2022诗人王维介绍.docx

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1、2022诗人王维介绍王维是我国唐朝闻名诗人，其诗歌多咏山水田园，故与孟浩然合称“王孟”，他的诗歌“诗中有画，画中有诗”，意境相当美丽，故而有“诗佛”之称。让我们一起来看看吧，下面是小编帮大家整理的诗人王维介绍，希望大家喜爱。王维是唐朝诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。出身河东王氏，开元十九年（731年），王维状元及第。王维之所以被世人称之为“王右丞”，是因为王维官至尚书右丞。而“诗佛”之称，则是因为王维的诗中皆是禅意，王维在仕途上的不如意，使他一心向佛，以佛为情感寄予，从而摆脱俗世的苦恼。王维所处的时代，佛教已经盛行，而在王维早年的时候，就已经信奉佛教了。王维虽然对官场的生活感到厌倦，但又恋栈怀

2、禄，不能下定决心离去，所以王维始终都过着半官半隐的生活。随着政局越来越动荡，王维自身也受到了一系列的打击，使得他渐渐消沉，彻底一心向佛。在晚年的时候，他隐居于辋川，于道友相互往来，写下了大量的山水田园诗。而王维的诗中，蕴含了大量的佛教的哲理。他对佛理已经有了深刻的理解，在不经意间就已经将佛理与诗句结合在了一起。在王维的诗中，往往渗透着禅意，好像已经远离了尘世，不沾染俗世的尘烟。所以，在王维的山水诗中，描写的自然之景也已经超越了一般的美，而是融入到宗教中去。王维字摩诘，王维对佛教的虔诚，从今处就可以看出来，佛理已经影响了王维对生活、对政治的看法与看法。佛已经左右了王维的思想，完全融入到王维的生活

3、中去了。王维的诗类型题材多样，但成就最高也最让人津津乐道的还是王维的山水田园诗，提到王维的山水田园诗便让人不禁联想到一幅幅清爽秀丽的画卷。正如苏轼所说：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”王维生活在盛唐时期，在这样一个旺盛开放的时期尤其是艺术上很是辉煌绚丽，加之自身的努力，使得王维不仅在诗歌上造诣很高而且对绘画、音乐、书法也特别精通并取得了很高成就，他在其偶然作中就曾说过“宿世谬词客，前身应画师。不能舍余习，偶被世人知。”正因为王维对画如此精通，所以其诗才美如画，让人沉醉。王维诗中中画意 王维诗中绘画技巧 王维诗画的相融王维的诗中通常运用了多种绘画手段和技巧。首先，王维山水诗的景物

4、描写中非常留意构图，“清代蒋骥在山水诀中说：山水章法如作文之开合，先从大处定局，开合分明，中间细碎处，点缀而已。”王维就是运用绘画中的这种构图方式来描写诗中之景，借画家之笔融诗家之语将大自然的美再现在读者面前，“使得全诗依次清晰，层次宛若”如汉江临眺一诗：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。以水的浩瀚、江的雄浑壮阔为背景，紧接着写烟波飘渺山色的若有若无，颈联写郡县城邑点缀其中，后又总的抒发了自己对襄阳风光的宠爱，全诗就是一幅漂亮的画，以水的宽阔为大背景，有山又有水，水的浩瀚山的飘渺，山水缠绕，又有城邑作点缀，有景又有人，自然和人相照应

5、，相衬托，和谐的融在一起。层次清晰。又如终南山：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中锋变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 此诗便将终南山的雄浑雄伟、高远不尽作为整幅画面的大背景，颔联写山间白云青霭，迷离变化。是为衬其山之高，“宋代的郭熙说：山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。(林泉高致)”颈联写登上巅峰后一切尽收眼底，景物也变的比较分明，尾联写自己想借宿一宿，隔水问樵夫，画面上出现了人物，写的饶有情趣，也因此突出了山之荒远。这首诗运用了移步换形的手法来彩绘，层次清晰，开合分明，又有细碎点缀其间，最终一联写人物是细部特写。还有许多山水诗也是运用这种构图方法来写的比如王

