中国的电影行业调查报告.docx

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1、中国的电影行业调查报告一、 行业简介1、定义：电影产业链是指在市场经济时代和产业格局下，以电影产品为核心，以其形成到最终消费所指涉的具有上下游关系的各个功能主体的集合。2、大电影产业链包含的主体与收入构成如下：主体构成：内容供应商（制片商、外包内容供应商）、发行商、组织渠道商（院线/影院）；收入构成：票房收入、广告收入、衍生品开发收入、转播收入、网络版权收入等。3、电影产业分为三个环节：制片、发行和放映：制片： 有投资意愿的制片商投入资金、设备及人力等必要资源，然后剧组依据剧本进行分镜头拍摄，再经过一系列后期制作合成标准拷贝与复制要发行的拷贝，影片成品完成。此过程统称为“制片”。制片都作为电影

2、版权拥有者以票房分账和出售各种版权获得收益。发行： 发行商从制片商购买发行权后，在指定的范围和期限内，将已完成影片拷贝的运用权向电影放映单位输出（出租），以实现对制片方生成的电影产品进行有偿的传播。详细来说，发行商主要负责影片的营销推广策略制定、实以及及与院线洽谈拷贝投放。发行都以票房分账形式获得收益。许多时候，电影的制片和发行由同一家公司操作。放映： 指获得拷贝运用权的放映商利用专业业设备，在影院等放映场所把影片拷贝转换为屏幕效果的过程，放映商以票房分成、食品饮料以及电影衍生品销售获得收益。4、 中国电影的票房分账实际票房与“分账票房”实际票房 ：影院售票收入总和（包含院线、发行方售出的团体

3、票） 。 实际票房=观影人次*电影票价。分账票房： 中国电影产业链的利益安排以影院票房收入为主。利润在产业核心环节（制片方、发行方、放映方）的安排以票房分成的形式进行。二、 行业市场结构分析市场需求：调查显示，观众对影片的喜好程度为：灾难片科幻片斗争片言情片侦探片武侠片恐怖片歌舞片市场需求的改变：在我国电影市场上，华人引以为荣的武侠片已经不再稳居榜首，退居科幻、灾难、斗争片之下，甚至低过言情片与侦探片。伴随电脑嬉戏成长起来的青少年群落，更乐意接受好莱坞大制作的灾难、科幻、斗争影片。究其缘由是至岁年龄段的青年人属于电影观众结构中的最大群落，其次成分居高群落为至岁年龄段的观众。 假如说后者内心深处

4、依旧残留对武侠的钟情的话，那么前者是在电子嬉戏、科幻故事熏陶下成长起来的电影消费群落，西方消费文化对这一消费群落影响颇深。中国的电影客户分类：可以从文化的角度细分为主流文化消费者、精英文化消费者和大众文化消费者三个主要群体。主流文化消费者群体：是由具有主流文化特征的消费者组成的群体。有官方性强、客观性强、集体性强、社会性强、商品性较弱的基本特征。 精英文化消费者群体：是由当代中国具有精英文化特征的消费者组成的群体。有官方性较强、客观性弱、集体性弱、社会性弱、商品性弱的基本特征。 大众文化消费者群体：是由当代中国具有大众文化特征的消费者组成的群体。在中国的当代消费者群体中，大众文化消费者群体是主

5、导的强势群体，是消费市场中的主流和核心力气。有官方性弱、客观性较强、集体性较强、社会性较强、商品性强的基本特征。1、行业竞争者（以2022年为例）影片制作：中国电影制片业接着维持了投资主体多元化格局，并出现了一批新的投资主体。影片发行： 发行市场格局和制片领域格局一样，分为以中影、华夏、上海东方、中影数字为代表的国有公司和以保利博纳、华谊兄弟、北京新画面、光线影业为代表的民营公司两大阵营。院线发展与影院建设 ：院线规模与影院建设接着快速发展。全年有 14 条院线票房过亿，较2022增加10多条。2、行业集中度在电影制片业中， 虽然从影片的生产数量角度进行测量的行业集中度比较低， 但是从更能有效

