莲 清醒过、挣扎过，反抗过 ,但最终仍旧被封建势 力吞没了。梅姗死了。而缺乏清醒意识的卓云 与大太太则在大宅院里获得了生存的一席之 地。但无论是谁，她们的女性身份注定了她们 命运是同样的悲剧性本质。在这部影片里无 论是情节、画面还是色彩甚至音乐都采用了 意象的方式既含蓄隐晦又直观清晰地表达出 主题 ,给人留下难以磨灭的印象。 作者简介 王果 ,四川美术学院影视动画学院讲师。 1994-2013 China Academic Journal Electronic Publishing All rights reserved. http:/