6、维的很闻名的一首山水诗山居秋暝还有过香积寺等。王维在终南山中运用了移步换形的手法，这就是中国构图的方式,“散点透视”也就是在一幅画里从不同的时间，不同的视角多角度的来表现，这也是不同于国外绘画之处，因为我国绘画是提“神”，是写“意”，是画“境”，而非写实。“宋代郭熙把这种多角度的透视方法总结为“三远论”“自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远，高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而飘飘渺渺。（林泉高致山水训）”从中可以看出视角不同会达到或明或暗的效果，从而给人不同的主观感受，不仅会从明暗色调上达到不同的效果，而且

7、形态上也产生了不同的效果，突兀、重叠、冲融等也给人不同的美感享受。这样在色调形态上不断改变从而人的视觉感受也随之改变进而主观上也起伏不定。始终给人一种耳目一新的簇新感觉，不会产生审美疲惫或厌倦，从而达到比较好的效果。 终南山一诗首联站在山下仰视山巅，颔联写山中云气，视点在山间，颈联是站在山尖俯视，视角便又移到山巅，尾联写隔水问樵夫，证明自己在山间，视点又移至山谷，不断变换着、移动着。王维山水诗中许多都运用了这种移步换形、散点透视的方法，很典型的比如青溪言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途五百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素以闲，清川淡如此。请留盘石上，垂钓将已矣。

8、这首诗中作者逐青溪水、随山万转不断变换角度，站在不同的视角上将一串串景物串联起来，溪水流过乱石发出一阵阵热闹声，仿佛溪水和乱石在玩耍就如同青年男女在嬉闹一般，呈现出一片喧闹的景象，接下来流经深松里的悄无声息，一动一静形成剧烈对比，而一颗热闹的心也随之静了下来、沉了下来。紧接着流入了开阔的平野，微波荡漾，一片片碧绿的菱荇，小溪温顺的缓缓流过，流入芦苇丛中，两岸的芦苇相映在水中，这是多么美的一幅画啊！这首诗由一个个画面串联而成，小溪每流经一个地方都是一幅漂亮的画，每流经一个地方作者都是站在新的角度来描绘，移步换形，多角度多层次的来再现大自然奇妙的美。其次，王维山水诗中的景物描写留意色调的表现。我国

9、绘画中非常留意色调的相互衬托和调和对比，王维的山水诗中这点也体现的非常明显。如辋川闲居赠裴秀才迪寒山转青翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。充溢寒意的秋山一片青翠，秋水潺潺流淌，倚门听蝉鸣，渡口的落日，金黄的光线，还泛着点“夕阳红”村口炊烟袅袅升起，醉酒佯狂，放歌吟唱。这首诗里秋山的一片青翠，秋水的绿，渡口的夕阳，村口的炊烟。秋山秋水的颜色比较有层次，也是一种调和，夕阳与这两种绿相互衬托，色调丰富而不会导致太单调，加之袅袅升起的炊烟作为“补色”作为点缀。一幅清淡的水墨画便跃在眼前。又如山中：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。这首

10、诗的重点是“空翠湿人衣”写绿的青翠欲滴、山中的青翠，而开头却写白石、红叶，满眼的青翠中跳出几颗白石，冒出几片红叶，整个画面立即变得俏皮活泼而又生动。而作为补色的红叶更衬出绿意之浓、青翠欲滴。整片的绿和红叶的点点红形成整体和细微环节的相互衬托，从而大大增加了诗的艺术效果。还有积雨辋川庄作、山居即事、辋川别业、终南山等都体现了王维山水诗中的色调美。不过王维诗中色调明丽的描写并不多见，更喜爱用的颜色是“青”和“白”这是因为王维所追求的是萧疏淡雅的风格所致，王维讲究水墨勾染，“运墨而五色具”而且我国绘画讲究写“意”提“神”，青、白是水墨画写意的重要手段。因此可以从中看出王维的山水诗和山水画之间的内在关系。唐代诗人王维个人资料王维简介资料大全本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页