6、反映市场占有状况的影片票房角度来看，制片业集中度却比较高， 属于中寡占型和中集中度的结构特征; 在电影发行行业中， 无论是进口影片的国内发行市场还是国产片的国内发行市场， 都呈现出高集中度的市场特征， 基本可以描述为高寡占型市场结构， 而在院线层面则呈现出 “ 金字塔”型的结构， 因为院线改革并没有完全打破地域藩篱，行业全国性的整合也才刚启动， 所以院线的地区集中度特别高， 而在全国和全行业内却没有产生寡头垄断势力， 全国没有一条院线有足够多的银幕数和影院数来支持一部影片的全国发行; 在中国电影放映行业中， 影院势力相距悬殊， 票房地区集中明显，部分地区更多的人去观看更少的影片， 在影片票房上

7、甚至要超过美国的集中度水平。因此， 综合制片、发行和放映三环节， 基本可以推断中国电影产业整体上是一个中寡占型的产业结构特征。三、 行业竞争结构分析1、竞争分析：目前，中国电影产业的竞争者主要集中在三类企业中，如具有国资背景的企业、民营企业、外资合营企业三类。2、供应链分析：中国电影产业的价值链主要包括内容供应商（如制片商、外包内容供应商）、电影发行商、传播渠道商等主要部分。（一）内容供应商：产业链基础环节主要是指制片商，负责电影的融资、拍摄、后期制作等环节，主要包括制片公司、后期制作公司。（二）电影发行商：确定电影营收的关键一环电影发行商负责影片的营销推广策略的制定、实施及与院线合作。电影发

8、行商从制作公司购买或代理电影发行权，然后以票房买断、根据既定比例获得营收分成等模式，将电影在合作院线推广向受众。（三）传播渠道：电影院线是主要的传播渠道，此外，还有电视、新媒体如手机、MP4、iPad等。3产业格局的发展2022 年，电影产业在政策和市场的双重驱动下，以建立具有竞争力的市场主体、建构合理有序的市场秩序、提升企业的经营效率、推动产业升级为目标，通过转制、改制、合作、上市等方式，进行了相对常见的垂直纵向和平面横向的产业重组，尽管还远远没有完成企业的最终整合和扩张，但行业分化越来越明显，核心企业的雏形已经浮出水面。四、 行业发展的影响因素1、行业发展的环境从外部环境来看，中国电影产业

9、发展特点主要表现为以下三点：（一）电影产业作为中国文化产业的关键一环，成为中国战略产业之一以来，党和国家针对文化创意产业出台了大量的相关政策，尤其是2022 年文化创意产业振兴规划的发布，从政策保障、政府投入、税收实惠、金融支持、人才培育等方面对电影行业进行扶持，并将电影产业提升到了中国战略产业的高度加以重视与扶持。（二）中国人均可支配收入逐年上升，城镇居民在教化文化消遣方面的投入占比增加 ，随着国民经济的持续性快速增长，居民对文化消遣产品的消费欲望和消费实力均得到了快速的提升。（三）银行、VC、PE等机构介入制作和发行环节，资本市场的推动作用显现 随着中国电影市场的进一步放开，尤其是允许社会

10、、个人、外资资本进入电影制作与发行放映领域，使得资本市场对电影行业的关注度进一步提升。 从内部环境来看，中国电影产业发展特点主要表现为以下八点：（一）中国电影产业全面市场化、专业化、集中化、规模化发展趋势渐现 2001年以来，中国电影行业答复调整了“行业准入”和“产业准入”政策，降低了行业门槛，吸引了大量社会资源进入电影业，带来了国产影片数量的快速增加和影院建设的快速发展。继2022年后， 2022年中国电影产业接着进行行业整合、调整和重组，渐渐走向专业化、集中化、规模化，“交叉补助”及“成本分担”成为降低经营风险的主要途径，此外，整合营销和渠道整合成为形成电影行业规模经济的主要方式。（二）民

11、营影视机构在中国影视产业中扮演越来越重要的角色，华谊兄弟深圳创业板上市再次将民营影视机构推向产业醒目位置 华谊兄弟、保利博纳都是中国较为领先的民营影视机构，以华谊兄弟为例，旗下的华谊兄弟电影已经实现了从编剧、导演、制作到市场推广、院线发行等完整的生产体系。（三）国有和民营电影企业市场角逐，企业之间的差异化竞争态势明显许久以来，中国对电影、电视剧行业均实行严格的行业准入和监管政策，一方面给新进入广播电影电视行业的国内企业和外资企业设立了较高的政策壁垒，爱护了行业现有公司的竞争力；另一方面，将来随着中国电影产业政策的进一步放宽，中国国有与民营电影企业的市场竞争将日趋加剧。第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页